1. 晚會(huì)攝像

寶內(nèi)晚會(huì)拍照，使用閃光燈補(bǔ)光，快門速度設(shè)置為閃光同步速度。

2. 晚會(huì)攝像價(jià)格

攝像搖臂有多種類型，品牌，長度，這些不同價(jià)格相差很大。

常見的攝像搖臂可以根據(jù)使用環(huán)境不同分為，車載搖臂，伸縮搖臂，電控?fù)u臂，小搖臂這幾大類。車載搖臂：一般多用在電影追車拍攝中，價(jià)格在百萬元級(jí)別。伸縮搖臂：也是電影制作拍攝中最常使用的，價(jià)格在百萬元級(jí)別。電控?fù)u臂：電視節(jié)目制作，演唱會(huì)晚會(huì)拍攝，會(huì)議拍攝，婚慶拍攝都會(huì)使用到。根據(jù)品牌不同，價(jià)格從幾千到幾萬，幾十萬的產(chǎn)品都有。國內(nèi)專業(yè)拍攝中 美國占美搖臂 ，香港安迪搖臂，國產(chǎn)中元，青峰等品牌。小搖臂：一般多指臂長在3米范圍內(nèi)，體積輕便的搖臂設(shè)備。有適合單反相機(jī)使用的，也有適合RED等電影機(jī)使用的產(chǎn)品。如：GFM小搖臂 一般在電影拍攝中使用很多。

3. 晚會(huì)攝像臉上拍出色塊

在畫水粉時(shí)，應(yīng)該注意幾個(gè)要點(diǎn)：

涂：

即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。

罩色:

實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時(shí)，經(jīng)常采用此法。

接色：

干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。

枯筆：

筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。

干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。

濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。

濕的重疊：

將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。

濕的接色：

鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。

畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。

2、水分的掌握

水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。

掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。

時(shí)間問題：

進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫。

空氣的干濕度:

畫幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。

畫紙的吸水程度：

要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。

3、“留空”的方法

與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時(shí)“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。

恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。

4、筆法

筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時(shí)的筆法。畫紙的粗細(xì)，畫筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動(dòng)性。水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較干時(shí)作畫，筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現(xiàn)給欣賞者。

水彩畫的特殊技法

即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。

刀刮法：

用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。

著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周圍顏色重一點(diǎn)的形象。這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。著色過程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。

蠟筆法：

用蠟筆或油畫棒，著色前涂在有關(guān)部分。著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。

吸洗法：

使用吸水紙（過濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫筆吸洗畫面某些部分，也別具味道，有異曲同工之妙。

噴水法：

有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫風(fēng)景寫生，畫面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過大容易破壞畫面效果。

撒鹽法：

顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒，干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫面的干濕程度，過晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。

對(duì)印法：

在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫出大體顏色，然后把畫紙覆上，象印木刻一樣，畫面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見效，以對(duì)印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫筆完全。

油漬法：

水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的

水彩靜物寫生的方法步驟

不同的畫家具體的著色方法是有區(qū)別的。這里介紹的是適合初學(xué)者練習(xí)的方法步驟。水彩工具性能決定著色順序大都是先畫明色，后畫暗色，從上到下，從左到右進(jìn)行著色；同時(shí)，與水粉、油畫一樣，要從整體到局部。為什么要從上到下、從左到可著色呢？畫水彩的畫板放置角度不能接近直立，因?yàn)橹绷r(shí)水色極易流淌破壞形體。畫板的放置角度可以根據(jù)水分的需要變換角度，一般情況下保持三、四十度的狀態(tài)為宜。就是這樣，著色后水色總要向低的方向流，所以，從上到下涂色便于色彩的銜接。我們都是用可右手執(zhí)筆涂色，容易使涂過的顏色映入視野，得于照顧整體關(guān)系和色彩效果。當(dāng)然，也不是那么絕對(duì)，涂完整體關(guān)系之后，就不受這些局限了。

