1. 靜態(tài)攝影作品

是指數(shù)碼多能一體機(jī)在拍攝靜態(tài)。圖像時所具有的功能。但于數(shù)碼多能一體機(jī)只是把數(shù)碼相機(jī)和其它一些娛樂設(shè)備集成在一塊的數(shù)碼產(chǎn)品，所以功能方面不如高端的數(shù)碼產(chǎn)品，如自動調(diào)整白平衡，自動曝光，自動對焦等等。

2. 靜態(tài)攝影作品的含義

靜態(tài)拍攝的快門速度沒有具體要求，可快可慢。不同于動態(tài)拍攝，靜態(tài)拍攝時，拍攝對象處于靜止不動狀態(tài)，用什么速度的快門都可以拍清晰，不會存在脫焦導(dǎo)致圖片模糊現(xiàn)象。

當(dāng)然，靜態(tài)拍攝時亦應(yīng)考慮與圖片成像質(zhì)量有關(guān)的光圈和感光度兩方面因素，注意曝光三要素的協(xié)調(diào)配合。

3. 靜物攝影 作品

1、三分構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法在攝影中是最基礎(chǔ)也是最為安全的一種構(gòu)圖方式。將畫面的上下左右各平分為三等份，他們的四條等分分割線相交成四個點，這四個點被稱之為趣味中心點，是安排作品的最佳位置。

攝影中常用到三分法構(gòu)圖。

2、散點構(gòu)圖

對于拍攝非單一物體來說，散點構(gòu)圖是靜物攝影中最常用的構(gòu)圖方式。散點構(gòu)圖是把物體布滿整個畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。通過疏密或色調(diào)去組織畫面，使無序的畫面置于有序之中。這種構(gòu)圖方式可以充分發(fā)揮拍攝者的創(chuàng)作空間，不過要使畫面看起來不過于凌亂，各位朋友還得下一番功夫。

運用散點構(gòu)圖法的時候切記不要把物品集中堆在一起，這樣會使畫面看起來比例不和

諧。

3、對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖是很有視覺沖擊力的一種構(gòu)圖方式，動感最強(qiáng)。如選用的得當(dāng)?shù)脑?，拍出來效果會非常好?/p>

4、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖通常是以三個相同性質(zhì)的主題構(gòu)成畫面的三角形整體。由于三角形的三條邊

4. 靜態(tài)攝影作品圖片

目前主要通過四格漫畫、靜態(tài)電影、DV短劇等當(dāng)下最為時尚新穎的形式來創(chuàng)意自己的作品，展現(xiàn)屬于大學(xué)生自己的青春靚麗，充滿活力的生活畫面。代表作品《誰在，追尋……》是安徽省第一部靜態(tài)電影。

代表作品

《誰在，追尋……》用靜態(tài)電影的表現(xiàn)方式進(jìn)行敘述，通過主題的攝影，展示出大學(xué)生上時代的氣息和愛情神秘感。此劇講述的是發(fā)生在成熟穩(wěn)重的KTV主管夏裕與單純可愛的女大學(xué)生文軒軒之間的一段朦朧的愛情故事。

5. 靜態(tài)攝影作品特點

因為術(shù)業(yè)有專攻嘛，數(shù)碼相機(jī)的成像效果會好，而數(shù)碼攝像機(jī)的攝像效果好，其實數(shù)碼相機(jī)的評價是像素的高低（如果可以不考慮CCD的大小）；而數(shù)碼攝像機(jī)的DV效果的評價標(biāo)準(zhǔn)按國際上的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是分為標(biāo)清640*480，也就是我們?？吹降腄VD的畫質(zhì)，高清1280*720，全高清1920*1080這三種格式。

當(dāng)然現(xiàn)在市面上有些DV的拍照效果已經(jīng)不輸于DC了，主要是因為數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)可以同時實現(xiàn)拍照和攝影都有比較好的效果了，但是這并沒有一個普遍性，所以比較多的DV的拍照效果確實是不如DC的。

