1. 偏光鏡頭有什么用

偏光鏡也是屬于太陽(yáng)鏡的一種，兩者都具有防紫外線和降低光的強(qiáng)度的作用，而偏光鏡多了高清太陽(yáng)鏡所沒(méi)有的偏光功能。通常情況下，人眼在陽(yáng)光下是靠調(diào)節(jié)瞳孔大小來(lái)控制通光量。當(dāng)光線的強(qiáng)大超過(guò)人眼調(diào)節(jié)范圍，便會(huì)對(duì)眼睛造成傷害。

太陽(yáng)鏡，也稱為遮陽(yáng)鏡。太陽(yáng)鏡可以降低光線強(qiáng)度，但不能阻擋來(lái)自眩光和折射光進(jìn)入眼睛，對(duì)紫外線的阻隔率沒(méi)那么高。

偏光鏡，顧名思義就是光線被打偏了，無(wú)需正面看刺眼的光線，那么視線自然就柔和了。偏光鏡是利用光線的偏振原理，折射來(lái)自四面八方的眩光等，吸收物體本身的散射光，減少用眼疲勞（怪不得司機(jī)都喜歡戴偏光鏡）。所謂眩光不但會(huì)影響視物的清晰，還會(huì)造成人眼疲勞，產(chǎn)生不適。自然光經(jīng)過(guò)偏光鏡片的過(guò)濾之后，如同百葉窗般，只允許一個(gè)方向的光通過(guò)，也就是可視光。合格的偏光鏡可以阻隔99％的紫外線以及濾除99％的刺眼散射光，保護(hù)眼睛免受眩光傷害。

價(jià)格上來(lái)說(shuō)，偏光鏡要比一般太陽(yáng)鏡貴些（畢竟偏光鏡功能更強(qiáng)大嘛）。

2. 攝影 偏光鏡

佳能200d是入門(mén)級(jí)單反，其使用偏振鏡當(dāng)然有用的。偏振鏡是一種常用的攝影附件，它可以有效地消除非金屬表面的反射光和環(huán)境中的漫射光，它的功能與用在什么型號(hào)的相機(jī)上沒(méi)有任何關(guān)系，通俗說(shuō)就是什么型號(hào)的相機(jī)用偏振鏡都是有用的。

3. 偏光鏡頭原理

     這是正?，F(xiàn)象，這樣才能證明鏡片是偏光的，偏光鏡主要是讓某個(gè)波長(zhǎng)和反向的光通過(guò)，而過(guò)濾其他方向的光。

      偏光鏡是根據(jù)光線的偏振原理制造的鏡片，用來(lái)排除和濾除光束中的散射光線，使光線能于正軌之透光軸投入眼睛視覺(jué)影像，使視野清晰自然。多用于太陽(yáng)鏡和照相機(jī)鏡頭。偏光鏡片由多層薄薄的樹(shù)脂材料壓制合成。每一層都具有不同的功效。最中間一層為偏光層，其原理好像百葉窗，可以過(guò)濾掉雜散的反射光線。第二、三層能過(guò)濾99.9%的有害紫外線并降低光線強(qiáng)度，功能與普通太陽(yáng)鏡片無(wú)異。

4. 偏光鏡頭有什么用處

1. 正確安裝濾鏡：將濾鏡擰在鏡頭上，注意保持清潔，避免用手指接觸鏡片。

2.設(shè)置快門(mén)速度：偏振鏡可以讓色彩更加飽和，也會(huì)減少鏡頭的進(jìn)光量，為保證正常拍攝，可以設(shè)置合適快門(mén)速度。

3.轉(zhuǎn)動(dòng)偏振鏡：選擇構(gòu)圖，轉(zhuǎn)動(dòng)偏振鏡，天空的顏色變化非常大，可以換個(gè)角度，體會(huì)不同光線對(duì)偏振鏡工作的影響。

