1. 海洋的鏡頭是什么

為了使電視片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，但通?？梢苑譃閮深?lèi)：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來(lái)不外乎以下幾種形式：

1、淡出與淡入

淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫(huà)面的長(zhǎng)度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。

2、掃換

掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí) 。

3、疊化

疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn) 換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、 想像、回憶等插敘、回?cái)?chǎng)合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿(mǎn)目、目不暇接。

4、翻頁(yè)

翻頁(yè)是指第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)?，F(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁(yè)已不再是某一單純的模式。

5、停幀

前一段落結(jié)尾畫(huà)面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺(jué)的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

6、運(yùn)用空鏡頭

運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式在影視作品中經(jīng)?？吹剑貏e是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境?？甄R頭畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)可以增加作品的藝術(shù)感染力。

除以上常見(jiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)還有正負(fù)像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是 視覺(jué)的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有以下幾種：

1、相同主體轉(zhuǎn)換

相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫(huà)入畫(huà)，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類(lèi)物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書(shū)包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是 空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的任務(wù)。

2、遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫(huà)面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同， 也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場(chǎng)，能給觀眾視覺(jué)上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫(huà)面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。

3、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對(duì)象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既 顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。

4、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)

特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫(xiě)開(kāi)始。由于特寫(xiě)能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱(chēng)，場(chǎng)面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺(jué)到太大的視覺(jué)跳動(dòng)。

5、承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)

承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它是利用影視節(jié)目?jī)啥沃g在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來(lái)達(dá)到順利轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。

6、動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)

動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。

除了上述六種較為常用的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式之外，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭 轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等其它幾種形式。

2. 海洋什么?

風(fēng)平波息 風(fēng)平浪靜 河清海晏 河溓海晏 碧海青天 海不揚(yáng)波 河海清宴 海闊天空 河溓海夷 浩如煙海 波譎云詭 波濤洶涌 風(fēng)平波息 海不波溢 駭浪驚濤 駿波虎浪 萍蹤浪跡 隨波逐浪 隨波逐流 推波助瀾 洶涌彭湃 洶涌澎湃 洶涌淜湃 云譎波詭 一望無(wú)涯 桑田滄海 茫茫大海 曾經(jīng)滄海

3. 海洋什么的海洋

自由自在地歌唱，輕輕松松地走著，急急忙忙地看著，認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)著作業(yè)，高高興興地倣著游戲，忙里偷閉地看著電視，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著美麗的大草原，用心地觀望一望無(wú)垠的大海。例句，田野里小鳥(niǎo)在自由自在地歌唱，嘰嘰喳喳的真像一個(gè)女高音，在歌唱祖國(guó)山河的美麗。

4. 海洋到底是什么樣子的

大海是漁民的倉(cāng)糧、生活保障、希望......

大海是魚(yú)兒們嬉戲的場(chǎng)所、家、天堂......

大海是孩子們玩耍嬉水的游泳池

大海是海鷗的精神寄托

大海是沙灘的兄弟

大海是浪花的搖籃

大海是海鳥(niǎo)的故鄉(xiāng)

5. 大海的鏡頭是什么

華為nova6鏡頭應(yīng)該不是藍(lán)寶石材質(zhì)，藍(lán)寶石材質(zhì)會(huì)影響成像質(zhì)量，一般都是用高強(qiáng)度玻璃。

6. 海洋分別是什么

1、大陸架

大陸架，是大陸沿岸土地在海面下向海洋的延伸，可以說(shuō)是被海水所覆蓋的大陸。在過(guò)去的冰川期，由于海平面下降，大陸架常常露出海面成為陸地、陸橋；在間冰期（冰川消退，如現(xiàn)在），則被上升的海水淹沒(méi)，成為淺海。

