軸線是影視工作者用以建立畫(huà)面空間、形成及和其他物體之間的交流所形成的一條虛擬直線，通常情況下軸線分為關(guān)系軸線和運(yùn)動(dòng)軸線。

軸線是影視工作者用以建立畫(huà)面空間、形成畫(huà)面空間方向感和被表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。為了保證被表現(xiàn)物體在影視畫(huà)面空間中相對(duì)穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向，影視工作者應(yīng)該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)，這就是處理景物關(guān)系和鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)必須遵守的“軸線原則”。在遵守軸線原則的畫(huà)面中，被表現(xiàn)物體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向是確定的，是符合觀眾的視覺(jué)邏輯的，否則就產(chǎn)生“越軸”現(xiàn)象?！霸捷S”后所拍攝的畫(huà)面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫(huà)面中的位置和方向是不一致的。一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫(huà)面與越軸后所拍畫(huà)面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。

關(guān)系：

在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫(huà)面中的人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說(shuō)的方向性。遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫(huà)面間相一致的方向性。雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。否則，畫(huà)平面上被攝對(duì)象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫(huà)面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。以一個(gè)保持連續(xù)運(yùn)動(dòng)并具有一定運(yùn)動(dòng)方向的物體為例。當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：

一是用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?/p>

所謂共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫(huà)面景別的變化。由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉“合二為一”地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

二是在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。

在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對(duì)的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的拍攝角度。

三是當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫(huà)面中無(wú)左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。實(shí)際上，在這種情況下攝像機(jī)的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180”線上，由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)主體無(wú)明顯的方向感，所以又被稱(chēng)為中性方向。這種鏡頭又稱(chēng)為中性鏡頭。中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。在拍攝過(guò)程中調(diào)度攝像機(jī)鏡頭時(shí)，遵循了軸線規(guī)則，就容易比較便利地理順?lè)较蛐院彤?huà)面形象間的方向關(guān)系。