1. 鏡頭分割構圖

首先和大家一起學習、科普下黃金分割。

黃金比割，從數學比例關系，將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值約為1∶0.618，這個比例被公認為最具美感的比例。

黃金分割的起源大多認為是畢達哥拉斯，他在古希臘將美妙的鐵匠打鐵的聲音，用數學的方式計算出來，就是我們今天的黃金分割。（黃金分割線見下圖），有沒有很碉堡，很崇拜；這就是數學的魅力，好吧，與攝影有點遠了，言歸正傳。

達芬奇的蒙娜麗莎是黃金分割下的代表作品，當然這是繪畫，不是攝影作品；不清楚達芬奇老爺子，是不是嚴格遵循黃金分割去進行蒙娜麗莎創(chuàng)作的；或者是大師對這種美感的把握極其到位，正好符合分割法則。（達芬奇的蒙娜麗莎）

黃金分割運用到攝影作品中，難度就比繪畫大多了，因為攝影作品在按下快門的那一刻，主體或者影像很可能是動態(tài)的；除非嚴格按照分割法則，進行計算擺拍，這真的也沒有什么意義。

先欣賞下布列松及其他比較著名的黃金分割攝影作品，然后我們再去探討這種構圖的實際意義是否很重要。

不得不承認，嚴格符合黃金分割比例的攝影作品確實很美，但是這個真的可遇不可求，先不討論攝影技術的高低及對美感的把握能力，就是這個比例的契機，可是很難發(fā)現并抓住的；當然這種美感和比例尺度的把握能力，可以在拍攝實踐中不斷的感悟和提升，但是不是一日之功可以做到的，這就是為什么大師總是少數人。其實我們現在的井字構圖方式，就是黃金分割延伸的意義，學習和運用起來簡單，效果也不差。（井字構圖）

重點，重點來了,構圖的方式，確實對攝影作品的美感大有幫助；但是千篇一律的構圖方式，又會使攝影作品變得單調而缺少變化，所以說，不拘泥于一種構圖方式，嘗試多鐘構圖方式的變化、疊加和創(chuàng)新，適時的打破構圖的束縛，有可能創(chuàng)造更加出彩的作品。（不拘泥形式的隨意構圖）

不拘一格，無劍勝有劍；才是真正的攝影學習之道。

2. 畫面分割構圖

開啟九宮格構圖輔助線：

在OPPO手機的拍照設置中，我們可以打開拍攝輔助線，也就是畫面上的網格線。它被稱為九宮格。拍照中要獲得漂亮的畫面需要遵從黃金分割特點，簡單來說通過輔助線的助力，在拍攝畫面中，可以把構圖重點落在九宮格的三分之一位置，這也是拍攝中最為經典的一種構圖方式，簡單來說，就是把拍攝主體放在九宮格中的四個交叉點之一上，就能突出整個畫面效果。

