1. 長(zhǎng)卷風(fēng)景全景圖片

回答：《瀟湘竹石圖》為北宋蘇軾創(chuàng)作的絹本水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館。

《瀟湘竹石圖》采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南省零陵縣西瀟、湘二水合流處，遙接洞庭巨浸的蒼茫景色。整幅畫(huà)作以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，遠(yuǎn)山煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹(shù)產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，讓人在窄窄畫(huà)幅內(nèi)如閱千里江山。

《瀟湘竹石圖》為蘇軾傳世之作兩幅中的其中一幅，另一幅《枯木怪石圖》已于抗戰(zhàn)時(shí)期流入日本，2018年6月初意外在佳士得拍賣(mài)行出現(xiàn)。

2. 長(zhǎng)卷山水畫(huà)圖片大全

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫(huà)家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà)，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫(huà)第一神品”，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于國(guó)寶級(jí)文物。這卷名畫(huà)以浙江富春江為背景，畫(huà)面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫(huà)在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫(huà)畫(huà)卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫(huà)卷是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國(guó)畫(huà)山水代表作之一，該畫(huà)卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫(huà)壇上的一幅扛鼎力作，對(duì)后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國(guó)繪畫(huà)史上占有相當(dāng)重要的地位，是山水畫(huà)史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫(huà)之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫(huà)不僅是中國(guó)山水畫(huà)的里程碑，也是我國(guó)史上最古老的一幅真正意義上的山水畫(huà)，具有非常高的價(jià)值。在歷代名家山水畫(huà)作品中，《游春圖》是開(kāi)唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨(dú)立成篇，所反映的是我國(guó)早期山水畫(huà)的面貌，可以說(shuō)是“國(guó)寶中的國(guó)寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國(guó)北宋畫(huà)家范寬的繪畫(huà)代表作品，也是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該畫(huà)作描繪的是典型的北國(guó)景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢(shì)十足的感覺(jué)，是這幅圖較突出的特色。在該畫(huà)上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書(shū)之寶”方的印文、印色，畫(huà)卷上還有乾隆皇帝專(zhuān)門(mén)用于收藏的“御書(shū)之寶”的印鑒。作為中國(guó)繪畫(huà)史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫(huà)“神品”，明代書(shū)畫(huà)家董其昌評(píng)價(jià)其為“宋畫(huà)第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)代表作，被畫(huà)史視為“南派”山水的開(kāi)山之作，也是中國(guó)山水畫(huà)史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫(huà)面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》五代宋初李成

中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時(shí)期進(jìn)入鼎盛。此時(shí)山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫(huà)，且對(duì)于山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫(huà)描繪的是夏日山水景色，就繪畫(huà)技法而論，刻畫(huà)細(xì)膩，神形有致；畫(huà)面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫(huà)風(fēng)貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓(xùn)

《江帆樓閣圖》是唐代畫(huà)家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。這幅畫(huà)描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)山水作品，是中國(guó)早期青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫(huà)技巧上，有繼承和發(fā)揚(yáng)的脈絡(luò)。而且《江帆樓閣圖》無(wú)論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓(xùn)流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫(huà)作品中，最有代表性的山水畫(huà)之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫(huà)家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫(huà)卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫(huà)家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂(lè)景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫(huà)體現(xiàn)了二李畫(huà)派的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品，也是我國(guó)經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到晚唐、五代時(shí)，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟。《匡廬圖》便是五代后梁畫(huà)家、“北方山水畫(huà)派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。全幅用水墨畫(huà)出，畫(huà)法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫(huà)的長(zhǎng)處，體現(xiàn)的是大山大水，開(kāi)圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作品。該畫(huà)不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫(huà)理論的代表作，對(duì)后期山水畫(huà)家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時(shí)期水墨山水畫(huà)的一代宗師，其山水畫(huà)技法對(duì)后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院?！对绱簣D》描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫(huà)面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。這幅畫(huà)中的建筑具有很高的史料價(jià)值，且其與李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱(chēng)為“宋畫(huà)之三大精品”。

