1. 攝影構(gòu)圖的美學(xué)規(guī)律尺度與比例

黃金比例，又叫黃金分割。

古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時，發(fā)現(xiàn)一條具有美的價值的規(guī)律。多應(yīng)用在藝術(shù)，攝影等多重領(lǐng)域。它是將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，比值為1:1.618。這種比例自古希臘至19世紀(jì)一直被認(rèn)為最佳比例。它被歐洲中世紀(jì)的建筑師和畫家以及古典派雕塑家 廣泛應(yīng)用于其創(chuàng)作中，認(rèn)為是最合適的比例分割，在造型上具有審美價值。在構(gòu)圖中，運(yùn)用黃金分割法則，主要表象在黃金分割點、線、面的運(yùn)用中。黃金分割點，在全景構(gòu)圖中，多是主要表現(xiàn)對象，或是視覺中心所處的位置，在中、近景構(gòu)圖中，多是景物主要部位所處的位。在人像構(gòu)圖中常常是將人的眼睛處理在近于黃金分割點的位置。黃金分割線，多用作地平線、水平線、天際線所處的位置。我們平常說的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說處在這個點上的東西就美，而是指處于這個點上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。我們畫靜物時，最開始就通常是，一個酒瓶，一個盤子，一個蘋果。構(gòu)成金三角，這是因為水平不是很高時，這個構(gòu)圖最穩(wěn)當(dāng)，最不會出錯。

2. 攝影常見的構(gòu)圖形式美的法則有哪些

1、均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2、對稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。

3、變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4、對角線構(gòu)圖。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。

5、X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6、緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

3. 攝影構(gòu)圖的一般規(guī)律

構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營位置”等。是指根據(jù)畫面的需要，安排形象，體現(xiàn)作品的整體效果。

構(gòu)圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性，決定了它的復(fù)雜性和豐富性。事實上，任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。

雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級的錯誤;掌握和運(yùn)用這些形式規(guī)律，對塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。

4. 攝影構(gòu)圖常用比例

【主回答】

黃金比例是一種特殊的比例關(guān)系，也就是1:1.618。

【擴(kuò)展資料】

黃金比例是一種特殊的比例關(guān)系，也就是1:1.618。符合黃金比例的畫面會讓人覺的和諧、適當(dāng)且具有美感。在攝影中黃金比例非常實用，經(jīng)過適度簡化后，用來安排畫面中元素的構(gòu)圖方法。

對于新手來說，簡化后的黃金分割理論更易了解和應(yīng)用，現(xiàn)在便看看甚么是簡化版黃金分剖：

就是這樣簡單！其實簡化版的黃金分割便是一個九宮格，在一些相機(jī)中也可以調(diào)教成顯示這個九宮格，其實便是方便用家運(yùn)用黃金分割的理論。請大家留意九宮格中間的那四點，我們只要把主角物件放在這四點中的其中一點便已經(jīng)運(yùn)用了黃金分割，相片會比把主角放在相片中間和諧得多。

我們也叫這種構(gòu)圖方法稱為井字構(gòu)圖法，實際上，由于人眼無法精確的計算1:1.618，因此可將畫面1分為3，利用兩對垂直及水平線分別把長、寬分成三等分，形成一個井字與4個交叉點，并將主體在安排在交叉點上拍攝。

比如這張照片，攝影師將黃金點對焦于模特的眼睛出，使整張照片比例協(xié)調(diào)，看起來很舒服。

在比如上面這張，拍攝者將造型的房子放置在巖石左下方的井字交叉點上，吸引觀察者目光，讓主體更好的融入其中。

黃金比例在建筑、繪畫、攝影等多方面有應(yīng)用，雖然不是每一張照片都要遵守黃金比例，但是，用好它你的照片會更引入注目。

5. 美學(xué)構(gòu)圖規(guī)則

攝影藝術(shù)：造型藝術(shù)的一種。以照相機(jī)和感光材料為工具，運(yùn)用畫面構(gòu)圖、光線、影調(diào)(或色調(diào))等造型手段來表現(xiàn)主題并求得其藝術(shù)形象。主要特點在于所表現(xiàn)的對象必須是實際存在的。體裁上分新聞攝影、人像攝影、風(fēng)景攝影、動靜物攝影等。 　　攝影藝術(shù)現(xiàn)代造型藝術(shù)。是攝影師運(yùn)用照相機(jī)作為基本工具，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將人物或景物拍攝下來，現(xiàn)經(jīng)過暗房工藝處理，塑造出可視的藝術(shù)形象，用來反映社會生活與自然現(xiàn)象，并表達(dá)作者思想情感的一種藝術(shù)樣式。