3. 分鏡頭結構

海鷗DF一50f2鏡頭采用的是eudhe高品質玻璃鏡頭，并且采用了螺旋結構，能夠精準的進行拍攝，畫質非常清晰

4. 黃金分割構圖鏡頭

框圖簡單，窗子，門，都可以利用。

5. 分鏡頭設計闡述

　　制片人：一部影片里最高負責人（尋找資金，建立劇組） 　　制片主任：管理整個劇組 　　導演：創(chuàng)作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃） 　　監(jiān)制：后期制作中的最高負責人（后期剪輯中做監(jiān)督工作） 　　策劃人：對制片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作） 　　編?。簩χ破撕蛯а葚撠煟▌?chuàng)作劇本和在第一時間里修改劇本） 　　藝術指導：對導演負責（負責影片中整體的影調定位） 　　制片人一般指電影公司的老板或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節(jié)，決定導演和主要演員的人選等。 　　制片人大多懂得電影藝術創(chuàng)作，了解觀眾心理和市場信息，善于籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把制片人稱為監(jiān)制，通俗講“制片人”就是投資者或者能夠拉來贊助的人。 　　電影制片人（Producer），也稱“出品人”，指影片的投資人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什么樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費并控制拍片的全過程。影片完成后，制片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 　　監(jiān)制(Executive Producer)。監(jiān)制通常受命于制片人或制片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表制片人監(jiān)督導演的藝術創(chuàng)作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。 　　制片（Production Manager，可直譯為制作經理）是電影制作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監(jiān)制負責。 　　在攝制組中，制片和統籌是兩個職務。 　　制片分很多部門的制片，生活制片是管理劇組的生活的，后勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場制片是管理現場的紀律和保證主創(chuàng)部門的順利創(chuàng)作的管理人員；生產制片是管理劇組的場景的的制作陳設等的管理人員（在以前的電影廠，生產制片還負責怎個劇組的拍攝計劃這個部分已經劃給統籌了）；外聯制片顧名思義就是聯系劇組在外拍攝場景的接洽的管理人員（就像一個單位的公關部門）；各個制片部門上面有制片主任，制片主任上面有執(zhí)行制片人（有的直接面對制片人，執(zhí)行制片人介乎于制片主任和制片人之間），下面有若干劇務，就是干一些具體事務的人員，制片部門的人不介入劇組的整個藝術創(chuàng)作，相當于一個單位的后勤部門。 　　統籌，在一個劇組當中相當于一個單位的辦公室主任的角色，屬于導演部門，要負責怎個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什么都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好，首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，制片部門是否把場地聯系好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什么后拍什么，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色。作為我們劇組，有專門的統籌跟大家協調場景，每天的拍攝計劃都是導演和攝影親自跟統籌安排.（網絡綜合備存資料） 　　制片組設有制片主任、制片、財務人員、劇務及后勤保障人員等。 　　導演組設有導演、副導演、場記、動作導演、特技導演等。 　　攝影組設有攝影師、副攝影師、攝影助理、機械員、燈光師、燈光助理。 　　美工組設有總美工師、美工設計及服裝、道具、化裝等小組，根據場景制作需要和拍攝時對服、化、道的要求安排適量置景工和服、化、道等方面的人員。 　　錄音組設錄音師和錄音員。 　　以上除了演員組還有制片人或出品人和編劇作詞作曲演唱。 　　制片人或出品人是一部片子的總負責人，相當于一家公司的董事長。有出品人又有制片人時，則制片人是出品人所聘請，出品人是大制片單位的負責人，但對于片子的制作職責是一樣的。制片人工作的最主要內容是負責組織制定并監(jiān)督實施影視劇攝制計劃與攝制預算。在沒有劇本或劇本不成熟的情況下，制片人還要負責組織必要的劇本創(chuàng)作工作。制片人對確定影視片的風格，包括確定導演在內的攝制組主要成員的構成，確定主要演員的人選方面負有重要責任。在預算不足的情況下制片人還要負責籌措資金。有的制片人負有發(fā)行的責任。 　　制片主任對制片人負責，是制片人最主要的助手。主要工作是協助制片人編制影視劇的預算、制定拍攝計劃、保證攝制組日常工作的正常運作及控制資金的支出。制片主任還要根據制片人的授權與要求，代表攝制組聯系外景場地，聯系人員等協調并簽署協議?，F在還有副制片人的說法，副制片人實際上履行制片人應履行的職責，有時這個頭銜會授予某個制片主任或者副導演，以表彰他們做出的超過份內的貢獻。 　　制片相當于制片主任助理，主要工作負責拍攝現場運轉協調，管理生活與車輛調度的后勤等，負責協調美術道具等，制片對制片主任負責，沒有獨立決定權。還有的設有生活制片主任等。 　　劇務對制片負責，處理制片部門的雜務。場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機，現場的清理與搬運等，相當與工人。 　　廣告宣傳員、司機、緊急救援人員、勤雜人員等屬于制片組的范疇，對制片人和制片主任負責。 　　導演組的導演對制片人負責，相當于公司總經理。導演的主要職責是在制片人確定的資金預算及制作計劃下，在影視劇創(chuàng)作的各個階段里指導演員和攝制組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。 　　