以干畫法為主的著色順序是：

1、用HB或B的鉛筆認(rèn)真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會(huì)影響著色的勻凈。高光和明暗交界線都用鉛筆輕輕畫出，多余的鉛筆線待畫完干后再用橡皮擦掉。

2、涂第一遍色，預(yù)先分析一下大體的色彩關(guān)系，從明度、純度、冷暖等方面分析，找出層次，做到心中有數(shù),然后開始著色。第一遍色不能得過淡,抓住總的色彩印象,畫到實(shí)際色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次畫準(zhǔn)更好。這一遍色除要留空之處外,基本鋪滿畫面,物體的明暗不要平涂,利用濕接畫大體變化。

3、第二遍色并非要求到處再加一遍色，應(yīng)該保留第一遍色比較正確的部分。這一遍色用水適當(dāng)減少，進(jìn)一步塑造對(duì)象的體積關(guān)系與色彩關(guān)系，并力求準(zhǔn)確。

4、深入刻畫、調(diào)正完成。這一步主要是收拾、加強(qiáng)，把重要細(xì)節(jié)加上，用筆要果斷，使之更深刻充分。最后檢查一下，如有色彩不統(tǒng)一之處，可罩色修正。有錯(cuò)誤之處洗一洗再作調(diào)正，即可收筆。

干畫法的著色步驟比較好掌握，初學(xué)時(shí)不管畫風(fēng)景、靜物或人物寫生，先練習(xí)這種方法，便于打好根基。

以濕畫法為主的著色順序較難掌握，可先選取簡單的靜物或風(fēng)景進(jìn)行練習(xí)。一種畫法是先畫大體的淺色，速度要快，掌握水分，趁濕畫局部和細(xì)節(jié)。另一種畫法必須有把握整體的能力，從重點(diǎn)物體畫起，逐個(gè)完成，或把畫面分成幾部分一一完成，相接處用清水涂濕，銜接恰到好處，幾乎一遍完成，個(gè)別細(xì)節(jié)隨后充實(shí)。畫面可達(dá)到水分飽滿，色彩透明，韻味無窮的效果。

有的畫家先畫大面積的暗色，后畫明色和局部，同樣可以達(dá)到理想的效果。總之，有了一定的描繪基礎(chǔ)，靈活運(yùn)用各種表現(xiàn)方法，“法為我用，”才能達(dá)到“以精作畫”的境界。

大概就是這樣啦。祝：你考試成功！

4. 晚會(huì)攝像機(jī)位分布以及作用

1.建棚。選擇種植地塊后，在12月底進(jìn)行大棚建設(shè)，建設(shè)北墻為兩米高，東墻為三米高，單面大棚，東西墻留工作門和通風(fēng)窗，通風(fēng)窗離地面在150公分左右，大棚內(nèi)墻用泥皮粘住，主要起到保溫的目的，可以使用石膏條來作為立柱，立柱以上3.5米，鋪設(shè)毛竹骨架，形成邊長為50公分的方格，在進(jìn)行覆蓋聚乙烯無滴膜，草簾等。

2.選擇品種。櫻桃要選擇適應(yīng)能力比較強(qiáng)，品質(zhì)比較好，經(jīng)濟(jì)效益比較高的品種，比如大紅，紅燈，早大果，朱砂等品種。這些品種開花坐果率比較高，成熟比較早，可以滿足市場的需求，提前上市可以達(dá)到比較理想的效益，同時(shí)也要避免品質(zhì)不高，坐果率低的問題，在櫻桃樹之間，每4棵櫻桃樹之間要種植1棵拉賓斯坦斯坦勒一類的授粉樹，為了提前見到收益，可以選擇跟須多，根系強(qiáng)的壯苗，或者選擇5到8年的第一次結(jié)果樹。

3.種植。種植櫻桃樹，要選擇在春季種植，在春季土壤解凍之后，櫻桃苗樹發(fā)芽之前要把櫻桃苗栽入大棚之中，一般情況下，三月初進(jìn)行種植比較好，在種植的過程中，一定要注意種植密度，土壤肥沃的情況下，每棵樹之間至少保證400公分的距離，要以南北行向種植，可以增強(qiáng)櫻桃的采光性。

