1. 攝影作品戰(zhàn)爭

1979年拍攝的越南戰(zhàn)爭的電影：《高山下的花環(huán)》、 《女兵圓舞曲》 、《閃電行動》、《鐵甲008》、《細(xì)細(xì)的紅線》 、《士兵的榮譽(yù)》、《長排山之戰(zhàn)》、《蛇谷奇兵》、《中越戰(zhàn)爭》。

2. 拍攝戰(zhàn)爭的攝影師

斯波克的扮演者是伊森·派克。

《星際迷航》描述了一個樂觀的未來世界，人類同眾多外星種族一道戰(zhàn)勝疾病、種族差異、貧窮、偏執(zhí)與戰(zhàn)爭，建立起一個星際聯(lián)邦。

隨后一代又一代的艦長們又把目光投向更遙遠(yuǎn)的宇宙，探索銀河系，尋找新的世界，發(fā)現(xiàn)新的文明，勇敢地涉足前人未至之地。

3. 攝影作品戰(zhàn)爭中天真的笑容

我兒子也有招牌式的笑容，真是帥呆了，只要相機(jī)在他面前就會突然變化。

4. 戰(zhàn)爭的攝影作品

1．《拯救大兵瑞恩》

導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格

《拯救大兵瑞恩》算得上是一部具有里程碑意義的現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片。本片第一次在戰(zhàn)爭故事片中利用紀(jì)錄片的手段完全還原了戰(zhàn)爭的血腥、暴力和殘酷，它營造的戰(zhàn)爭真實感是之前所有現(xiàn)代戰(zhàn)爭片里前所未見的。自《拯救大兵瑞恩》開始，世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭電影創(chuàng)作出現(xiàn)了一種紀(jì)錄片式故事電影的新傾向，導(dǎo)演及主創(chuàng)將這種技術(shù)手段和敘事手法的革新，與影片探討的主要觀點完美地契合在一起，真正的恐怖與壓迫感使片中的每個人都處于一種悲劇的氣氛之中。影片所展示的關(guān)于生命、尊嚴(yán)與希望的“拯救之路”也超越了簡單的生命價值的論戰(zhàn)，而轉(zhuǎn)為對戰(zhàn)爭本質(zhì)與人類本性的思考。

2．《大獨裁者》

導(dǎo)演：查理·卓別林

《大獨裁者》既是好萊塢喜劇片的經(jīng)典作品，同時也是一部反戰(zhàn)題材的代表作。卓別林在他的第一部完全有聲片中，不但展現(xiàn)了依然高超的喜劇技巧，而且展示出了他作為電影大師所具有的悲憫情懷。在這部明顯影射德國法西斯戰(zhàn)爭的影片中，不乏常見的卓別林式的笑料。然而，卓別林在影片最后那一段洋溢著對全人類生命與尊嚴(yán)的熱愛演講，才使這部影片變得足夠偉大而不朽。

3．《奇愛博士》

導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克

庫布里克擅長通過荒誕奇詭的故事和與之相稱的視聽語言，展現(xiàn)人類發(fā)展進(jìn)程中的各種問題。這些問題全部來源于人類自身，但卻在自然世界的影響下，顯得十分無奈和難以處理，人類本性中固有的暴力與邪惡，又使得人類的種種問題幾乎都無法解決。這種荒誕戲謔同時又頗具宿命論的悲劇看法，幾乎滲透入他所有的作品之中，與之相對應(yīng)的是，他常常選擇戰(zhàn)爭題材來開展他的創(chuàng)作。

《奇愛博士》是庫布里克闡釋他觀點的代表作，本片是一部帶有幻想性質(zhì)的現(xiàn)實主義作品，背景來自于冷戰(zhàn)時期，瘋狂的奇愛博士身上充滿了暴力因子，而蘇美兩國的領(lǐng)導(dǎo)人之間則互相絮叨著誰也無法聽懂的囈語，世界的命運就荒誕地掌握在這群人的手中。當(dāng)美國的戰(zhàn)斗機(jī)將氫彈投下時，好戰(zhàn)的上校騎在氫彈上興奮地?fù)]手，世界最終被冷戰(zhàn)所毀滅。在這一荒誕與黑色幽默色彩強(qiáng)烈的影片中，庫布里克宣泄著對冷戰(zhàn)世界的絕望態(tài)度，鑒于影片的拍攝時期是全世界都在產(chǎn)生劇烈動蕩的六十年代，這種絕望便不難理解了。