3. 長(zhǎng)卷風(fēng)景全景圖片素材

第一個(gè)要推薦的這首曲子我們太熟悉了，一聽(tīng)就會(huì)讓你有一種“春晚”的既視感。

《春節(jié)序曲》是一首管弦樂(lè)曲，因?yàn)檎讟?lè)曲很能集中表現(xiàn)中國(guó)人過(guò)春節(jié)的熱鬧景象和熱烈歡騰的場(chǎng)面，也就順理成章地成為歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的背景音樂(lè)。

整首曲子的旋律明快，優(yōu)美富有民族風(fēng)格，節(jié)奏鮮明熱烈，歡樂(lè)的鑼鼓點(diǎn)和輕巧的秧歌舞步相映成趣，勾勒出一幅恢弘的節(jié)日畫(huà)卷，是一部民族交響樂(lè)中經(jīng)典之作。

中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)典中的經(jīng)典

《春江花月夜》

作者：鞠士林

這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，這首樂(lè)曲仿佛在我們展現(xiàn)了一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷。透過(guò)音樂(lè)你能看到：

春天靜謐的夜晚；

東山升起的月亮；

蕩漾江面的小舟；

樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)，引人入勝。

聽(tīng)著聽(tīng)著就想翩翩起舞的樂(lè)曲

 《瑤族舞曲》

作曲：劉鐵山，茅沅

一首《瑤族舞曲》，很美，很美! 也很帶感！讓你一聽(tīng)就想跟著跳起來(lái)。

這是一首非常值得仔細(xì)聆聽(tīng)，反復(fù)回味的單樂(lè)章管弦樂(lè)曲，也是葫蘆絲的代表曲目。

你仿佛眼前看到節(jié)日的晚上，長(zhǎng)鼓奏響，歌聲輕起時(shí)，身著盛裝的瑤家兒女聚集在銀色的月光之下翩翩起舞。

《瑤族舞曲》已經(jīng)被選入人民音樂(lè)出版社出版的《義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)試驗(yàn)教科書(shū)·音樂(lè)》中。

大家再熟悉不過(guò)的經(jīng)典拜年曲兒 

《金蛇狂舞》

譜曲/編曲：聶耳   

這首曲子是一首民族管弦樂(lè)，全曲以激越的鑼鼓伴奏，渲染了熱烈歡騰、昂揚(yáng)激奮的氣氛和鑼鼓喧天的歡樂(lè)場(chǎng)面。

鑼、鼓、鈸、木魚(yú)等打擊樂(lè)器的節(jié)奏烘托，讓人情緒逐層高漲，一直帶你走到歡騰紅火的頂點(diǎn)。生動(dòng)再現(xiàn)了民間喜慶時(shí)巨龍舞動(dòng)，洋溢出鮮明的民族性格特色和生活氣息。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式上就是使用的該曲作為背景音樂(lè)來(lái)烘托節(jié)日的歡騰氣氛和濃郁的中國(guó)特色。

馳名世界的中國(guó)優(yōu)秀鋼琴作品之一

《牧童短笛》

作者：賀綠汀

話說(shuō)，當(dāng)你聽(tīng)到一首中國(guó)風(fēng)的鋼琴曲子，是否有一種莫名的歸屬感、親切感？這與《致愛(ài)麗絲》、《少女的祈禱》可是完全不同感覺(jué)。

《牧童短笛》有著別樣的中國(guó)味兒。它是音樂(lè)界第一首具有鮮明、成熟的中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲。是我國(guó)近代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上一個(gè)具有創(chuàng)造性的范例。

這首曲子還有個(gè)背景故事：

在1934年，中國(guó)著名作曲家賀綠汀在上海國(guó)立音專(zhuān)求學(xué)，當(dāng)時(shí)歐洲著名作曲家、鋼琴家亞歷山大·齊爾品來(lái)中國(guó)征集“國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品”，在國(guó)立音專(zhuān)的招貼欄貼出公告，如果誰(shuí)獲優(yōu)勝將能得到免費(fèi)出國(guó)求學(xué)資格，并獲獎(jiǎng)金100元，賀綠汀知道后，就夜以繼日地創(chuàng)作，最后創(chuàng)作了三首曲子去參賽，《牧童短笛》就是其中一首。

曲子以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人而富于動(dòng)感的旋律生動(dòng)再現(xiàn)了牧童在盡情玩耍之后的情景，你仿佛看見(jiàn)牧童在玩耍盡興之后隨著悠揚(yáng)的旋律漸漸遠(yuǎn)去，還有一種回味無(wú)窮、余音裊裊的感覺(jué)。 

太喜歡這首歌了,心被瞬間陶醉!