6. 攝影六大構(gòu)圖法則

一幅攝影作品的畫面，大體可以分成五個部分：主體，陪體，背景，前景，以及空白。

1.主體：是攝影師用以表達(dá)主體思想的主要形象，是畫面的結(jié)構(gòu)重心。照片中的主體，可以是一個對象，也可以是一組對象。

即可以表現(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至是一個故事情節(jié)。突出主體是攝影構(gòu)圖的重要也是首要任務(wù)。

2.陪體：是攝影師用來烘托，陪襯，輔助主體來表達(dá)內(nèi)容的形象。陪體要為主體起很好的說明，引薦，美化作用。通過陪體也可以更深入地闡述主體。但陪體只能起陪襯的作用，拍攝者在選擇陪體，安排陪體的時候，不能喧賓奪主，因為我們要強(qiáng)調(diào)的是主體，所以除了主體，其他都是次要的。

3.背景：是指在處于主體后面，襯托主體的景物。背景的主要作用在于說明主體所處的環(huán)境，突出主體形象，豐富主體的內(nèi)涵。背景與配體一樣，不可以搶眼過主體，只可以作陪襯，烘托主體的配角，否則我們就無法達(dá)到突出主體的目的。

4.前景：前景是指處于主體前面，作為環(huán)境的一個組成部分，對主體起烘托作用的景物。有效的利用前景可以加強(qiáng)畫面的空間感，并對主體起到補(bǔ)充說明的作用。

5.空白：是照片畫面的一個重要組成部分，是出了實體對象以外，起襯托作用的其他部分。它雖然不是實體，但可以溝通畫面上的各個對象，幫主拍攝者表達(dá)情感。很好的運(yùn)用畫面的空白可以在突出主體的同時創(chuàng)造畫面的意境。

7. 攝影藝術(shù)的構(gòu)圖法則

黃金比例是一種特殊的比例關(guān)系，也就是1:1.618.符合黃金比例的畫面會讓人覺的和諧、適當(dāng)且具有美感。在攝影中黃金比例非常實用，經(jīng)過適度簡化后，用來安排畫面中元素的構(gòu)圖方法。

8. 攝影構(gòu)圖的美學(xué)規(guī)律尺度與比例是什么

均衡與穩(wěn)定 由于園林景物是由一定的體量和不同材料組成的實體，因而常常表現(xiàn)出不同的重量感，探討均衡與穩(wěn)定的原則，是為了獲得園林布局的完整和安全感。

穩(wěn)定是指園林布局的整體上下輕重的關(guān)系而言，而均衡是指園林布局中的部分與部分的相對關(guān)系，例如左與右，前與后的輕重關(guān)系等。 1、均衡 園林布局中要求園林景物的體量關(guān)系符合人們在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少數(shù)動勢造景外（如懸崖、峭壁等），一般藝術(shù)構(gòu)圖都力求均衡。均衡可分為對稱均衡和非對稱均衡。 （1）對稱均衡 對稱布局是有明確的軸線，在軸線左右完全對稱。對稱均衡布局常給人莊重嚴(yán)整的感覺，規(guī)則式的園林綠地中采用較多，如紀(jì)念性園林，公共建筑的前庭綠化等，有時在某些園林局部也運(yùn)用。

