1. 掃街人物攝影圖片

定焦的經(jīng)典焦段有35,50,85

主流的有24,100,135

一些折中的有一定辨識的有28,40,105

超廣角的定焦主要在14和18左右。

殘幅18135這個鏡頭折合差不多是27 200這個焦段了。

首先呢，任何題材是任何鏡頭都可以拍的。這是毋庸置疑的。（除了微距）但是每個鏡頭都有自己不同的特色。

超廣角主要應(yīng)用于風景，建筑這兩大類?！斑h取其勢，近取其神”，超廣角便是這個遠。目前超廣角畸變低的鏡頭也有一些了，不能單純的說超廣角就是畸變大。但是其拍出宏偉的氣勢，是絕對的不二之選

當然也有人用這個來拍環(huán)境人像啊，會議之類的?？梢哉f是都可以使用吧。

24mm

作為分界線，這個我得單獨拿出來說一說。它介于超廣角和普通廣角之間，也是一個比較經(jīng)典的焦段，更是我最愛的焦段之一。

常用于環(huán)境人像，掃街掛機等場景。不過很多人表示太廣了，用不好...

我之所以喜歡，是因為我就喜歡（我不管，就是喜歡）。好吧，主要是我喜歡把環(huán)境融入進主體，有時候太近了又拍不全環(huán)境，太廣了又確實控不住。

35mm

這個是經(jīng)典焦段了，我自己看的很多人文大師都喜歡用這個。原因就是易于構(gòu)圖。我個人并不常用這個焦段，其他大佬應(yīng)該會有更好的解釋，我就不贅述了。

50mm

巧在兩個最經(jīng)典的焦段我恰巧都不喜歡...

我個人前期用50倒是用得最多的，要拍起來確實也是真的很方便。這個焦段是介于廣角和長焦中間的，也就是說這就是個萬金油，很容易上手，是真容易。

但是用的多了以后便覺得越發(fā)的沒有樂趣。嘿嘿，我就是喜歡嘗試有偏向性一些的鏡頭。

85 mm

很多人說這是人像鏡皇，不是沒得道理的。

虛化足夠強，室內(nèi)可以特寫，室外都可以應(yīng)付，大光圈鏡頭也頗集中于此，夜拍合適。

這是屬于偏長焦范疇，如果是隨手拿出去，在街上可能就只能拍特寫了。至于風景，不過長也不夠廣也是稍有尷尬。但是在人像領(lǐng)域這是毋庸置疑的強者。雖然有更加刀銳奶化的存在，但是論使用的易用度，誰又比得上它呢？

100/105 mm

這個焦段主要有兩類鏡頭，一類是主打微距，一類是主打背景虛化。如果不帶macro字樣就基本上是主打虛化的了...

這個焦段我用的是老蛙百微，可惜美國還在預(yù)售沒發(fā)貨，已經(jīng)交了定金在等貨了。我就放兩張2x的微距讓大家看看微距的魅力吧

至于什么100stf啊，105stf或者105f1.4art，尼康這種主打虛化的鏡頭...大家還是去網(wǎng)上找吧，我買不起，就不丟人了謝謝...

微距鏡頭一般都銳度極高。而且像Sony90微，老蛙百微都幾乎沒有色散，即便是不玩微距，也不失畫質(zhì)數(shù)毛拍產(chǎn)品。

主打虛化的鏡頭多為特寫拍攝，這個特寫包括了很多東西，主要還是剝離主體吧。比如拍妹子，光斑好看，虛化強，還是很多人喜歡的。

135mm

沒用過。

想用，但是也買不起。

多為f2，1.8這種小空氣切割機，可以很好地把背景和主體剝離開來。然而多用于主體拍攝，人像特寫。當然我也見過有大佬用來拍人文的，就拍一個人那種...

超長焦定焦

不在題主討論范圍內(nèi)。主要用于野生動物拍攝（劃掉，我尋思野生動物不都應(yīng)該是大變焦嘛？比如佳能501000這種怪物），體育攝影。也不乏有人用800定拍人像，只不過沒什么卵用罷了...

差不多就這么多了，我也只是個萌新而已。等回國以后提新相機以后，多加練習提升以后自己拍些視頻漲漲知識也不錯

2. 掃街人像鏡頭是什么意思

1. 廣角鏡頭

廣角鏡頭更多地被用來拍風光或者拍建筑，但在街頭攝影里也有它獨到的作用。

講述更多的故事。廣角鏡頭的視野很廣，讓更多場景中的人、物進入畫面中。這可能會導(dǎo)致畫面雜亂，但你可以把握一點——對主體的聚焦與關(guān)注，并通過調(diào)整角度或后期二次構(gòu)圖，讓背景講述更多的故事。