5. 偏光鏡有啥用

偏振鏡的主要攝影用途如下： 1．改善藍(lán)天影調(diào)和色調(diào)。偏振鏡可在不或基本不影響景物其它部分原有影調(diào)(如明暗對(duì)Lb、黑白反差)和色調(diào)(如色彩還原、色彩對(duì)Lb)的情況下，阻擋部分偏振天光。因而偏振鏡可壓暗有偏振光的藍(lán)天的亮度和影調(diào)。這既可把天空影調(diào)調(diào)節(jié)得更合適、更恰當(dāng)，又縮小了天空與地面景物間的反差，使二者間的反差和影調(diào)更趨平衡、合諧。同時(shí)，偏振鏡還可改善藍(lán)天的色調(diào)，使彩色照片中的藍(lán)天更藍(lán)、飽和度更高，從而使白云更加突出、更加鮮明。 由于整個(gè)藍(lán)色天空中，與陽(yáng)光投射方向成90。的區(qū)域上偏振光最強(qiáng)也最多，故早、晚時(shí)在南、北方和天頂?shù)奶炜丈⑸涔庵?，以及中午時(shí)在北、東、西方(我國(guó)南部夏天還包括南方)的天空散射光中均含有大量偏振光。顯然，在用偏振鏡調(diào)節(jié)和控制藍(lán)色天空的影調(diào)和色調(diào)時(shí)，欲獲得最佳效果，宜使拍攝方向正好與陽(yáng)光投射方向相垂直(即讓攝影者食指與拇指間成90。角，當(dāng)食指指向太陽(yáng)時(shí)，則攝影者拇指所指方向之藍(lán)天中的偏振光最多，此時(shí)用偏振鏡拍攝可獲得壓暗藍(lán)天的最佳效果)。參見(jiàn)圖5-5中所示。用黑白膠片拍攝風(fēng)光照片時(shí)，把偏振鏡和黃濾光鏡組合后使用，可獲得藍(lán)天呈深灰色、而白云鮮明、突出的畫(huà)面效果。 2．模擬夜景效果。在黑白攝影中，由于偏振鏡可壓暗有偏振光的藍(lán)天影調(diào)，故常與紅濾色鏡配合，在陽(yáng)光下用黑白膠片拍攝模擬月夜效果的畫(huà)面(曝光應(yīng)適當(dāng)不足)。 在彩色攝影中也常用偏振鏡壓暗藍(lán)天影調(diào)，以在陽(yáng)光下模擬夜景效果。拍攝時(shí)面對(duì)與陽(yáng)光成90。角的藍(lán)天方位，在不加雷登85B的前提下用燈光B型彩色膠片直接拍攝，并通過(guò)攝影鏡頭前的偏振鏡把天空影調(diào)壓暗。為模擬出逼真的月夜效果，拍攝時(shí)應(yīng)使天空曝光不足約1.5級(jí)左右，并可用3200K色溫的燈光對(duì)人物臉部的受光面和背光面，進(jìn)行各自適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光照明。用此法拍攝時(shí)雖可進(jìn)行推拉運(yùn)動(dòng)攝影，但不宜進(jìn)行水平搖攝，以免搖至不同方位角處時(shí)，天空密度的變化使影片的模擬“穿幫”。 3．改善非金屬物體表面耀斑部位的影像清晰度、質(zhì)感和色彩飽和度。當(dāng)一般白光照射到普通物體上時(shí)，物體表面將會(huì)吸收一部分色光而反射另一部分色光，從而使人眼能從被反射的色光獲知該物體的固有色。但是當(dāng)高強(qiáng)度的白光(如室外陽(yáng)光)照射到光滑物體表面時(shí)，物體除反射出一部分反映物體固有色的色光外，還會(huì)把光源發(fā)出的全部色光中的相當(dāng)一部分無(wú)吸收地直接反射出(若光源為陽(yáng)光則這部分反光為不顯任何顏色的白光)。在光滑物體的高光部位，后一類反光的強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者，從而使物體高光部位形成亮斑、耀斑，淡化了物體本身的色調(diào)，使之偏向甚至呈現(xiàn)為光源色，從而使該處物體的色彩飽和度顯著下降。例如，陽(yáng)光下小汽車車頂表面高光部位反射出強(qiáng)烈白光，以至常使該部位的車身顏色不飽和。又如，帶露珠、水珠的濕草地的綠色常顯得較淺淡，晴天下的某些綠葉、綠草地圍大量反射藍(lán)色天光，而呈現(xiàn)出偏淡藍(lán)色冷調(diào)的傾向。 當(dāng)物體表面上亮斑的亮度過(guò)高(過(guò)于耀眼刺目)、面積過(guò)大、位置欠佳，或耀斑過(guò)多而連成一片時(shí)，常常對(duì)整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)、色調(diào)產(chǎn)生有害影響，使該亮斑、耀斑處影像的層次、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、紋理、清晰度以及色彩還原等，受到一定程度的損害，且易干擾觀眾的視線。 在現(xiàn)實(shí)生活的很多場(chǎng)合下，非金屬物體表面上的亮斑、耀斑處，所反射的能呈現(xiàn)物體固有色的那部分反光為自然光(即未被偏振)，而所反射的呈現(xiàn)為光源色的那部分強(qiáng)烈反光卻被物體表面偏振了--變?yōu)槠窆?。顯然，此時(shí)運(yùn)用偏振鏡可以很容易消除這些偏振光在影像上所形成的亮斑、耀斑，而又能真實(shí)記錄下該處的固有色調(diào)和影調(diào)，再現(xiàn)其質(zhì)感。