對稱均衡小至行道樹的兩側(cè)對稱、花壇、雕塑、水池的對稱布置，大至整個園林綠地建筑、道路的對稱布局。

對稱均衡布局的景物常常過于呆板而不親切。 　 　 （2）不對稱均衡 在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部分、地形等各種復(fù)雜條件制約，往往很難也沒有必要做到絕對對稱形式，在這種情況下常采用不對稱均衡的手法。 不對稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構(gòu)成要素的虛實、色彩、質(zhì)感、疏密、線條、體形、數(shù)量等給人產(chǎn)生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構(gòu)圖。 不對稱均衡的布置小至樹叢、散置山石、自然水池；大至整個園林綠地、風(fēng)景區(qū)的布局。給 人以輕松、自由、活潑變化的感覺。所以廣泛應(yīng)用于一般游息性的自然式園林綠地中。 2、穩(wěn)定 園林布局中穩(wěn)定是指園林建筑、山石和園林植物等上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關(guān)系而言。在園林布局上，往往在體量上采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩(wěn)定堅固感，如我國古典園林中塔和閣等；另外在園林建筑和山石處理上也常利用材料、質(zhì)地所給人的不同的重量感來獲得穩(wěn)定感，如在建筑的基部墻面多用粗石和深色的表面來處理，而上層部分采用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設(shè)置在山麓部分而給人以穩(wěn)定感。 如右二圖：六榕塔、假山。 　 （三）比例與尺度 園林綠地是由園林植物、園林建筑、園林道路場地、園林水體、山、石等組成，它們之間都有一定的比例與尺度關(guān)系。 比例包含兩方面的意義：一方面是指園林景物、建筑整體或者它們的某個局部構(gòu)件本身的長、寬、高之間的大小關(guān)系；另一方面是園林景物、建筑物整體與局部、或局部與局部之間空間形體、體量大小的關(guān)系。

（尺度是景物、建筑物整體和局部構(gòu)件與人或人所習(xí)見的某些特定標(biāo)準(zhǔn)的大小系。） 園林綠地構(gòu)圖的比例與尺度都要以使用功能和自然景觀為依據(jù)。 園林的大小差異很大。承德避暑山莊、頤和園等皇家園林都是面積很大的園林，其中建筑物的規(guī)格也很大；而蘇、杭、廣東等私家園林，規(guī)模都比較小，建筑、景觀常利用比例來突出以小見大的效果。 （四）比擬聯(lián)想 園林藝術(shù)不能直接描寫或者刻劃生活中的人物與事件的具體形象，運(yùn)用比擬聯(lián)想的手法顯得更為重要。園林構(gòu)圖中運(yùn)用比擬聯(lián)想的方法有如下幾種：