副導演對導演負責，副導演的主要工作的是代表導演組與制片主任合作編制切實可行的攝制計劃，協助導演選演員并根據導演要求指導臨時演員、群眾演員和特技效果。副導演還負責攝制過程中的主要文案工作，如演員調度計劃，攝制通知單及影視劇送審方面的工作。 　　助理導演協助導演處理導演組的日常雜務。 　　場記是是導演組中的重要成員，負責在分鏡頭劇本上詳細記錄拍攝過程發(fā)生的一切，如場景名、鏡號、機位、對白、表演的銜接、鏡頭長度，主要道具使用情況，導演對鏡頭的評價等，這些作為拍攝現場參考與后期剪輯使用。厲害的場記能夠給劇本計時，一些場記拿著劇本和秒表試演分鏡頭劇本中的每一場戲，經過多年的實踐，在計算劇本場景的放映時間方面練就了異常精確的判斷力，這樣就能使劇本避免出現不必要的素材，能夠為投資預算確定精確的數目。 　　武俠劇及其他一些劇中還有專門的動作導演或特技導演，有的還有臺詞導演，負責在每個鏡頭之前與演員一起復習臺詞，如果演員要使用特別的口音或方言時，擅長這樣語言的臺詞導演要對演員進行訓練和現場指導。 　　攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，不過人員統稱為攝影師。主要負責影視劇的屏幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面。攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影機及其輔助設備，確定照明設備，監(jiān)督攝影組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭曝光量。大型攝制組里設總攝影師，主要是指導協調各攝影師的工作。 　　副攝影師協助攝影師拍攝，代表攝影組和其他部門協調，有的操作攝影機。 　　攝影助理協助攝影師檢查機器，參與拍攝試驗，拍攝中要求量光、檢查曝光、拍攝劇照。還有助理負責領取保管裝卸膠片和磁帶（電影用膠片，電視用磁帶），做攝影記錄等文案，同時聯系洗印等。 　　燈光師也叫照明師和照明技師，主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光線效果。燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。 　　美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的準備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。 　　美術師的助手有副美術師和美術助理。大型劇組會設總美術師。 　　服裝師根據導演與美術師的設計確定服飾的設計，并進行制作與采買。服裝師的助手是服裝員，負責管理服裝并登記造冊，拍攝時負責演員服裝的銜接，發(fā)放大批群眾演員的服裝。 　　化裝師設計人物化裝造型，指導制作各種化裝所需要的零配件，完成人物的試裝和造型。拍攝中，負責保持人物造型的連續(xù)性，準確描畫人物隨年齡、環(huán)境、情緒的變化產生的不同形象。化裝師的助手是化裝助理，對化裝師負責，編制預算采購化裝用品，負責次要人物的化裝等。古裝劇及一些劇里里還有發(fā)型師，專門負責假發(fā)的造型與制作。還有的設有身體化裝師，負責演員頸部以下的化裝。現在還有手模特，有的也細分出來。 　　道具師負責道具部門的美術創(chuàng)作。設計、組織、制作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現在道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬于道具范疇，不過有的設有煙火特技師，置景也屬于道具的范疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。 　　還有一個重要的是特技師，有的劃為導演組，武俠劇里的動作導演，還有的劃為美術組，負責影視劇中特技造型?，F在特技師的概念有很大變化，因為數字技術的廣泛使用，特技內容也變的多樣復雜。很多是在后期制作時出現。 　　錄音師負責聲音的設計與創(chuàng)作，錄音助理負責維護保管所有音響設備，協助錄音師選擇場所、操作傳聲筒吊桿、拉直連接移動電纜等。錄音現在分為同期錄音和后期錄音，還有配音等，錄音師也稱為混合錄音師，因為他需要在多個傳聲器上進行混頻?，F在有些按照電視臺的說法也稱為音頻人員，還有視頻人員等。 　　編劇作詞作曲演唱顧名思義就能理解，一般作詞作曲演唱者不算作劇組人員。編劇是重要的一環(huán)，有的導演也參與劇本的修改，因為導演要編寫分鏡頭劇本同時做導演闡述，所以有的導演是編導。如果導演身兼三職，既是制片人又是編劇和明星，當然做出的貢獻更大。 　　攝制組的主要人員由制片人、導演和制片主任負責選出。以上幕后工作人員的選出應該不會花很大的心思，基本上可以采用中心自己的人，我只要選出各部門長就夠了，這些部門長有的有自己的助手和設備。演員的選擇比較麻煩，雖然中心有自己的藝員的經紀部，簽了不少演員，但隨著劇本的不同新戲的開拍，幕后人員可以沒有什么大的變化，但演員卻是最大的變數，而且為了激勵自己經紀部門的藝員，同時發(fā)現新人降低成本或者推行明星制，當然觀眾的喜新厭舊也是要考慮的因素，這樣就要不時地從社會上選些演員。 　　我想對于預算一千兩百萬的古裝武俠劇，不可能選用港臺明星，內地大腕也不敢用。雖然現在內地影視市場很火暴超過了港臺，有大批港臺演員在內地打工掙錢，內地隨便哪個劇組就能找到過氣的港臺明星，雖然有些身價降了些，但以前電影出身有一定名氣的現在在內地出演電視劇的藝人，四十集的戲一般價位是兩百到三百萬的人民幣，當然不過氣的電影明星輕易不會出演電視劇，畢竟電影更代表個人藝術成就，也更能在國際上成名。內地以前制作電影有請一個香港演員，北京地區(qū)的票房收入剛夠他的片酬，而北京地區(qū)的票房差不多是整個票房的一半。所以對于我們的這部一千兩百萬的投資根本請不起那樣的港臺演員，不過氣的港臺青春派歌手和剛開始走紅的藝人價位要低些，不過也要百萬起，過氣的電影明星出演電視劇的藝人一般都是實力派，所以價位不比當紅小生差。 　　預算通常分為線上項目費用與線下項目費用，線上項目費用包括聘請制片人、導演、編劇、主演的費用，這些一般是固定的。線下費用是除此之外的一切費用，包括使用群眾演員、技術人員、設備器材等的費用。 　　對于預算高的影視劇來說，線上費用占三分之一，線下的占三分之二。一般是這樣的，故事與劇本占百分之五，制片人和導演占百分之五，演員占百分之二十，其他是設備器材及相關人員的開支，還包括稅收保險和應急開支。不論預算是多還是少，線下項目工作人員的費用一般占百分之十到百分之十五，低的可到百分之八，高的可到百分之二十五。有一些特技效果和奇異布景的，線下費用就更高了。

