1. 鏡頭拍攝的九種運(yùn)動(dòng)方式

如何拍攝運(yùn)動(dòng)?

1.拍攝運(yùn)動(dòng)場景，比較考驗(yàn)器材。不論拍攝哪類運(yùn)動(dòng)題材，都要先對(duì)場地，環(huán)境有一定的了解，先準(zhǔn)備好適合的器材。

比如是室外的汽車?yán)?，足球賽，摩托車賽等場地大，廣的。要準(zhǔn)備長焦頭。能把遠(yuǎn)的場景拉過來。如果是室內(nèi)的，像藍(lán)球賽，排球賽，羽毛球，乒乓球賽等等，標(biāo)頭24-70，70-200就可以了。

2.拍攝參數(shù)的設(shè)置

a.快門速度:

運(yùn)動(dòng)場景，瞬息萬變，千變?nèi)f幻。只有比較快的快門速度，才能定格精彩的瞬間。建議快門速度1/800-1/1600即可。當(dāng)然也可以有意識(shí)地用相對(duì)慢速來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)場景的動(dòng)靜變化。

b.感光度

如果是室外運(yùn)動(dòng)，就正常設(shè)置可以。為了能提升速度，且無噪點(diǎn)不影響畫質(zhì)，建議感光度在800以下。(現(xiàn)在相機(jī)性能優(yōu)越，800的感光度，畫質(zhì)還是可以的。

如果是室內(nèi)運(yùn)動(dòng)，室內(nèi)的光源有限限，建議感光度不超過3200.這樣快門速度可以達(dá)到1/1000以上，確保能定格精彩瞬間。且能通過后期降噪，確保畫質(zhì)。

這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，不建議感光度設(shè)置成全自動(dòng)。因?yàn)橄鄼C(jī)為確保高速，有時(shí)感光度會(huì)達(dá)到12800以上。這樣圖片的噪點(diǎn)嚴(yán)重，后期很難降下來，因而影響了畫質(zhì)。

c，光圈。建議用大光圈的拍攝。這樣聚焦拍攝主體，虛化背景，更能突出主題。

d，對(duì)焦。平時(shí)我們拍攝多采用單點(diǎn)單次自動(dòng)對(duì)焦。在拍攝運(yùn)動(dòng)場景，建議用人工智起伺服自動(dòng)對(duì)焦模式，同時(shí)建議選用區(qū)域自動(dòng)對(duì)焦模式，加大對(duì)焦速度。尤其提醒一下，為拍攝好運(yùn)動(dòng)畫面，可以在相機(jī)的MENu中，提高追蹤靈敏度的設(shè)置。

e，驅(qū)動(dòng)模式，建議在對(duì)焦清晰后，采用高速連拍的方式，總有一張能滿足你的不低的愿望。

f，白平衡。室外還是常規(guī)設(shè)置。室內(nèi)比賽場地一般光源穩(wěn)到，建議用熒光燈。4000左右都可。

拍攝運(yùn)動(dòng)場景，可以用光圈優(yōu)先模式，把各種參數(shù)設(shè)定后，最后通過曝光補(bǔ)償來調(diào)節(jié)畫面的明暗。也可以用M檔，我個(gè)人比較喜歡M檔，且曝光量指數(shù)+1/3-1/2級(jí)，這樣畫面比較明快。

3.拍攝主體。拍攝運(yùn)動(dòng)場景，當(dāng)然聚焦點(diǎn)應(yīng)該時(shí)時(shí)關(guān)注參賽者身上，以及裁判員身上。但也不能丟了突發(fā)事件的記錄，增加運(yùn)動(dòng)的趣味性和畫面的可看性。

4.拍攝運(yùn)動(dòng)場景，有時(shí)會(huì)場面激烈，激情四射，可自己拍攝出來的畫面卻平淡無味。這就要注意拍攝的角度。拍攝的角度十分關(guān)鍵，比如你不能大部分畫面都是運(yùn)動(dòng)員的背影，而應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)員豐富夸張的表情。運(yùn)動(dòng)的激烈程度，通過虛實(shí)對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，明暗對(duì)比等手法，這樣的畫面才生動(dòng)，真實(shí)再現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的魅力。運(yùn)動(dòng)場景也可以試試慢門，重曝等手法，呈現(xiàn)與眾不同的畫面。