6. 靜態(tài)攝影作品有哪些

　　靜態(tài)構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的一種構(gòu)圖形式， 就是用固定攝像的方法（機(jī)位固定、鏡頭光軸（拍攝方向）固定、鏡頭焦距固定）表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。與繪畫、照片構(gòu)圖有共同之處，不同之處在于影視可以表現(xiàn)其時間過程。并且不像照片那樣可以表現(xiàn)動勢。靜態(tài)構(gòu)圖是觀者的視點、視線、處于固定的情況下注意看清對象的一種心理體現(xiàn)?！　§o態(tài)構(gòu)圖宜于看清對象體積、空間位置及對象和環(huán)境關(guān)系?！　?gòu)成靜態(tài)構(gòu)圖的基本條件是：　　1、攝像機(jī)和被攝對象都不作空間位移，對象在畫幅上下左右前后的位置基本不變。　　2、在拍攝過程中景別不變（不變焦）　　3、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不變　　靜態(tài)構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式：　　1、 內(nèi)聚向心式　　(封閉式)（電影《黃土地》、歷史電視劇《康熙王朝》）　　2、 外射離心式　　(開放式)（電影《一個和八個》）　　3、封閉式與開放式相結(jié)合式（大量的）（電影《大閱兵》、《洗澡》）　　靜態(tài)構(gòu)圖的作用：　　1、有利于展示靜止對象性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置（靜止對象）。　　2、有利于展示人和有生物的神志、情緒和心態(tài)?！　?、象征作用?！饵S土地》中石碾曾幾次出現(xiàn)，象征停滯不前。　　4、展示空間距離感，從距離的改變，體現(xiàn)情感關(guān)系的變化?！　?、體現(xiàn)靜止的看視方式（主觀視線）　　靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)合具體內(nèi)容可以產(chǎn)生如下的視覺感受：　　1、 寧靜、抒情：《克萊默夫婦》中，克萊默和鄰居在幼兒園閑談；　　2、 莊重、穩(wěn)定：《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德到司令部接受命令；　　3、 沉重、壓抑：《法國中尉的女人》中，莎拉在波坦尼夫人家受訓(xùn)斥；　　4、 呆板沉悶：《黑炮事件》會議室，《黃土地》顧青初到翠巧家?！　討B(tài)構(gòu)圖有兩層含義：一、泛指影視構(gòu)圖；二、影視構(gòu)圖形式之一。影視畫面中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動態(tài)構(gòu)圖。這是區(qū)別于圖片攝影構(gòu)圖的一種重要構(gòu)圖形式。也是影視構(gòu)圖最常用的構(gòu)圖形式。在以下三種情況下拍攝，均可得到動態(tài)構(gòu)圖：　　1、 攝像機(jī)不動（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對象在動；　　2、 攝像機(jī)動，被攝對象靜止；　　3、 攝像機(jī)和被攝對象同時在動?！　〉谝环N情況，攝像機(jī)不動，被攝對象在動，比如人物從遠(yuǎn)處向鏡頭前走來或背向攝像機(jī)向縱深走去，景別發(fā)生變化，環(huán)境不變，人物形體動作和面部表情都能得到一定展示，基本采用靜態(tài)構(gòu)圖的方法，只是要注意人物在畫面中的平衡；　　第二種情況，對象靜止（比如風(fēng)景、靜物和靜止的人物），攝像機(jī)在動（推、拉、搖、移、變焦等），在畫面中產(chǎn)生兩個以上的視覺中心，構(gòu)圖中心變化，景別也相應(yīng)的變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓，畫面主體要明確，并把主體做為結(jié)構(gòu)中心來處理，由于攝像機(jī)是在運動中完成構(gòu)圖的，因此被攝對象的大小，空間位置、透視、光線、調(diào)子都要發(fā)生新的組合，產(chǎn)生平衡與不平衡的變化，但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究，不能一推到底，或一拉到底，應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點上。例如《長城》紀(jì)錄片，經(jīng)常用攝像機(jī)運動調(diào)整構(gòu)圖，起幅、落幅為構(gòu)圖重點。　　再如，拍攝甲乙兩人促膝談心，從甲的近景拉出，成甲正面乙側(cè)面的中景，再以甲為軸心進(jìn)行橫向移搖，使畫面變成乙正面甲側(cè)面，運動中伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化，環(huán)境中不同方向景物也得到相應(yīng)的展示，光線方向、明暗對比也發(fā)生變化。構(gòu)圖處理要點是：①要抓住前后兩個畫面的構(gòu)圖中心人物（主體）；②在移動時鏡頭始終對準(zhǔn)一位人物，以此為樞軸改變?nèi)宋镌诋嬅嬷械奈恢茫虎圩⒁馑俣裙?jié)奏在規(guī)定情境中掌握好運動的速度。　　第三種情況是被攝對象和攝像機(jī)都在運動。這是比較復(fù)雜的動態(tài)構(gòu)圖形式。這樣的動態(tài)構(gòu)圖最顯著的特點是畫面空間環(huán)境隨攝像機(jī)運動隨時發(fā)生變化，給人以耳目一新的感覺。動或停止，要像司機(jī)開車時啟動和停車那樣平穩(wěn)。由于攝影機(jī)和被攝對象都處在不斷的運動狀態(tài)，必然帶來表現(xiàn)元素的不斷變化，這樣在拍攝中須不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)?！　討B(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖相比有以下造型特點：　?、賱討B(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態(tài)人物的表情。比如影片（《克萊默夫婦》）中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫(yī)院的鏡頭；　　②畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環(huán)境、空間深度等等都在變化之中；　?、蹌討B(tài)構(gòu)圖對被攝體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，有一個逐次展現(xiàn)的過程，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；　?、軇討B(tài)構(gòu)圖在同一畫面里,主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時以人物為主，有時以環(huán)境為主，主體可變成陪體、陪體變成主體；　　⑤運動速度不同，可表現(xiàn)不同的情緒?！　討B(tài)構(gòu)圖畫面有以下的視覺感受（表意性）：　　1、 歡快、輕松：《黑駒》中表現(xiàn)馬和小主人公關(guān)系的動態(tài)鏡頭，《小花》中兄妹相遇旋轉(zhuǎn)的鏡頭；　　2、新奇、多變：《不見不散》開場，《說出你的秘密》運動鏡頭，《真實的謊言》中空中運動鏡頭；　　3、力度、運動美：《勇敢的心》運動場面，《黑駒》賽馬場面中的運動鏡頭；　　4、動蕩不安：《現(xiàn)代永示錄》中“空中騎兵”，“海邊暴行”；《七月四日》游行示威；《七宗罪》偵探鏡頭；　　5、緊張、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹亂”一場戲的運動鏡頭；《現(xiàn)代啟示錄》中林中遇虎的場景。