4．《桂河大橋》

導(dǎo)演：大衛(wèi)·里恩

由英國來到好萊塢闖蕩的導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩精擅于史詩片的創(chuàng)作，由他執(zhí)導(dǎo)的《桂河大橋》是一部制作十分精細(xì)的二戰(zhàn)題材電影。影片所討論的內(nèi)容也超越了二戰(zhàn)本身的戰(zhàn)爭性質(zhì)，而進(jìn)入了一個高度哲學(xué)化的領(lǐng)域，通過被俘的英軍上校在日本戰(zhàn)俘營內(nèi)修筑桂河大橋的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的荒謬本質(zhì)。在電影中，即使被俘也要維持尊嚴(yán)的尼克爾上校，在戰(zhàn)俘營內(nèi)與日本軍官齊藤開展了長期對抗，然而令人敬佩的行為最終導(dǎo)致了自身的毀滅，上校只想到要通過建造大橋的方式展現(xiàn)英軍的優(yōu)秀品質(zhì)，卻忘了自己是在幫助敵人修建一條侵略之路。與其他好萊塢戰(zhàn)爭片相比，《桂河大橋》更像是一部英國電影，影片充滿了莎士比亞式的性格悲劇色彩，對戰(zhàn)爭作出了充滿無奈的諷刺。在戰(zhàn)爭面前，人類的尊嚴(yán)變得毫無價值，甚至?xí)缱约骸?/p>

5．《全金屬外殼》

導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克

同樣是庫布里克的戰(zhàn)爭名作，《全金屬外殼》的影片背景被安排在了越南戰(zhàn)爭。與美國參與的其他戰(zhàn)爭相比，單純?yōu)榱松贁?shù)人的利益而發(fā)動的越戰(zhàn)更加具有批判意義。這次戰(zhàn)爭是現(xiàn)代戰(zhàn)爭史上毫無意義的戰(zhàn)爭典型，戰(zhàn)爭雙方都損失慘重，而直至戰(zhàn)爭結(jié)束，這場戰(zhàn)爭也沒有給任何一方帶來勝利，只給雙方留下了在今后數(shù)十年時間里都無法抹去的心靈傷痛。作為專注于表現(xiàn)人類社會荒誕性的導(dǎo)演，庫布里克自然不會放過如此經(jīng)典的戰(zhàn)爭題材?！度饘偻鈿ぁ穼τ谲姞I和戰(zhàn)爭兩方面，都進(jìn)行了幽默而又殘酷的暴力表現(xiàn)。片中描述的種種十分變態(tài)而卑劣的行徑，使整部影片彌漫著永遠(yuǎn)無法散去的嚴(yán)肅與戲謔并存的恐怖、奇詭氣氛。

6．《巴頓將軍》

導(dǎo)演：富蘭克林·沙夫納

《巴頓將軍》是一部充滿矛盾的影片。一方面，它全景式地呈現(xiàn)了二戰(zhàn)的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)，以及各國之間的合作與沖突，采用高屋建瓴的宏大視角和細(xì)致入微的表現(xiàn)力，通過巴頓將軍——這一二戰(zhàn)時期的代表人物，將二戰(zhàn)中的美國精神極具震懾力地展現(xiàn)出來，影片中的幾個主要段落也成為教科書式的經(jīng)典。但另一方面，雖然擁有著許多藝術(shù)與技術(shù)領(lǐng)域的卓絕成就，《巴頓將軍》又充滿著悖論。巴頓將軍本身作為一個典型的美國戰(zhàn)爭符號而存在，影片又創(chuàng)作于美國軍事行動頻繁且國民情緒復(fù)雜的1969-70年，很難說這個時間點內(nèi)出現(xiàn)這樣一部優(yōu)美地歌頌戰(zhàn)爭情懷的作品沒有任何附加因素。扮演巴頓將軍的喬治·斯科特也因為對巴頓這一人物保留態(tài)度，而拒絕了奧斯卡為他頒發(fā)的最佳男演員獎項。