1、概括名山大川的氣質(zhì)，摹擬自然山水風(fēng)景，創(chuàng)造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，聯(lián)想到名山大川，天然勝地，若處理得當(dāng)，使人面對著園林的小山小水產(chǎn)生“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”的聯(lián)想，這是以人力巧奪天工的“弄假成真”。 我國園林在摹擬自然山水手法上有獨到之處，善于綜合運(yùn)用空間組織、比例尺度、色彩質(zhì)感、視覺感受等等，使王碼電腦公司軟件中心石有一峰的感覺，使散置的山石有平崗山巒的感覺，使池水有不盡之意，猶如國畫“意到筆未到”，給人聯(lián)相無究。 2、運(yùn)用植物的姿態(tài)、特征，給人以不同的感染，產(chǎn)生比擬聯(lián)想。如“松、竹、梅”有“歲寒三友”之稱，“梅蘭竹菊”有“四君子”之稱，在園林綠地中適當(dāng)運(yùn)用，增加意境。 3、運(yùn)用園林建筑、雕塑造型產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。如蘑菇亭、月洞門、水簾洞等。 4、遺址訪古產(chǎn)生的聯(lián)想。 5、風(fēng)景題名題詠對聯(lián)匾額、摩崖石刻所產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。題名、題詠、題詩能豐富人們的聯(lián)想，提高風(fēng)景游覽的藝術(shù)效果。 下面四幅景觀，你能否聯(lián)想起什么樣的地方和景色？ （五）空間組織 空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切，空間有室內(nèi)、室外之分，建筑設(shè)計多注意室內(nèi)空間的組織，建筑群與園林綠地規(guī)劃設(shè)計，則多注意室外空間的滲透過渡。 園林綠地空間組織的目的是在滿足使用功能的基礎(chǔ)上，運(yùn)用各種藝術(shù)構(gòu)圖的規(guī)律創(chuàng)造既突出主題，又富于變化的園林風(fēng)景其次是根據(jù)人的視覺特性創(chuàng)造良好的景物觀賞條件，使一定的景物在一定的空間里獲得良好的觀賞效果，適當(dāng)處理觀賞點與景物的關(guān)系。 1、視景空間的基本類型 （1）開敞空間與開朗風(fēng)景 人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見的風(fēng)景是開朗風(fēng)景。開敞空間中，視線可延伸到無窮遠(yuǎn)處，視線平行向前，視覺不易疲勞。 （2）閉鎖空間與閉鎖風(fēng)景 人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉鎖空間，閉鎖空間中所見的風(fēng)景是閉鎖風(fēng)景，屏障物之頂部與游人視線所成角度逾大，則閉鎖性愈強(qiáng)，反之成角愈小，閉鎖性也愈小，這也與游人和景物的距離有關(guān)，距離越小，閉鎖性越強(qiáng)，距離越大，閉鎖性越小。閉鎖風(fēng)景，近景感染力強(qiáng)，四周景物，可琳瑯滿目，但久賞易感閉塞，易覺疲勞。 （3）縱深空間與聚景 在狹長的空間中，如道路、河流、山谷兩旁有建筑、密林、山丘等景物阻擋視線，這狹長的空間叫縱深空間，視線的注意力很自然的被引導(dǎo)到軸線的端點，這種風(fēng)景叫聚景。 園林中的空間構(gòu)圖，不要片面強(qiáng)調(diào)開朗，也不要片面強(qiáng)調(diào)閉鎖。同一園林中，既要有開朗的局部，也要有閉鎖的局部，開朗與閉鎖綜合應(yīng)用，開中有合，合中有開，兩者共存相得益彰。 2、空間展示程序與導(dǎo)游線 風(fēng)景視線是緊相聯(lián)系的，要求有戲劇性的安排，音樂般的節(jié)奏，既有起景、高潮、結(jié)景空間，又有過渡空間，使空間主次分明，開、閉、聚適當(dāng)，大小尺度相宜。 3、空間的轉(zhuǎn)折 空間轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)與緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)則式園林空間中常用急轉(zhuǎn)，如在主軸線與副軸線的交點處。在自然式園林空間中常用緩轉(zhuǎn)，緩轉(zhuǎn)有過渡空間，如在室內(nèi)外空間之間設(shè)有空廊、花架之類的過渡。 兩空間分隔有虛分與實分。兩空間干擾不大，須互通氣息者可虛分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。兩空間功能不同、動靜不同、風(fēng)格不同宜實分，可用密林、山阜、建筑、實墻來分隔。虛分是緩轉(zhuǎn)，實分是急轉(zhuǎn)。 景與造景 [景與景的感受] [景的觀賞] [造景] [返回] 一、景與景的感受 （一）什么是景 “景”即是風(fēng)景、景致，是指在園林綠地中，自然的或經(jīng)人為創(chuàng)造加工的，并以自然美為特征的，那樣一種供作游息欣賞的空間環(huán)境。景的名稱多以景的特征來命名、題名、傳播，而使景色本身具有更深刻的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力而聞名天下。桂林山水、黃山云海、斷橋殘雪等。 （二）景的感受 景是通過人的眼、耳、鼻、舌、身等感官來接受的。大多數(shù)的景主要是看，如花港曉月；也有一些景是通過耳聽，如“風(fēng)泉清聽”；有一景是聞的，如蘭圃；有的是品味的，如龍井品茶。 不同的景引起不同的感受。觸景生性、富有詩性畫意是我國傳統(tǒng)園林的特色。 二、景的觀賞 景可供游覽觀賞，但不同的游覽觀賞方法，會產(chǎn)生不同的景觀效果，產(chǎn)生不同的景的感受。 （一）靜態(tài)觀賞與動態(tài)觀賞 景的觀賞可分為動態(tài)觀賞和靜態(tài)觀賞。一般園林綠地規(guī)劃應(yīng)從動與靜兩方面要求來考慮，園林綠地平面總圖設(shè)計主要是為了滿足動態(tài)觀賞的要求，應(yīng)該安排一定的風(fēng)景路線，每一條風(fēng)景路線的分景安排應(yīng)達(dá)到步移景異的效果，一景又一景，形成一個循序漸進(jìn)的連續(xù)觀賞過程。 靜態(tài)觀賞有時對一些情節(jié)特別感興趣，要進(jìn)行細(xì)部觀賞，為了滿足這種觀賞要求，可以在分景中穿插配置一些能激發(fā)人們進(jìn)行細(xì)致鑒賞，具有特殊風(fēng)格的近景、特寫景等，如某些特殊風(fēng)格的植物、某些碑、亭、假山、窗景等。 （二）觀賞點與景物的視距 游人觀賞所在位置稱為觀賞點或視點。觀賞點與景物之間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當(dāng)與否對觀賞藝術(shù)效果關(guān)系很大。 一般大型景物，合適視距約為景物高度的3.3倍，小型景物約為3倍。合適視距約為景物寬度的1.2倍。如果景物高度大于寬度時，則依垂直視距來考慮，如果景物寬度大于高度時，依據(jù)寬度、高度進(jìn)行綜合考慮，一般平視靜觀的情況下，水平視角不超過45o，垂直視角不超過30o為原則。 （三）俯視、仰視、平視的觀賞 觀景因視點高低不同，可分為平視、仰視、俯視。 三、造景 造景是人工地在園林綠地中創(chuàng)造一種既符合一定使用功能又有一定意境的景區(qū)。人工造景要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、功能、規(guī)模，因地制宜地運(yùn)用園林綠地構(gòu)圖的基本規(guī)律地去規(guī)劃設(shè)計。

