1. 郎靜山先生的攝影藝術(shù)成就

德國(guó)攝影師 Martin Pfister ，是一名出色的風(fēng)光攝影師，他拍攝出來(lái)的景色有一種油畫(huà)的既視感，色彩和光感讓人看了很舒服。

但是，比起風(fēng)景，他更喜歡拍攝奇特的物種，比如各種造型奇特的菌類(lèi)。

像這樣造型各異的菌菇天生就是上鏡的角兒，上圖中這種如油畫(huà)般的感覺(jué)，就是他利用微距鏡頭搭配 LED 燈來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

這些平時(shí)不容易被發(fā)現(xiàn)的小場(chǎng)景在他的鏡頭中被渲染出一種童話(huà)般的色彩。

能拍出這個(gè)感覺(jué)， Martin 的技巧就是在這些蘑菇后面加一個(gè) LED 燈，能讓這些菌類(lèi)的質(zhì)感顯得更加突出。這方法我也常用，不過(guò)，我不是用的 LED 燈。

其實(shí)方法也很簡(jiǎn)單，微距鏡頭你們也有，手機(jī)屏幕打開(kāi)純色圖片就可以代替LED燈的效果，你們也可以試試。

2. 郎靜山集錦攝影的創(chuàng)作方法

郎靜山是中國(guó)第一個(gè)提出“集錦攝影”概念的人。

3. 攝影家郎靜山

中國(guó)最牛的攝影師是，郎靜山，這個(gè)名字在攝影界內(nèi)鼎鼎大名，對(duì)大多數(shù)攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)并不陌生。

郎靜山共有755幅作品在265次國(guó)際攝影沙龍中入選，至1948年年底累計(jì)入選國(guó)際沙龍為300余次，數(shù)量為千幅以上.......。

2019年12月“紀(jì)念攝影術(shù)誕生180周年”活動(dòng)中，郎靜山被評(píng)選為“攝影術(shù)誕生180年180人”之一。

其攝影成就以及對(duì)中國(guó)攝影的貢獻(xiàn)，絕對(duì)是中國(guó)攝影第一人。

4. 中國(guó)第一代藝術(shù)攝影大師郎靜山

1、郎靜山

郎靜山（1892年—1995年），浙江蘭溪人，是中國(guó)較早的攝影記者。郎靜山運(yùn)用繪畫(huà)技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)立“集錦攝影”藝術(shù)，在世界攝壇上獨(dú)樹(shù)一幟。他是以中國(guó)繪畫(huà)的原理應(yīng)用到攝影上第一人，先后獲得美國(guó)紐約攝影學(xué)會(huì)頒贈(zèng)的1980年世界十大攝影家稱(chēng)號(hào)、中華藝術(shù)金馬獎(jiǎng)終身攝影成就獎(jiǎng)等榮譽(yù)。其攝影代表作包括《春樹(shù)奇峰》、《松蔭高士》、《松蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等。

5. 郎靜山集錦攝影特點(diǎn)

郎靜山，其將道家裝束的張大千，為集錦山水中主角，創(chuàng)作了《松蔭高士》和《松蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等作品。這一些作品，有一些是模仿古代著名畫(huà)家之作，如《松蔭高士》和南宋馬麟的《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》十分相似。

2019年12月，在國(guó)際影藝聯(lián)盟、科梅伊市政府、達(dá)蓋爾基金會(huì)在法國(guó)科梅伊舉辦的“紀(jì)念攝影術(shù)誕生180周年”活動(dòng)中，郎靜山被評(píng)選為“攝影術(shù)誕生180年180人”之一。

6. 郎靜山畫(huà)意攝影的特點(diǎn)

這個(gè)問(wèn)題給人兩方面的感覺(jué)，一是有的攝友因各種原因?qū)φ掌笃谟兴懦?；二是有人?duì)暫時(shí)還沒(méi)有掌握后期技能的攝友的一種狹隘的歧視。其實(shí)照片后期只是攝影范疇里的一種技能，正如根據(jù)不同的光線(xiàn)設(shè)置不同的色溫一樣，沒(méi)誰(shuí)規(guī)定沒(méi)掌握精確設(shè)置技能就不準(zhǔn)照相！