7．《野戰(zhàn)排》

導(dǎo)演：奧利弗·斯通

在所有反思越戰(zhàn)的好萊塢影片中，《野戰(zhàn)排》可謂是最具有真實戰(zhàn)爭體驗、最深刻地批判與越戰(zhàn)的作品。導(dǎo)演奧利弗·斯通憑著自己切身的越戰(zhàn)經(jīng)歷，拍攝完成了這部帶有半自傳性質(zhì)的反戰(zhàn)題材電影。在《野戰(zhàn)排》出現(xiàn)之前，好萊塢也曾出現(xiàn)過《獵鹿人》等反思性質(zhì)的越戰(zhàn)電影，但大都有著美式的民族情緒處理。《野戰(zhàn)排》跳脫出了“美國”與“越南”的對立視角，站在普世的立場上，平等地看待這一場給兩國人民都帶來深刻傷痛的戰(zhàn)爭。片中的美國士兵甚至可以失去最基本的尊嚴(yán)與驕傲，變成奸淫擄掠的暴力機(jī)器，美國精神里包含的夢想、榮耀、信仰、團(tuán)結(jié)都在這場吃人的戰(zhàn)爭中逐一毀滅。電影里伊萊亞中士雙手向天，掙扎著死去的畫面完美地表達(dá)了影片主創(chuàng)對這一場戰(zhàn)爭所持有的質(zhì)疑、憤怒與悲哀等多種復(fù)雜情緒。

8．《西線無戰(zhàn)事》

導(dǎo)演：路易斯·邁爾斯通

蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影大師愛森斯坦有過一句名言，“永遠(yuǎn)消滅戰(zhàn)爭的最好方法，就是把《西線無戰(zhàn)事》在世界各國每年公映一遍?！边@部被他成為“最偉大的博士論文”的電影作品，是為數(shù)不多的一戰(zhàn)題材電影經(jīng)典?！段骶€無戰(zhàn)事》創(chuàng)作于一戰(zhàn)剛剛結(jié)束之后的1930年，歐美國家對于現(xiàn)代戰(zhàn)爭的慘烈和殘酷有了第一次切身體驗，有著歐洲背景的美籍導(dǎo)演路易斯·邁爾斯通，用他強(qiáng)烈的人道主義熱情完成了這部氣勢宏大而又不失柔情的戰(zhàn)爭影片。在影片結(jié)尾，中槍死去的戰(zhàn)士的手的特寫鏡頭，成為了戰(zhàn)爭題材電影里最早的經(jīng)典鏡頭之一。

9．《辛德勒的名單》

導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格

“新好萊塢”的代表人物斯皮爾伯格的作品《辛德勒的名單》，凝聚了這位猶太裔導(dǎo)演的畢生心血、才華與熱忱。影片沒有恢弘的戰(zhàn)爭場面和絢麗的影像，也缺少了斯皮爾伯格電影里一貫的夢幻色彩和高水準(zhǔn)的數(shù)碼技術(shù)，而是完全采用紀(jì)錄片式的手法和對生命的無限尊重。來對猶太民族這一悲慘歷史進(jìn)行一次深沉悲愴的懷念與致敬。現(xiàn)在看來，影片所展現(xiàn)的納粹黨衛(wèi)軍與猶太人之間的關(guān)系多少帶有些主觀色彩的偏頗，但是影片的攝影、編劇技巧，以及從各種細(xì)節(jié)處展現(xiàn)出的導(dǎo)演對待生命的悲憫情懷，仍然值得每一位電影人深刻學(xué)習(xí)。

