1. 微單轉(zhuǎn)接單反鏡頭會(huì)影響畫質(zhì)伐

佳能微單可以通過(guò)轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接單反鏡頭，這種物理轉(zhuǎn)接不會(huì)改變鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)，所以從畫質(zhì)來(lái)看并不會(huì)有什么不利影響，但轉(zhuǎn)接環(huán)不僅是機(jī)械方面的物理轉(zhuǎn)接，還存在電子信息通信方面的轉(zhuǎn)接，所以從性能方面來(lái)說(shuō)多多少少會(huì)有一些影響，比如轉(zhuǎn)接后鏡頭的防抖功能、對(duì)焦性能的下降。

2. 微單 移軸

通光量是通光量，景深是景深，這倆都和光圈有關(guān)，但是彼此之間不那么相關(guān)。

首先是景深計(jì)算公式：

可見(jiàn)，畫幅一定時(shí)（即允許彌散圓直徑一定時(shí)），景深與且僅與鏡頭焦距、光圈大小和對(duì)焦距離有關(guān)。

換言之，不管是APS-C的鏡頭、M43的鏡頭、全畫幅的鏡頭，還是中畫幅、大畫幅的鏡頭，只要鏡頭焦距一定，光圈一定，對(duì)焦距離一定，那么在同樣的畫幅上（我們這里把所有的鏡頭都轉(zhuǎn)接到全畫幅上好了），得到的景深就是一定的。

就是說(shuō)，比如一只C幅鏡頭56/1.4，對(duì)焦距離1m的情況下，在全畫幅相機(jī)上得到的景深為2.68cm。

那么換一只全畫幅56/1.4，在對(duì)焦距離1m的情況下，全畫幅相機(jī)上也可以得到2.68cm的景深。

換一只中畫幅56/1.4，在對(duì)焦距離1m時(shí)，全畫幅相機(jī)上景深也為2.68cm。

換一只c幅56/1.4鏡頭，在對(duì)焦1m時(shí)，全畫幅相機(jī)上景深也為2.68cm。

換一個(gè)給4x5的大畫幅設(shè)計(jì)的56/1.4（假如這玩意存在），在對(duì)焦1m時(shí)，全畫幅相機(jī)上景深也為2.68cm。

這和鏡頭原本設(shè)計(jì)適用的畫幅是無(wú)關(guān)的。

當(dāng)然了，根據(jù)上述公式，我們

總可以用不同的鏡頭+不同的光圈值，在同樣的畫幅、同樣的對(duì)焦距離下得到同樣的景深

（這特么就是廢話）。全畫幅上我可以用200mm的焦段，光圈f/20~22之間，在對(duì)焦距離為1m的情況下得到2.68cm的景深。所以就事論事地說(shuō)，舉個(gè)全畫幅85mm f/2.5~2.8之間的例子說(shuō)明“

給什么畫幅設(shè)計(jì)的鏡頭，光圈就是給什么畫幅標(biāo)的，不能混用

”才是沒(méi)什么意義的。

其次說(shuō)說(shuō)進(jìn)光量。索尼/美能達(dá)的幾只STF鏡頭，100/2.8 T5.6和135/2.8 T4.5這兩只鏡頭能很好地說(shuō)明進(jìn)光量的問(wèn)題。光圈值（焦距/光圈直徑，其實(shí)我記得一直是光圈直徑/焦距啊。。。）為f/2.8，但是實(shí)際上到達(dá)傳感器的光亮度（T值）分別等效于使用同焦距下光圈為f/5.6和f/4.5的鏡頭拍攝的光亮度。

換個(gè)說(shuō)法，你在任何一個(gè)鏡頭前面加上幾片ND鏡，然后把（ND鏡+鏡頭）看成一個(gè)新的鏡頭，那么這個(gè)“新鏡頭”的進(jìn)光量和原來(lái)（沒(méi)有ND鏡）的鏡頭相比是大幅下降了的。

這又和畫幅有什么關(guān)系呢？

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實(shí)際使用上，我曾經(jīng)把給中畫幅/大畫幅設(shè)計(jì)的鏡頭轉(zhuǎn)接到a7r2上來(lái)混用，拍接片，我認(rèn)為這不是沒(méi)有意義的hhh。題主說(shuō)的這個(gè)“有人”直接否定了一批微單軌/中畫幅鏡頭移軸轉(zhuǎn)接環(huán)/數(shù)碼后背的存在意義。

畢竟按照這“有人”的言論，給6x6/645底片面積設(shè)計(jì)的鏡頭用在44x33或者48x36的數(shù)碼后背上是沒(méi)有意義的哈哈哈哈哈哈

最后閑扯一句，等效焦距/等效光圈這些是很容易讓人混淆概念的，千萬(wàn)注意要分清楚。

3. 微單轉(zhuǎn)接手動(dòng)鏡頭的使用體會(huì)