6. 鏡頭分割構圖方法

攝影構圖的十七種方式:

1、L形構圖,讓畫面有一種視覺張力與延伸感。

2、垂直線構圖，畫面中的景物形成垂直的線條。

3、對稱式構圖，畫面中無論是左右還是上下，景物都是相同的。

4、對角線構圖.左上角到右下角，左下角到右下角形成一條線。

5、輻射式構圖,像放射線一樣向外放射，擴展的效果。

6、黃金分割法構圖法，俗稱九宮格構圖，主體位于黃金分割點處，畫面的橫豎1/3等分的位置。

7、框式構圖,框式構圖就是利用各種框架來構圖

8、曲線構圖，曲線有S型曲線，C型曲線曲線構圖線條流暢生動。

9、三角形構圖，在畫面中可以是一個或者多個三角形。

10、散點式構圖.景物以分散點狀形式出現,也稱棋牌式構圖。

11、水平線構圖，水平線構圖要橫平豎要直線條有延伸感。

12、透視牽引線構圖,畫面具有空間透視感遠小近大，牽引人的目光。

13、斜線構圖，畫面景物呈斜線條。

14、圓形構圖,曲線構圖的一種,是一種封閉才式的曲線型。

15、中心式構圖,主體放在畫面正中心。

16、留白手法構圖，畫面中有很大一部分是空白的畫面。

17、緊湊式構圖畫面中拍攝對象鋪滿整個畫面。

7. 三分構圖鏡頭

對于構圖而言，是進行攝影時曝光前首先必須要做的，因此重要性首當其沖。在風光攝影重多的構圖技法中，三分法構圖是應用最廣泛的一種。

它源于黃金分割法則的原理，是將黃金分割的比例關系經過簡化后應用于攝影構圖創(chuàng)作中，這種黃金分割的幾何分配比例是一種符合人們觀察與審美的和諧感與認知。