10．《現(xiàn)代啟示錄》

導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉

如果說戰(zhàn)爭是人類一次次向獸類還原的過程的話，那么《現(xiàn)代啟示錄》就是對這種還原過程的電影化概括?？撇ɡ蜒刂毓幽媪鞫蠈ふ覛⑷松闲５倪^程，深化為尋找人類暴力本性源頭的高度哲學(xué)化過程。這一改編自人類學(xué)名著《金枝》的寓言式電影是繼《教父》系列之后，再次展現(xiàn)出科波拉高超的導(dǎo)演技巧。影片風(fēng)格化的絢麗攝影，內(nèi)外兼顧的表演形式，以及由這些外在形式所達(dá)成的諷刺與悲愴并存的隱喻手法，都是極好的教學(xué)素材。更為重要的是，《現(xiàn)代啟示錄》本身跳出了單一的戰(zhàn)爭形式，而通過越戰(zhàn)的背景故事，深刻地挖掘出人類誕生以來爆發(fā)的所有的戰(zhàn)爭的共同原因，即人類本性中的欲望本質(zhì)和暴力因子，使人類一次又一次自相殘殺，最終導(dǎo)致所有屬于“人”的性質(zhì)被獸性代替。在這一角度上說，《現(xiàn)代啟示錄》是一部包含了所有戰(zhàn)爭的、更深層意義上的戰(zhàn)爭題材電影。

5. 戰(zhàn)爭攝影獲獎作品

作為一名資深軍迷，很高興看到近幾年國內(nèi)軍事題材電影的進(jìn)步，像《集結(jié)號》《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《湄公河行動》《芳華》等等電影，票房口碑都不錯掀起了一股愛國主義熱潮。當(dāng)然，對比國外的戰(zhàn)爭電影，我們在歷史還原度、藝術(shù)性、表演性和人物設(shè)定上還有很大差距。下面就推薦幾部國外經(jīng)典戰(zhàn)爭電影。

1.《拯救大兵瑞恩》

這是一步震撼人心的大片，看完后好多地方都確實值得我們的深思?；蛟S在死亡的面前，每個人都是渺小的。我們沒有經(jīng)歷，我們也沒有資格去評判他。它給予我們的不僅僅是對戰(zhàn)爭殘酷的反思，更多的是對普通士兵們內(nèi)心人性的挖掘。

2.《狂怒》

電影體現(xiàn)出來的對戰(zhàn)爭、對人性的反思、對情義的渲染，才是它的動人之處。男神布拉德·皮特在劇中飾演“老槍”，他在戰(zhàn)場上瀟灑干練的指揮、血性十足的廝殺讓他依舊帥的一塌糊涂；而他對戰(zhàn)友的情義、對新兵的教導(dǎo)，還有他偷偷躲在一旁悲傷的舉動，又讓這個鐵漢子充滿了柔情。

3.《幽靈行動.阿爾法》

總共只有23分鐘的游戲宣傳小電影，簡短的開頭便直接過渡到開戰(zhàn)場面，隱身衣、無人飛機(jī)、變形金剛似的戰(zhàn)斗機(jī)器人，各類高科技產(chǎn)品，讓你不用過多的相像力就可以讓你看到未來戰(zhàn)爭的模樣，90年的伊拉克戰(zhàn)爭，讓國人看到了現(xiàn)代戰(zhàn)爭的先進(jìn)和雙方的戰(zhàn)斗力懸殊，而這部短片，不僅讓你對這部游戲深感興趣，也能夠讓人們看到未到戰(zhàn)爭的殘酷和人類的脆弱。

4.《孤獨的幸存者》

如果這并非是一個根據(jù)真實事件改編的電影，其實真的很難讓人相信這樣不可思議的主旋律神劇，但一切因為它的真實而變得與眾不同，以阿富汗戰(zhàn)爭為背景的展開，《孤獨的幸存者》不僅在彼得·博格之手成為了一部高潮迭起又極為寫實的戰(zhàn)爭片，它所更為出色的是在面對生死抉擇中將人性的無私偉大呼之欲出，那一次次近乎讓人有覺不可思議的反轉(zhuǎn)，都是對人道主義精神的深刻著點。