《彩云追月》

作者：不詳 整理重編：任光    

這首曲子有些年代感了，著名的廣東民間音樂(lè)，最早見(jiàn)于清代，作者不詳。1935年，任光先生用管弦樂(lè)重新進(jìn)行了編曲。曲名“彩云追月”的寓意是仙人駕五彩祥云奔向月宮，描寫(xiě)人們心目中的月宮仙境。據(jù)說(shuō)，李鴻章任兩廣總督時(shí)，還把這首曲子抄送大內(nèi)進(jìn)行演奏。

曲子最富有動(dòng)感的應(yīng)該是第三部分，樂(lè)器間應(yīng)答式的對(duì)話仿佛是云月的嬉戲，忽上忽下，忽進(jìn)忽退，情態(tài)逼真、意趣盎然。“彩”字代表顏色，能看得見(jiàn)顏色的夜晚，一定不會(huì)很黑，有一些月的光輝，月光如水，清澈透明?！白贰弊仲x予畫(huà)面以動(dòng)感，朦朧中帶有一些生氣。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。一幅瀚夜空的迷人景色躍然眼前。

4. 長(zhǎng)卷背景圖

創(chuàng)作背景

北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)，北宋的王室衰微，國(guó)土淪喪，民不聊生，在朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛(ài)國(guó)主義力量。其中，以青年學(xué)生為主流的愛(ài)國(guó)力量在崛起，但是，面對(duì)朝廷軟弱無(wú)力的政治、軍事，他們僅僅將富國(guó)強(qiáng)兵以收復(fù)山河的理想寄托在自己的藝術(shù)文化創(chuàng)造中。自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”將軍權(quán)和政權(quán)分離之后，就進(jìn)入了文治社會(huì)，文人地位很高。再加上漢代以來(lái)逐漸發(fā)展起來(lái)的教育，以及宋代出現(xiàn)的印刷術(shù)，都影響了文人藝術(shù)創(chuàng)作的主題。繪畫(huà)從解答“人與社會(huì)”的問(wèn)題，轉(zhuǎn)向了解答“人與自然”的問(wèn)題。

徽宗作為帝王，改變了宮廷畫(huà)家的社會(huì)身份；他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者，對(duì)繪畫(huà)有著直接而明確的要求，作為畫(huà)家的徽宗，從不放任宮廷畫(huà)家自由創(chuàng)作，他對(duì)宮廷畫(huà)家在形式和趣味上，都有嚴(yán)格的要求?；兆诘膶徝狼槿?，即成為決定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，宮廷畫(huà)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在題材和表現(xiàn)技法等方面，都要符合其審美趣味和傾向。[4]畫(huà)學(xué)是宋徽宗于崇寧三年（1104 年）設(shè)立的宮廷繪畫(huà)教育機(jī)構(gòu)，后歸屬翰林院圖畫(huà)局。王希孟以宮廷畫(huà)家的身份，創(chuàng)作了《千里江山圖》。

《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚(yú)、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。

《千里江山圖》畫(huà)卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來(lái)水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中。《千里江山圖》雖屬于寫(xiě)意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫(huà)家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。

5. 長(zhǎng)卷風(fēng)景全景圖片高清

黃公望的《富春山居圖》。

《富春山居圖》以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒起伏，林木蕭疏，淺水平灘，坡石沙洲。山石回旋輾轉(zhuǎn)，叢林散布于山下江畔，村落掩映在山谷林間。亭臺(tái)漁舟、草木樹(shù)石。小橋飛泉，景隨人遷，令人目不暇接。布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界，好一江南瑰麗的秋天景致。