一、弱光環(huán)境拍攝

如果是在弱光環(huán)境下，特別是夜景拍攝，對(duì)比度隨之降低。人眼雖然能看到，但是單反卻在那里拉風(fēng)箱，無(wú)法對(duì)焦，這時(shí)候經(jīng)常需要測(cè)算焦距，用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)解決。

二、微距拍攝

拍攝微距的時(shí)候，由于是很小的景深，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致偏移對(duì)焦，這時(shí)切換到手動(dòng)對(duì)焦可幫你對(duì)焦清晰，特別是支持全程實(shí)時(shí)手動(dòng)對(duì)焦的微距鏡頭，可以在自動(dòng)對(duì)焦的同時(shí)用手動(dòng)進(jìn)行校正。

三、主體被障礙物遮擋

有時(shí)候主體被網(wǎng)格或者玻璃遮擋住了，自動(dòng)對(duì)焦的焦點(diǎn)會(huì)一直對(duì)著遮擋物，而無(wú)法對(duì)準(zhǔn)主體，這個(gè)時(shí)候切換到手動(dòng)對(duì)焦慢慢聚焦到主體上。

四、沒(méi)有對(duì)焦功能的老鏡頭

有些沒(méi)有自動(dòng)對(duì)焦功能的手動(dòng)鏡頭效果相當(dāng)不錯(cuò)，那么當(dāng)然只有使用手動(dòng)對(duì)焦啦。

五、對(duì)比反差不明顯的場(chǎng)景

　　就算是光線很理想的情況下，拍攝純色的背景，也會(huì)出現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦的不準(zhǔn)，焦平面的偏移。這個(gè)時(shí)候可以選擇對(duì)焦到平行位置可以聚焦的物體上來(lái)聚焦，或著是切換到手動(dòng)對(duì)焦。

六、人像攝影

　　有些時(shí)候使用長(zhǎng)焦大光圈拍虛化背景的人像照片，因?yàn)楣馊μ螅?jīng)常會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)并沒(méi)有落實(shí)在人眼上，導(dǎo)致人眼模糊，焦點(diǎn)落到鼻子或者睫毛上面，這個(gè)時(shí)候就要切換到手動(dòng)對(duì)焦。

七、手動(dòng)對(duì)焦的注意事項(xiàng)：

1、一般手動(dòng)對(duì)焦的時(shí)候，相機(jī)會(huì)有一個(gè)參考合焦指示，半按快門也會(huì)有合焦提示音供參考。當(dāng)然是否清晰主要由你自己目測(cè)來(lái)判斷。

2、具備全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦功能的鏡頭是指在自動(dòng)對(duì)焦后，還可以轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)來(lái)精準(zhǔn)對(duì)焦，而不需要切換到手動(dòng)對(duì)焦模式。

3、如果鏡頭不支持全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦，那么在自動(dòng)對(duì)焦情況下轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)的話會(huì)明顯感覺(jué)阻尼很大，請(qǐng)勿用力過(guò)猛，以免損壞鏡頭。

4. sony微單移軸轉(zhuǎn)接方案

拍攝產(chǎn)品靜物你現(xiàn)有的24～70的鏡頭就可以，如果嫌蔡司鏡頭的F4光圈太小，可以考慮24-70/2.8G大師鏡頭或普通的中焦定焦鏡頭就可以。

樓上老兄所說(shuō)的要用移軸鏡頭，又不是拍攝建筑物需矯正透視，也不是拍攝風(fēng)光須用沙氏定理，只是個(gè)拍個(gè)產(chǎn)品景物廣告片，讓你整的還挺神秘。真要是對(duì)畫質(zhì)吹毛求疵，廣告片還是中畫幅來(lái)拍更現(xiàn)實(shí)，不過(guò)一般情況索尼微單a7r2加你的24-70一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有。但拍靜物觀廣告對(duì)構(gòu)圖和用光的要求更高。

5. 微單轉(zhuǎn)接單反鏡頭效果怎么樣

尼康單反F卡口鏡頭可以通過(guò)轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接到索尼微單E卡口相機(jī)上使用。索尼微單的E卡口的法蘭距要大大短于尼康F卡口法蘭距，這就為轉(zhuǎn)接環(huán)留下了安裝空間，使其可以轉(zhuǎn)接很多單反鏡頭成為可能，但由于不同卡口的通迅協(xié)議不一致，有可能出現(xiàn)兼容性問(wèn)題。

6. 微單鏡頭可以轉(zhuǎn)接單反嗎

微單和單反鏡頭只要卡口是一樣的就可以互換。微單相機(jī)和單反相機(jī)都是可以更換鏡頭的，可以更換廣角、定焦及長(zhǎng)焦等等各種鏡頭以滿足拍攝的需要。