5.運(yùn)動(dòng)場景的拍攝，很考驗(yàn)一名攝影師的預(yù)判能力和抓拍能力。不能眼到手不到，完美躲過了精彩的一瞬。

希望通過勤奮的練習(xí)，早日成為一名專業(yè)的運(yùn)動(dòng)題材的攝影大師！

這是我拍的一組藍(lán)球賽圖片，請(qǐng)老師們賜教。

2. 鏡頭運(yùn)動(dòng)效果

運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推、拉、搖、移、跟這五種基本形式。

在這基礎(chǔ)上還發(fā)展出一些變化形式和運(yùn)用輔助機(jī)械的形式。

垂直運(yùn)動(dòng)的推鏡頭、拉鏡頭、跟隨鏡頭、水平運(yùn)動(dòng)的搖攝鏡頭、移動(dòng)鏡頭、垂直運(yùn)動(dòng)的升降鏡頭、不同角度的懸掛鏡頭、傾斜鏡頭、不同物體的主觀鏡頭、物鏡、空鏡頭、變焦鏡頭和綜合鏡頭。

推鏡頭是指角色的位置固定，鏡頭從全景或其他場景由遠(yuǎn)及近推至被攝對(duì)象，逐漸推入角色的特寫或特寫鏡頭。它的主要功能是描述細(xì)節(jié)、突出主題、刻畫人物和制造懸念等。

3. 鏡頭運(yùn)動(dòng)拍攝的方法

1、推即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

2、拉被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

3、搖指攝影、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。

4、 移又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

5、跟指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行?？傊牡氖址`活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。

4. 簡述鏡頭運(yùn)動(dòng)在拍攝的作用

　　運(yùn)動(dòng)攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等?！　∫弧⑼茢z 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。　　2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對(duì)觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對(duì)觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。　　第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！　〉谌⑼歧R頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒?、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果?！　〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。　　第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。　　第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎恕⒗美R頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心。　　三、搖攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙⒁粋€(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分?！　〉谌?、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 　　第八、對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動(dòng)鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢?！　〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。　　第三、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。　　第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果。　　第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感?！　〉谒?、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。　　五、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 　　第二、被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×⑸蹬臄z 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 　　綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場景中一段相對(duì)完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。

5. 鏡頭的常見運(yùn)動(dòng)拍攝技巧和適宜情境

攝像通過攝像機(jī)來拍攝實(shí)物影像，是內(nèi)容及各種構(gòu)圖因素綜合變化的決定性過程。這個(gè)決定性過程涉及的物質(zhì)手段包括攝影角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、用光控制等內(nèi)容。攝像角度，從狹義上理解，指的是攝 像機(jī)的機(jī)位點(diǎn)，也可以理解為攝像者的現(xiàn)場視點(diǎn)。實(shí)際上，攝影角度包括三個(gè)因素，它們是:拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向。在拍攝過程中，這三者被綜合運(yùn)用，不可分割。攝影角度的運(yùn)用，不是純技 術(shù)性手段，其使用控制是以拍攝內(nèi)容的總體要求為依據(jù)的。

拍攝角度是指拍攝者在現(xiàn)場采攝畫面的立足點(diǎn)。不同的拍攝角度，會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果?？梢赃@樣講，拍攝角度對(duì)構(gòu)圖有著“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的作用，對(duì)內(nèi)容效果產(chǎn)生直接影響。

拍攝角度有哪些？可供選擇的角度有:

(1)正面角度

攝像機(jī)處于被攝體的正面方向。它能表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面全貌，可以充分展示被攝對(duì)象的橫向線條，產(chǎn)生對(duì)稱、均衡、穩(wěn)重的效果。對(duì)于人物來說，產(chǎn)生正常生活的靜態(tài)感受，顯得自然、親切，并 有莊重和肅穆的感覺;如果拍攝建筑物，會(huì)產(chǎn)生平靜和諧的視覺效果。

正面角度由于是突出橫向線條，這些線條與畫幅邊緣平行，使得畫面缺少縱向的透視變化，沒有構(gòu)圖的動(dòng)勢方向，因而顯不出更多的空間和體積，顯得有點(diǎn)呆板。