6. 偏光鏡干嘛的

這要從兩個(gè)方面來(lái)回答，看你是以攝影為主還是以旅游為主，如果以攝影為主的話，對(duì)不起，根據(jù)自己的體力，攝影該帶的不要設(shè)備都得帶，而且為了成像效果，最好帶好一點(diǎn)的鏡頭，比如定焦必帶一個(gè)，35定或者50定，廣角16—35加70—200或者100—400，24—70可以不帶。如果以旅游為主，就可以盡量輕便一些，24—105或者28—300加一個(gè)大光圈的定焦即可。出去攝影是個(gè)很辛苦的事，必須量力而行！

不少朋友在線下分享會(huì)或者是線上，都會(huì)問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題。根據(jù)我自己的經(jīng)驗(yàn)，還有一些職業(yè)攝影師朋友的交流，其實(shí)旅行攝影所包括的內(nèi)容和題材比想象中廣泛得多。風(fēng)光、人文、建筑、靜物、人物、運(yùn)動(dòng)、延時(shí)等常見(jiàn)的拍攝題材幾乎都能在旅行攝影中找到相應(yīng)的位置。但相比于商業(yè)拍攝或者主題拍攝，旅行攝影由于礙于要趕行程，讓人能夠深度體驗(yàn)、思考、觀察的時(shí)間和機(jī)會(huì)都不多，因此在出品上會(huì)給人一種淺嘗輒止、隨性而為的感覺(jué)。

風(fēng)光類：這一題材是旅行攝影中最為喜聞樂(lè)見(jiàn)的拍攝題材。風(fēng)光大片、流光溢彩、大自然奇觀都是被眾多攝影愛(ài)好者們所津津樂(lè)道的。一般要拍這種題材的鏡頭，我會(huì)比較常用21mm以下焦段的超廣角鏡頭，最為常用的就是16-35，11-24、12-24、15-30越來(lái)越多人選擇。定焦的話16、21、24都是大光圈不二之選，拍星軌的時(shí)候超廣角+F1.4大光圈的配合就大有用武之地。

人文類：這一題材是我自己最喜歡，沒(méi)有之一。很多朋友在這個(gè)題材都會(huì)選擇24-70這個(gè)大小三元中最保險(xiǎn)的焦段，畢竟覆蓋了從廣角到中焦段。這樣看似萬(wàn)能保險(xiǎn)焦段其實(shí)付出的代價(jià)很明顯：24-70mm/F2.8價(jià)格較高且重，24-70mm/F4相對(duì)便宜輕便但是比較尷尬。我自己一般使用定焦居多，28、35、50是我最為常用的定焦焦段。一來(lái)這范圍內(nèi)定焦鏡頭輕巧無(wú)比，二來(lái)最大光圈都在F2.0以上，三來(lái)這三個(gè)焦段即使在全開(kāi)光圈之下背景也不至于被虛化的太厲害，足夠交代畫(huà)面整體環(huán)境。

特寫(xiě)或遠(yuǎn)景類：這樣的題材一般都是85，甚至70-200出場(chǎng)的時(shí)候了。85定焦拍攝人像可謂是適中的黃金焦段。而70-200這樣就比較適合把距離較遠(yuǎn)的山頂、云彩拉近，把畫(huà)面元素再緊湊些。

還有一些攝影愛(ài)好者喜歡用70-200拍人文。我在不同場(chǎng)合或者文章里對(duì)此都不太贊同。無(wú)論大小三元，70-200體積就不小，而且通常機(jī)身都是白色涂裝，很顯眼。拿著這樣一個(gè)明顯的目標(biāo)物在街上晃來(lái)晃去，除非是瞎的，不然對(duì)面的人肯定知道你是干嘛。再者，由于光學(xué)特性，中長(zhǎng)焦端即使把光圈收到F8.0都會(huì)有明顯的背景虛化效果，這樣不利于畫(huà)面背景交代，只適合人物特寫(xiě)。