2、大陸坡

大陸坡介于大陸架 和大洋底之間，大陸架是大陸的一部分，大洋底是真正的海底，因而大陸坡是聯(lián)系海陸的橋梁，它一頭連 接著陸地的邊緣，一頭連接著海洋。

3、大陸基

大陸基又稱(chēng)“大陸隆”、“陸基”，是大陸坡坡麓附近各種碎屑堆積體的聯(lián)合體總稱(chēng)。它一部分迭置在大陸坡上，另一部分覆蓋著大洋底，一般分布在水深2000—5000米的地方。

4、大洋中脊

大洋中脊又稱(chēng)為中央海嶺，是指貫穿世界四大洋、成因相同，特征相似的海底山脈系列。中洋脊為地球上最長(zhǎng)、最寬的環(huán)球性洋中山系。在太平洋，其位置偏東，稱(chēng)東太平洋海?。êX）。大西洋中脊呈“S”形，與兩岸近于平行，向北可延伸至北冰洋。印度洋中脊分3支，呈“入”字形。

5、大洋盆地

大洋盆地是海洋的主體，約占海洋總面積的45%，其周邊有的與大陸裾相鄰，有的直接與海溝相接。其中主要部分是水深在4000~5000m的開(kāi)闊水域，成為深海盆地。深海盆地中最平坦的部分成為深海平原，其坡度一般小于1/1000，甚至小于1/10000，是地標(biāo)最平坦的地區(qū)。

7. 海洋是誰(shuí)拍攝的

可以配上張雨生的經(jīng)典歌曲《大?！?，真正的體現(xiàn)了大海的聲音和激情，給我們一種激情的力量。我自己特別喜歡這首經(jīng)典的老歌，因?yàn)槲沂?0后，這首歌真的深入心扉，非常的喜歡，歌詞也是太深入人心，不知道唱哭了多少80后，也激勵(lì)了很多年輕人對(duì)愛(ài)情的態(tài)度

8. 海洋是什么?

海讀[hǎi]，五行為水，字型為左右結(jié)構(gòu)。

海：1、指海洋，靠近陸地的廣闊水域，比洋??；2、形容巨大，宏大，數(shù)量非常多，寬廣，博大，廣大等。用作人名意指博大、胸懷寬廣。

洋讀[yáng]，五行為水，字型為左右結(jié)構(gòu)。

洋：指眾多，廣大，盛大；也指海域。用作人名意指廣闊、寬容之義；

9. 鏡頭里的海

兩位來(lái)自于法國(guó)的紀(jì)錄片導(dǎo)演搭檔雅克·貝漢(Jacques Perrin)和雅克·克魯奧德(Jacques Cluzaud)將攝像機(jī)的鏡頭帶進(jìn)了人力不可到達(dá)的深海極地，不斷地深入到苛刻、殘酷的真實(shí)環(huán)境當(dāng)中，好好地研究了一下生活在這里的一些令人震驚的生物的習(xí)性和本能……。

10. 海洋什么的電影

《海底世界3D》，《深?；鹕健?，《海王》《海洋深處》，《少年派的奇幻漂流》

《海王》講述了半人半亞特蘭蒂斯血統(tǒng)的亞瑟·庫(kù)瑞踏上永生難忘的征途——他不但需要直面自己的特殊身世，更不得不面對(duì)生而為王的考驗(yàn)，以及和湄拉一同對(duì)抗同母異父的兄弟奧姆的故《海洋奇緣》：該片講述了作為航海世家后代的波利尼西亞公主莫阿娜，為了找尋傳說(shuō)中的神秘之島，獨(dú)自踏上了航海之旅的故事。

《海洋深處》：講述了1820年一艘捕鯨船于南太平洋被鯨魚(yú)撞沉，幸存的海員在大海上漂流了90天的故事。

《少年派的奇幻漂流》：影片講述的是少年派遇到一次海難，家人全部喪生，他與一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人與虎建立起一種奇特的關(guān)系，并最終共同戰(zhàn)勝困境獲得重生的故事。