(2)側(cè)面角度

攝像機(jī)處于被攝體的正側(cè)方向，與被攝體正側(cè)面成90度角，謂之側(cè)面角度。這個(gè)角度主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的側(cè)面特征，勾畫被攝對(duì)象側(cè)面輪廓形狀。當(dāng)拍攝人與人之間的情感交流、表現(xiàn)動(dòng)體的 運(yùn)動(dòng)方向時(shí)，用側(cè)面角度可取得效果。

拍攝角度有哪些

(3)斜側(cè)角度

攝像機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向謂之斜側(cè)角度。這個(gè)角度使畫面的橫向線條發(fā)生斜側(cè)，向畫面遠(yuǎn)處延伸到會(huì)合，造成畫面的深度感和立體層次感。這種線條結(jié)構(gòu)，使畫面有“容量”。由于線 條具有變化多端的動(dòng)勢，使畫面有活潑生動(dòng)的氣氛。

(4)反拍角度

這是影視攝影角度的一種，處于前一個(gè)鏡頭拍攝方向的反面或反側(cè)面角度，也稱“反打”。以拍攝人物為例:前一鏡頭從正面拍攝，后一鏡頭從反面或反側(cè)面拍攝往往將后者稱為反拍或反打鏡頭。 側(cè)反拍攝人物，幾乎是背景，面部看見得較少。這個(gè)角度常常使人產(chǎn)生奇妙的感覺。反拍角度還可以使人看到環(huán)境的完整性，有利于全面介紹現(xiàn)場情景，有助于表現(xiàn)主體對(duì)象的多方面和立體形態(tài)。在一 組鏡頭中還可以起到對(duì)比、暗示、強(qiáng)調(diào)和渲染的作用。

必須注意的是，反拍角度是超過主要人物活動(dòng)的中心和“軸線”來拍攝的。使用不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致人物關(guān)系錯(cuò)亂和方向不清。

(5)平角度

是指攝像機(jī)處于人眼相等的高度。平角度鏡頭因接近人眼的平視，人物或建筑很少變形，產(chǎn)生畫面平穩(wěn)的效果。但因畫面、中的地平線橫貫畫面中央，易產(chǎn)生畫面分割的感覺。這一分割現(xiàn)象若運(yùn) 用恰當(dāng)，如拍攝各種倒影，可以收到上下對(duì)稱的視覺效果。

(6)俯角度

又稱“俯拍”，是指攝像機(jī)視軸偏向視平線下方的拍攝方式。這個(gè)角度的特點(diǎn)是:第一，畫內(nèi)地平線明顯升高，甚至落在幅外，有利于交代畫內(nèi)景物的層次、數(shù)量及分布情況，可以展現(xiàn)出完整的布 局，顯得寬廣，氣勢宏偉;第二，畫面中豎向線條有向下透視集中的趨勢。用廣角鏡頭拍高大建筑物時(shí)，建筑物頂部與地面景色能夠成遠(yuǎn)近景強(qiáng)烈的透視對(duì)比，有“配置縮小”的效果。用稍俯的角度拍攝 人物時(shí)，因線條向下透視的緣故，可以使之略顯清秀一些;第三，拍攝環(huán)境與人的關(guān)系時(shí)，可以造成孤單。渺小、茫然、壓抑的心理效應(yīng)。

(7)仰角度

又稱“仰拍”，是指攝像機(jī)視軸偏向視平線上方的拍攝方式。這個(gè)角度的特點(diǎn)是:第一，攝像機(jī)在被攝體的水平線以下，低于被攝對(duì)象向上拍攝，畫內(nèi)地平線明顯下降，甚至落在幅外。這個(gè)角度使主 體鮮明突出，將次要的物體、背景降于畫面下部，使畫面顯得潔凈，富于寫情意味。拍攝人物，可產(chǎn)生崇高偉岸感，還可使近景人物顯得略為豐滿振奮;拍攝建筑物則產(chǎn)生巍峨、雄偉的氣勢:第二，畫面 中豎線條有向上方透視集中趨勢，使人產(chǎn)生上升感覺。近距離拍攝，若角度過仰，易產(chǎn)生變形。

6. 鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式有哪些?作用是什么?

鏡頭切換技巧有以下幾個(gè)方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：

攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫面的畫框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：

畫面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫面中人或景物畫面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動(dòng)態(tài)畫面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。

3.與畫面中主體動(dòng)作相匹配：

要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：

所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：

人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。