9. 攝影美學(xué)構(gòu)圖光影色彩

光影構(gòu)圖是通過一種現(xiàn)代科技手法在電腦或投影上進(jìn)行的一種構(gòu)圖方式。

10. 攝影構(gòu)圖的美學(xué)規(guī)律尺度與比例是多少

(1)體型和立面特征要反映建筑功能要求建筑的外部體型和立面設(shè)計應(yīng) 正確地反映建筑的功能特征。如影劇院建筑在體型上常以髙聳封閉的舞臺部分和 寬廣的休息廳形成對比；商業(yè)建筑常在底層設(shè)置大片玻璃面的陳列櫥窗和大量人 流明顯的出入口。

(2)要結(jié)合材料、結(jié)構(gòu)形式和施工特點結(jié)構(gòu)形式、材料性能、施工方法 的不同，建筑會產(chǎn)生不同的外部形象。

在設(shè)計中應(yīng)將結(jié)構(gòu)體系與建筑造型有機(jī)地 結(jié)合起來，使建筑造型體現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的特點。如磚混結(jié)構(gòu)，由于墻是承重構(gòu)件， 窗間墻要有一定寬度，因此具有穩(wěn)定、樸實的外觀；框架結(jié)構(gòu)，因墻不承重，有 條件開設(shè)大面積窗戶，常用帶狀窗，因此具有輕

巧、明快的外觀。

材料和施工技 術(shù)對建筑體型和立面也具有一定的影響，如清水墻、混水墻、貼面磚墻、玻璃幕 墻等給人以不同的感受。

(3)適應(yīng)基地環(huán)境和規(guī)劃的總體要求單體建筑的形象應(yīng)與周圍的建筑及 環(huán)境保持有機(jī)的聯(lián)系，互相襯托，達(dá)到美化環(huán)境的目的。同時也要滿足城市整體 規(guī)劃的要求。

如風(fēng)景區(qū)的建筑，應(yīng)結(jié)合地形的起伏變化，使建筑高低錯落、層次 分明，與環(huán)境融為一體；在山區(qū)往往采用錯層布置，產(chǎn)生多變的體型；在南方為 滿足通風(fēng)要求，常采用遮陽板及透空花格，形成獨特的建筑形象。

(4)符合建筑美學(xué)原則建筑造型設(shè)計中的美學(xué)原則，是指建筑構(gòu)圖中的 一些基本規(guī)律，如尺度、比例、均衡、統(tǒng)一、韻律、對比、變化等，綜合運(yùn)用這 些規(guī)律來創(chuàng)造美好的建筑形象。