二、大棚櫻桃的管理方案

1.修剪。櫻桃生長過程中的修剪，主要分布在幼樹期，結(jié)果期和盛果期，在幼樹期的時(shí)候要剪掉主干生長過旺，或者直立在主干上的枝條，主枝或者主枝上的側(cè)生枝以張開角度的刻芽，要給予保留，不能形成弓形，一般在三月初進(jìn)行，可牙促進(jìn)側(cè)枝的生長。對(duì)于剛結(jié)果的櫻桃要進(jìn)行降低過密的主枝，保證主枝與主枝之間互不影響，對(duì)于那些沒有長出側(cè)枝的主枝，要給予促進(jìn)其分枝。在盛果期的時(shí)候，主要來調(diào)整樹體結(jié)構(gòu)，保證樹冠中間的通風(fēng)透光性，要把多余過密的枝條，直立的枝條和交叉的枝條進(jìn)行清理，避免打亂櫻桃的豎型浪費(fèi)營養(yǎng)。

2.生長期管理。在櫻桃進(jìn)入花期前后要噴施2次植物生長調(diào)節(jié)劑，要對(duì)過密的花蕾進(jìn)行去除，把弱枝上的花蕾和畸形花進(jìn)行去除，保證每個(gè)分枝保留三個(gè)花蕾，在進(jìn)入結(jié)果期的時(shí)候，要把畸形果和小果及時(shí)去掉，一個(gè)花束狀枝條留4個(gè)果實(shí)，在櫻桃進(jìn)入膨大期的時(shí)候，可以噴施植物生長調(diào)節(jié)劑，來促進(jìn)生長，一定要注意使用量，避免出現(xiàn)裂果，在櫻桃進(jìn)入著色期的時(shí)候，要鋪設(shè)反光膜，必要時(shí)可以摘除一些葉子，增加櫻桃的采光，促進(jìn)櫻桃著色。

3.澆水。在發(fā)芽之后要進(jìn)行澆水，這個(gè)時(shí)期澆水可能會(huì)造成地溫的下降，延長花期。在落花之后10天左右進(jìn)行澆水，這個(gè)時(shí)候櫻桃已經(jīng)進(jìn)入生長的旺盛期，對(duì)水分的需求量比較大，如果這個(gè)時(shí)候缺水，會(huì)造成櫻桃發(fā)育不良。在櫻桃采收前10天澆水一次，可以促進(jìn)櫻桃膨大，同時(shí)可以提高產(chǎn)量，澆水過晚會(huì)造成采收期延遲，造成沒有必要的損失。

4.施肥。秋季使用底

三、病蟲害防治

1.葉斑病，褐斑病。增強(qiáng)樹勢，加強(qiáng)綜合管理，掃除落葉，降低越冬的病原基數(shù)。在櫻桃進(jìn)入采果期之前噴施兩次700倍的75%的百菌清，或者600倍的70%代森錳鋅，在櫻桃采收之后，可以噴施三次波爾多液220倍。

2.流膠病。這種病害是櫻桃樹上常見的一種病害，主要增施有機(jī)肥，防治田間積水和干旱，對(duì)樹干涂白，加強(qiáng)樹干害蟲的防治，修剪時(shí)盡可能減少傷口，避免機(jī)械損傷，在修剪之后，傷口可使用石硫合劑，生石灰，食鹽，植物油比例為1：10：2：0.3，兌水調(diào)制成保護(hù)劑進(jìn)行涂抹。

3.桑白蚧，桃紅頸天牛。在覆蓋薄膜的時(shí)候到萌芽期，應(yīng)該噴施一次4°Bé石硫合劑，預(yù)防多種病害，在果實(shí)采收之后揭掉棚膜之后，可噴施50%的多菌靈700倍或者70%的代森錳鋅600倍，噴施一次。