2. 50mm 標準鏡頭

50mm 鏡頭在街拍黨人中的人氣很高。這一類鏡頭有不同的段位，越貴的成像更好、光圈更大，但它們都具有相似的一些基本特性和優(yōu)勢。

“正?！?視野。50mm 鏡頭的視野和人眼十分相近，觀眾會更有自然感和代入感，仿佛身臨其境；需要處理的畸變也很少。

景深。50mm 鏡頭一般都有比較大的光圈，這允許你創(chuàng)造淺景深效果——在雜亂的場景中需要突出主體時，這十分重要。

3. 掃街攝影作品

1.透視關(guān)系表現(xiàn)街道線條感

這個方法適合在比較偏僻的街道拍攝，因為人比較多的話，線條的形式感就不那么明顯了。

由1.街拍最忌諱拿著相機手機對著人家比劃。所以觸摸屏相機是極佳選擇，低頭看顯示器，不容易引起注意。

2.長焦為輔，廣角為主。長焦鏡頭可以在較遠距離拍攝，不易引起對方的注意。使用廣角鏡頭，不直接對準被攝人，但是已在其中了

3.盲拍也是必要的，小光圈大景深，最好是超焦距抬手就拍，不必對焦。

4.也拍背影，不必非要臉，背影也很好的題材而且安全。

5.有些姑娘愛攝影或者顧不上，但是動作要快。

6.注意趣味性，掃街也要眼觀六路抓住時機

7.注重生活情趣，增加趣味性

8.注重利用光線，

9.用用慢門，

4. 掃街攝影作品欣賞

方法

1在攝影技巧中，我們首先需要明白什么是掃街，掃街簡單一些講就是街拍，但是不僅僅只限于拍攝人像，其實范圍非常廣泛，拍攝的東西和內(nèi)容也是非常豐富的。

2街拍掃街適合三五人一起，可以捕捉不同的畫面，而且每個人的審美都不一樣，可以讓拍攝內(nèi)容多樣化，也可以一個人進行拍攝，這樣可以安靜的進行拍攝，按照自己的拍攝思路進行拍攝，不用趕時間和流程，可以更加隨意。

3不管怎樣的拍攝技巧，我們首先需要知道我們的拍攝內(nèi)容是什么，這樣我們的拍攝才有目的性，而不是漫無目的進行拍攝，我們可以拍攝如下鏡頭：時光路口。路口夕陽。辛勤工作的環(huán)衛(wèi)工人。夜幕下的城市。萬家燈火。

4街上流動的人群，大部分攝影師還有街拍愛好者喜歡街拍美女。這些都是比較不錯的拍攝街拍主題，知道了我們需要拍攝什么就可以進行我們的掃街啦，當然如果自己覺得有意義或者比較不錯的畫面都可以進行拍攝。

5掃街鏡頭選擇

對于街拍掃街，我們需要一定品質(zhì)的大光圈定焦鏡頭，而且在鏡頭選擇一些輕便的，太大或者太重都會讓我們的街拍不方便。拍攝模式我們可以用M擋，固定站位后將相機參數(shù)調(diào)整好后，讓拍攝者進去我們的鏡頭，或者移動中的盲拍P擋，這兩種都是對環(huán)境影響最小的拍攝方法。

6掃街的最佳時間

我們可以選擇上午或者下午的時間段，最好不要在中午或者天氣不好的時間，中午太陽光太強，不利于我們曝光，上午或者下午光線比較柔和，也比較適合逆光拍攝，或者晚霞都是不錯的。

5. 掃街 n

回答：故都的秋原文讀音：gù dū

de qiū yuán wén

《故都的秋》—郁達夫（原文）

秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

江南，秋當然也是有的，但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過程上，是不合適的。

不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ祝虚L著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。

北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了，著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長。）

“可不是嗎？一層秋雨一層涼了！”

北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

北方的果樹，到秋天，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期，等棗樹葉落，棗子紅完，西北風就要起來了，北方便是沙塵灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的Golden Days。

有些批評家說，中國的文人學(xué)士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來，總能夠看到許多并于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的。不單是詩人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一種不能自已的深情，秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？不過在中國，文字里有一個“秋士”的成語，讀本里又有著很普遍的歐陽子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺得中國的文人，與秋和關(guān)系特別深了，可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。

秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。

一九三四年八月在北平。

6. 掃街人物攝影圖片欣賞

不掃街的攝影師特別多。

掃街只是攝影師日常拍攝的形式之一，從攝影師分類來講，有商業(yè)、新聞、藝術(shù)、紀實等多個門類，這些攝影師中需要掃街來完成拍攝任務(wù)的只占不到百分之二十。

從拍攝題材來看，商業(yè)攝影又分為人像攝影和產(chǎn)品攝影，這兩種拍攝類目，大部分需要擺拍，因此幾乎無法通過掃街來完成拍攝任務(wù)。新聞攝影和紀實攝影相對來說掃街的需求較大，新聞攝影是挖掘新聞以及遭遇新聞，需要攝影師把握新聞的要點進行拍攝，掃街可以抓住當下社會現(xiàn)象及拍攝突發(fā)事件。而紀實攝影的主題性更強，是對具體創(chuàng)作需求的而拍攝的圖片的不斷積累，最終通過篩選制作而完成創(chuàng)作。藝術(shù)類攝影其實是純藝術(shù)，攝影只是與文字和繪畫及音樂等等一些門類一樣，只是一種表達方式，攝影藝術(shù)所包含的門類十分廣泛，但是基本不會去選擇街拍這種方式。

總體而言，攝影師當中的大部分職業(yè)需求是不需要掃街的，攝影初級愛好者可以通過街拍來鍛煉自身技術(shù)及對相機的使用，和對創(chuàng)作需求的不斷強化。而新聞和紀實類的拍攝，由于目前大眾媒體和紀實攝影專題性，也很少需要攝影師掃街。所以，不掃街的攝影師在行業(yè)中來說占比很小。