在風光攝影中的三分法構圖，攝影師常常借助相機的九宮格輔助線來確定畫面的前景、中景、遠景以及攝影師重點要表達的畫面元素點。

并將這些重點元素點依次放在三分法橫、豎線交點附近，從而使構圖符合人們的審美情趣達到畫面出彩的效果。

但三分法構圖在實際運用中，并非形而上學照搬運用，而是要靈活掌握運用，以下結合我自己在風光攝影中的一些圖片與大家分享如何靈活運用三分構圖法。

8. 分鏡頭構圖類型

所謂二分法，就是利用線條把照片分割成上下或者左右的構圖方法。在拍攝天空和地面相交的地平線時比較常用；地平線一般都處在正中附近，將畫面一分為二。

這種構圖范例的特點是照片都比較穩(wěn)重，且多用來拍攝遠景。還有一個特點是要素越簡單越容易處理。但另一方面，拍攝者也可以利用這種范例來將復雜的場景簡單化。

使用二分法的線條來對要素分類可以使畫面整潔。需要注意的是，場景越是簡單，畫面越容易變得單調。因此，在主角比較明顯時可以用二分法來拍攝比較震撼的風光照。這才是二分構圖法最適宜的拍攝場景。

9. 鏡頭分割構圖原理

NO.1

首先，要熟悉50鏡頭的視野和透視

攝影，是光影的藝術，也是取景的藝術。

因為50的視角有限，定焦又無法拉近拉遠，所以你就要勤于走動，“腳動” 去改變取景的范圍。當你離被攝主體2、3m 的時候，你就知道，太近了，那就遠離一點，離個5m 左右拍半身人像。

Leica M-D+50/2 AA，byRyosuke Takeoka

什么時候是你用50mm用得最好的時候？那一定是你出門只帶了這一支鏡頭的時候。強迫自己習慣50的取景框，久而久之，不用舉起相機，你就知道能拍到什么。

心中有框，何須取景？

NO.2

學會克制

50的透視也比較平淡，既沒有廣角的大沖擊力，也沒有長焦的壓縮感，所以出片率不高。

但是你瞧呀，現在什么都喜歡大，都喜歡多，恨不得包羅萬象，但50偏偏就讓你克制，一個框就這么些東西，給你一個有限的范圍，考慮進距離、景深、構圖等一系列因素，強迫你學會取舍，有些場景再美也不屬于50，拍不了的畫面，要能忍痛割舍。

50/2 ，byRyosuke Takeoka

長期練下來，保準拍攝基本功穩(wěn)穩(wěn)的。

NO.3

有目的性地進行構圖訓練

這個焦段缺乏沖擊力，所以構圖就顯得尤為重要了，不然很容易變成“隨手拍”。

可以有目的性地練習，比如先拍一個事物，嘗試多種構圖方式，比如對角線構圖、黃金分割構圖，不要嫌棄一個場景拍過就不拍了，換個角度也許就有驚喜；

Leica M7 + 50/2 v4，by Silent Scope

再就是留白的不同，讓被攝物充滿畫面拍攝，然后再將留白擴大，將主體比例縮至畫面一半拍攝，最后將主體縮至畫面一半以下拍攝。

Leica M3 + 50/2，by Edoardo Lovato

Leitz Summar 50/2

這樣有目的性地嘗試不同的構圖方式，你很快就能對構圖有自己的理解。

NO.4

不要陷入大光圈不可自拔

大光圈淺景深效果固然迷人，但切勿陷在其中不能自拔。說實話，大光圈照片確實好看，但看多了后難免審美疲勞。

Leica 50/1.0的大光圈，by Moaan

50mm 常用于街拍拍攝，試問街拍又有多少人會使用大光圈？建議不要一味沉迷在背景虛化中不能自拔，不妨多思考50鏡頭本身的獨特效果，至于光圈嘛，不如就把鏡頭放到最佳光圈。

Leica IIIc + 50 SUMMAR，by sul tastoNO.5

最后，忘掉套路

說起50，尤其是徠卡的50，你可能第一反應會想起人文紀實，想起布列松，于是那些大師們的拍攝作品就跳入了你的腦海，你看到一個場景時，會下意識地代入那些經典作品來判斷當前畫面適不適合50拍攝。

10. 攝影構圖的分割方式

在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。

1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會有良好的效果。

2.自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數學規(guī)則分割產生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．

3.比例與數列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數列等。