四、套種

大棚種植櫻桃，前三年收益會(huì)比較少，因?yàn)闄烟沂且粋€(gè)長周期收益的植物，所以前三年處于發(fā)育階段，第三年一畝地產(chǎn)量在200斤左右，所以為了充分地利用大棚里的溫度和土地資源，和蔬菜進(jìn)行套種，比如西洋菜，洋菇娘等蔬菜進(jìn)行套種，不僅不會(huì)對(duì)櫻桃造成影響，還可以為土壤保肥。

5. 晚會(huì)攝像技巧

燈光舞臺(tái)演出拍攝，相機(jī)的設(shè)置很重要也很簡單，將光圈，快門，ISO，組合好就行，參數(shù)設(shè)置好后你可以集中注意力抓拍，不用去擔(dān)心每張照片曝光是否準(zhǔn)確，會(huì)不會(huì)過曝或者欠曝等，燈光變化大時(shí)曝光參數(shù)當(dāng)然也要及時(shí)作出調(diào)整的。

6. 晚會(huì)攝像拍攝技巧

1.選擇正確的拍攝位置

拍攝舞臺(tái)照時(shí)，拍攝位置非常重要，拍攝戲曲時(shí)，最好選擇第一排正中偏左一點(diǎn)的位置。因?yàn)橐话銘蚯莩鲅輪T都是左進(jìn)右出，而且主角出場后往往都有“亮相”動(dòng)作，這正是拍攝的大好時(shí)機(jī)；

拍攝芭蕾舞劇，應(yīng)在第六至十排左邊靠走道的位置。在這些位置上，可以清晰地拍攝到演員舞蹈時(shí)精彩的足尖動(dòng)作，而你蹲在走道上拍攝那些騰空而起的舞蹈動(dòng)作，能增添高聳凌空之感；

拍攝民族舞劇或是交響音樂會(huì)，那么劇場二樓的一排正中的位置是最理想的拍攝點(diǎn)，在這里可以居高臨下進(jìn)行俯拍，可以攝到雄偉壯觀的舞臺(tái)場面！

2、掌握舞臺(tái)現(xiàn)場光線的特性

舞臺(tái)的光線概括起來說可以稱之為“暗弱、多變、反差大”。舞臺(tái)燈光是很弱的，而且由于演員是一直處在不停的動(dòng)態(tài)，所以要想獲得清晰的照片，最好選用大口徑的鏡頭和適當(dāng)?shù)母吒泄舛取＿@樣可以有效地改善舞臺(tái)光線的反差過大，影響層次單調(diào)的不良現(xiàn)象。舞臺(tái)燈光不同于正常照明，往往隨著劇情的展開不斷變換，其明暗往往相差數(shù)倍，而且各種色光混合，使感光帶十分復(fù)雜。因此在實(shí)際拍攝時(shí)要隨機(jī)應(yīng)變，要分析對(duì)各種色光的感受能力。當(dāng)無法全面記錄舞臺(tái)景物的情況下，可采取“棄卒保車”的辦法，參照主體的亮度來曝光！

3、選擇好適當(dāng)?shù)腎SO

用于舞臺(tái)攝影的感光度，一般ISO800以上的感光度就夠了，過高的ISO會(huì)帶來明顯的噪點(diǎn)。

4、不能全信測光表

拍攝時(shí)，由于距離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，測光表測出的數(shù)值為整個(gè)舞臺(tái)的平均亮值（按程序式曝光）。而拍攝的內(nèi)容往往是舞臺(tái)上的一個(gè)局部或某個(gè)人物，所以說勢必會(huì)造成曝光過度的現(xiàn)象。同樣道理，當(dāng)拍攝對(duì)象處于深暗區(qū)域時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情況。所以說，在拍攝時(shí)，要根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況酌情增減曝光量，這樣才能拍出正確曝光的片子。

5、捕捉好瞬間

抓拍瞬間是舞臺(tái)攝影的一大特點(diǎn)。要想把藝術(shù)性的舞臺(tái)上的精彩瞬間記錄，首先攝影者要了解劇情的發(fā)展，要知道一些表演的基本規(guī)律。只有這樣，才能不失時(shí)機(jī)地抓住瞬間即逝的高潮。