說(shuō)后期是攝影的一種技能，這并不是我的杜撰。從照相術(shù)誕生之初，人們就在努力追逐著照片的“后期”制作，只是那時(shí)候沒(méi)有數(shù)碼技術(shù)，而是通過(guò)暗房來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如19世紀(jì)的攝影師古斯塔夫 勒 格雷，他拍攝的大海的作品受當(dāng)時(shí)技術(shù)的限制，天空往往過(guò)曝，為了克服這個(gè)缺陷，勒 格雷采取拍攝兩張曝光不同的片子，通過(guò)暗房技術(shù)，把兩張片子擴(kuò)印到一張照片中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了類(lèi)似繪畫(huà)般的壯闊與和諧。這可謂是最初的合成技術(shù)。臺(tái)灣著名攝影師郎靜山，可謂是膠片時(shí)代“后期”大師，通過(guò)暗房技術(shù)，他把多種素材合成為一張照片，形成了獨(dú)具中國(guó)風(fēng)格的畫(huà)作攝影。（見(jiàn)下圖）

日常生活里經(jīng)常發(fā)生這樣的事情，大家一起欣賞攝影作品，偶爾會(huì)有朋友不假思索的指出：“這是后期弄出來(lái)的?！睌z影的主要特征之一是它能夠定格并還原瞬間的真實(shí)。我們看到的晚霞：太陽(yáng)是高亮的橙色，云霞是高亮的紅色，樹(shù)木是暗光下的墨綠色。我們拍出的照片，如果天空曝光準(zhǔn)確，那么樹(shù)木往往就是死黑一片。這樣的照片僅僅是照相機(jī)的機(jī)械產(chǎn)品，并沒(méi)有反映出作者看到的真實(shí)場(chǎng)景。通過(guò)后期，把照片的暗部適當(dāng)提亮，還原樹(shù)木的細(xì)節(jié)和本色；如果有興趣，還可把色彩進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸?。這時(shí)轉(zhuǎn)給讀者的不但是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，而且還可能增加照片的誘惑力?？梢?jiàn)攝影范疇里的前、后期不是孤立的個(gè)體，后期是彌補(bǔ)照相機(jī)功能不足一種手段。掌握一定的后期技能并且靈活運(yùn)用，可在前期拍攝時(shí)，為更好地表達(dá)主題思想，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行大膽地、合理地優(yōu)化和取舍。

如果認(rèn)同后期屬于攝影的技能之一，那么，我們?cè)趯W(xué)習(xí)攝影的同時(shí)也應(yīng)該學(xué)一點(diǎn)后期技法。畢竟社會(huì)已經(jīng)發(fā)展到了數(shù)碼時(shí)代。數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，大幅拓寬了攝影表現(xiàn)力的廣度和深度，即便是嚴(yán)格尊重現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影作品，調(diào)整一下明暗、色彩，也容易起到給作品加分、有時(shí)甚至大幅加分的作用。完全沿用傳統(tǒng)攝影技法，從視覺(jué)表現(xiàn)力上說(shuō)，無(wú)疑處于不利地位，假如真的達(dá)到了同一水準(zhǔn)，所付出的代價(jià)可能是數(shù)碼綜合運(yùn)用的幾倍，甚至更大。

談到后期，很多朋友會(huì)把后期和“P圖”聯(lián)系在一起?！癙圖”僅僅是后期內(nèi)容的一部分，二者不能劃等號(hào)。當(dāng)代攝影新添一個(gè)類(lèi)別叫“創(chuàng)意攝影”，“創(chuàng)意攝影”有著濃厚的浪漫主義色彩，有時(shí)甚至是荒誕的，比如“超現(xiàn)實(shí)主義”攝影。設(shè)置這一類(lèi)別的意義或許就在于界定攝影領(lǐng)域里的“現(xiàn)實(shí)主義”與“浪漫主義”。我們?cè)试S現(xiàn)實(shí)主義的存在，也應(yīng)認(rèn)可浪漫主義的意義，而況中國(guó)傳統(tǒng)文化中有不少的經(jīng)典之作卻閃爍著現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的光芒。從《史記》到《紅樓夢(mèng)》。攝影大師郎靜山的畫(huà)意攝影，誰(shuí)人能說(shuō)因其為合成作品而一文不文？當(dāng)然了，“創(chuàng)意”不等于隨意，不管如何發(fā)揮想象力，唯有具備深刻的主題思想和較高的審美價(jià)值才能稱(chēng)得上“作品”，把老虎的腦袋安在毛驢的脖子上，那叫鬧著玩兒