1. 日本的攝影師
是個出名的攝影師!叫山本一涼,喜歡從兒童身上捕捉攝影靈感
2. 日本的攝影師拍海面有一個叫什么線的?
中國臺灣島距離日本與那國島110公里，這才是中國與日本的陸地距離，如果算上雙方各自12海里領(lǐng)海，則上方相距不到80公里，如果是以海上分割線來算，則雙方之間沒有空隙，直接對接。雙方從陸地上可以隔海相望，也就是為什么說“一衣帶水”的緣故。
3. 日本的攝影師怎么稱呼
濱田英明
林初寒
川內(nèi)倫子
4. 日本攝影師《?！?/h2>
了解潮汐
和具體的拍攝技法比起來，了解潮汐是一項更具有“戰(zhàn)略意義”的任務(wù)。這決定了你是否能找到合適的時間段與地點，拍出想要的照片。
你需要弄清楚目標海灘的這些潮汐信息：什么時間漲潮/退潮，漲潮/退潮時海水的界限大概在什么位置，這樣更便于安排行程，讓你的拍攝事半功倍。
有的地方只能退潮的時候拍攝，露出眾多嶙峋的巖石，而漲潮的時候就什么有趣的景色都沒了；有的地方則是漲潮的時候更有趣……
要想了解詳細的潮汐信息，你可以通過當?shù)氐拇贯灳W(wǎng)站或潮汐預(yù)報網(wǎng)站查看相關(guān)內(nèi)容；你可以查到相當長一段時間內(nèi)大致的潮汐信息，對安排出行頗有幫助。
至于“在哪個地點拍攝更好”，你可以參考其它人的優(yōu)秀作品（比如 500px，會自帶作品地點信息），再到相關(guān)地點拍攝。
2. 所需裝備
鏡頭清潔工具
和其它風光拍攝題材相比，海岸的環(huán)境有其特殊性，需要你準備一些鏡頭清潔工具。
在潮濕的海風吹拂下，海水中的鹽分會慢慢在你的鏡頭、濾鏡之前匯集，可能會在鏡頭上形成一些斑點，影響圖像質(zhì)量。
所以，你需要隨身帶一些鏡頭清潔工具，對這些“污點”進行清理。高端些的，可以購買專業(yè)的鏡頭清潔布進行擦拭；簡單些，獨立包裝的小濕巾也能解決問題。
除了對鏡頭的清洗之外，在拍攝完成后，最好對機身和三腳架的“腳部”進行清理，不要讓鹽分長期殘留，避免造成損害。
濾鏡
濾鏡算不上“沒它就沒法拍”，但“有它就能拍得更好”。對于拍海景這個題材來說，一塊圓形偏振鏡（CPL）、軟邊中灰漸變鏡和中等檔位的 ND 鏡。
CPL 可以讓天空更藍，云層更有層次感；軟邊中灰漸變鏡則可以用于降低天空與大海之間的光差，拍日落海景很有用；ND 鏡則讓你可以在光照充足時延長曝光時間，拍出慢門拉絲、霧化等特效。
快門線
快門達到 1/2 秒時，你需要使用快門線來避免相機抖動。并不需要太高端、昂貴的快門線，普通快門線其實就能滿足常規(guī)風光攝影的拍攝需求了。
此外，如果你需要進行低機位“貼水”拍攝，而又不想把自己弄濕，快門線也是很有用的。你可以架設(shè)好相機，然后站在旁邊的大石頭上，在海浪最好的瞬間拍攝。
3. 選取拍攝角度
無論你拍攝的是什么題材，透視在構(gòu)圖中都會扮演很重要的角色。而當你需要拍出海水的動感時，透視的影響力會更大。
視角的高變化，會對透視和畫面效果產(chǎn)生極大的影響，制造出不同的心理觀感和縱深感。
低角度拍攝時，你會感覺前景的海水離你很近，有一種代入感；同時，波浪產(chǎn)生的線條也能充當視覺引導(dǎo)線，強化畫面的縱深感。
你也可以不用拘泥于站在水里低角度拍攝，也可以嘗試尋找視野較好的地點，高角度拍攝氣勢磅礴的海灘全景。
不要拘泥于某一種具體的技法和套路，在時間允許的情況下可以多做一些嘗試 。
4. 選擇恰當?shù)目扉T速度
當你想拍出海水的流動感時，就需要選擇一個合適的快門速度。細微的調(diào)整，拍出的效果也會有所區(qū)別。
之所以說“合適”而不是“正確”快門速度，正是因為快門速度的選擇沒有對錯之分，這取決于現(xiàn)場水流狀況和你的個人喜好。
就我個人而言，在貼近水面進行低機位拍攝，想拍出波浪翻滾的感覺時，用 1/2 秒左右的快門速度就可以拍出“拉絲”效果：
如果采用更高的視角拍攝，可以使用更長的曝光時間，一般要用到 5-30 秒。如果你想把流水拍攝成霧化效果，需要的曝光時間更長。
大家在現(xiàn)場可以多做些嘗試，選擇幾個不同的快門速度進行試拍，獲取你最想要的效果。
5. 日本的攝影師叫什么
憑借《BACON ICE CREAM》一舉成名的日本攝影師奧山由之（YOSHIYUKI OKUYAMA），在2017年推出攝影集《As the Call, So the Echo》后，又在這充滿“不確定”的年份里帶來新作品《The Good Side》，試圖記錄一些“不確定”而永恒的瞬間。
而對于公眾來說，提起奧山由之的第一印象往往是與日本某飲料品牌的合作拍攝，影像將年輕一代的元氣氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，以及在他溫柔的鏡頭下，女孩們總呈現(xiàn)出一種獨特的松弛的可愛——他似乎總能從平平無奇中捕捉到生活的閃亮瞬間。