5.《美國狙擊手》

作為好萊塢最后的保守派，東木執(zhí)導(dǎo)這片再適合不過了，而且此片實質(zhì)上仍然是西部英雄的內(nèi)核。全片看似平鋪直敘卻讓人屏息凝氣，庫珀獻(xiàn)上了他個人目前為止最好的表演，高潮的沙塵暴槍戰(zhàn)扣人心弦，結(jié)尾字幕和錄像素材讓人熱淚盈眶。跟2008年的《拆彈部隊》一樣，影片既是一次愛國禮贊，也是一部尖銳的反戰(zhàn)電影。不管怎樣，影片講述了一個有沖擊力、感人而又悲劇性的傳奇。

6.《勇者行動》

從頭干到尾的海豹突擊隊反恐猛片，槍戰(zhàn)、狙擊、海船支援、救女人質(zhì)、打恐怖份子，真人檔手雷，簡單粗暴，槍槍到肉，“把傷痛當(dāng)成你人生動力”，絲毫不比《孤獨幸存者》遜色。斯科特沃不愧好萊塢新一代動作大導(dǎo)。這是一部驚險、刺激、標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式動作英雄片。

7.《邊境殺手》

已然是好萊塢老調(diào)重彈的販毒故事，卻在丹尼斯·維倫紐瓦的《邊境殺手》中展現(xiàn)了一種別樣的魅力，對于這位尤擅長將真實世界的殘酷淋漓盡致展現(xiàn)在觀眾面前的導(dǎo)演來說，這樣的一個販毒題材，必然能化腐朽為神奇，電影在冷峻暗黑的寫實風(fēng)格，張弛有度的節(jié)奏把控中，所著點的并非再是傳統(tǒng)好萊塢電影中去塑造一個英雄。而是為人所見在以暴制暴下法律與秩序在現(xiàn)實面前的破滅，那一黑到底的劇情構(gòu)筑了此作為人驚艷的脈絡(luò)。

8.《全金屬外殼》

《全金屬外殼》中的新兵掙扎，和泯滅人性的環(huán)境塑造身份的命題，在田壯壯手中，變?yōu)檎宫F(xiàn)一種環(huán)境和個人的互動關(guān)系，由此揭示一個常談常新的命題——環(huán)境改變?nèi)?，而不是人改變環(huán)境。庫布里克以真實的鏡頭再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。雖然之后有無數(shù)倒地死去的士兵，但給人戰(zhàn)爭殘酷印象的，莫過于這在極度安靜中，突如其來的第一次槍響。

9.《黑鷹墜落》

這個是我的最愛，不知道刷了多少遍了。有的只是戰(zhàn)爭，真實而殘酷的戰(zhàn)爭！網(wǎng)上有影院版還有導(dǎo)演剪輯版，建議看導(dǎo)演剪輯版，這樣很多劇情不會太跳。不愧是雷德利斯科特，技術(shù)和細(xì)節(jié)方面太優(yōu)秀了，交叉剪輯很棒，從38分鐘一直打到結(jié)尾，大規(guī)模巷戰(zhàn)場面真實而殘酷。高速慢鏡、藍(lán)綠布光和濾鏡、雷導(dǎo)標(biāo)志性的煙霧和長焦鏡頭等手段使影片更加凄美悲壯，屬于有風(fēng)格的現(xiàn)實主義。

10.《綠色地帶》

《綠色地帶》以伊拉克戰(zhàn)爭為主題，描寫美軍在伊拉克試圖建立臨時政府的艱難過程，和電影《拆彈部隊》一樣，攝影導(dǎo)演都用了手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的方法，攝影風(fēng)格和其他不少方面都有相似之處，因此得到了男性觀眾的廣泛關(guān)注，也吸引了各個年齡層的觀眾入場觀看。

當(dāng)然，我這是按照不同類型進(jìn)行的推薦。除了這些，還有像《我們曾經(jīng)是戰(zhàn)士》《珍珠港》《孟菲斯美女號》《十一勇士》等等，都是很經(jīng)典的戰(zhàn)爭影片。