1. 黑白膠片攝影

新聞或紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)然不是一定要黑白的，但黑白適合新聞或紀(jì)實(shí)題材，這一點(diǎn)毋庸置疑。

去掉色彩，只留黑與白，幫助觀看者拋棄那些對畫面無用細(xì)節(jié)，直切事件本質(zhì)，這也是新聞或紀(jì)實(shí)題材所需要的。在某些場合，光線、社會環(huán)境復(fù)雜，則更是黑白膠片的天下，在光線明暗鮮明光比很大的情況下，數(shù)碼照相機(jī)或彩色膠片的寬容度有限，無法同時(shí)記錄明暗兩個部分的內(nèi)容，黑白膠片則以其極大的寬容度勝任；某些沖突核心地區(qū)，要求攝影記者抓拍、TOU拍，很難準(zhǔn)確曝光，黑白膠片也可以通過極強(qiáng)的后期制作（PS在這一點(diǎn)是比不了傳統(tǒng)暗房的）進(jìn)行補(bǔ)救。其實(shí)沒什么不好理解，簡單一句話，因?yàn)樾枰允褂?。紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)質(zhì)是真實(shí)、準(zhǔn)確、嚴(yán)格、系統(tǒng)。黑白攝影的藝術(shù)不在于漂亮畫面，優(yōu)美線條，絢爛色彩，而是敢于淡薄持之以恒是紀(jì)實(shí)攝影家的實(shí)質(zhì).還有就是黑白照片更能適合各種場合，記錄的較彩色圖片更為全面。比如黑白攝像可以表現(xiàn)彩色世界；畫面調(diào)子的軟硬、焦點(diǎn)的虛實(shí)、焦距的長短、光線的明暗、角度的俯仰、色彩的寒暖……都會依據(jù)創(chuàng)作人員的構(gòu)思隨時(shí)改變著造型效果，都為攝像藝術(shù)提供了假定性和創(chuàng)造性的可能。希望能幫您解決問題···謝謝····

2. 黑白膠片攝影過程

單反拍攝黑白照片有好幾種方式，得看你的需要了。

一：把單反相機(jī)設(shè)置成黑白模式（機(jī)身都有這功能），然后直接出片就行了。但是帶來的問題是，遇到紅色、綠色、藍(lán)色等灰度差不多的顏色時(shí)，拍出來的灰色都一樣，反差不好，你要想用這種方式拍攝，就得嚴(yán)格按照黑白膠片的方式，利用反差濾鏡來調(diào)節(jié)畫面反差；這種方式最好玩，照片的通透性、反差以及銳度最好，但是也最麻煩，你得有黑白膠片的經(jīng)驗(yàn)和反差濾鏡的經(jīng)驗(yàn)，還有一點(diǎn)，相機(jī)里只有黑白圖片，沒有彩色圖片。

二：利用第三方軟件，例如PS，先調(diào)整圖片的色彩，然后根據(jù)你的需要更改顏色的反差，然后再去掉色彩，得到黑白照片，這種方式的好處是，拍照的時(shí)候還是彩色圖片，只是在后期處理成黑白片，至于修改痕跡，得看你的PS水平了三：隨相機(jī)附帶的軟件，拍攝完以后，利用附帶軟件也能處理成黑白照片，弊端是同樣也存在反差問題，如果想改變反差，還得利用第三方圖形軟件。

3. 黑白膠片攝影感言

你是我人生至美的風(fēng)景，從此我拉下了眼簾，沿途再美的風(fēng)景也近不了我的心坎。從此，我?guī)狭四R任由人生的黑白。

二、有喜有悲才是人生，有苦有甜才是生活。也許不是每天都那么美好，但每天都會有一些小美好存在。

三、會有那么一個人，像一道斑斕的光，穿過俗世里的繁華與熙攘，穿透歲月中的風(fēng)雨與黑暗，與你，明媚相見，從此，照亮你前行的路途。會有那么一個人，最終讓你深愛上，并且深愛上這個世界；深愛上每一寸有他的光陰，深愛上每一段與他攜手的途徑。你會感覺，世間所有都是美好，都是溫暖。

四、別致心形水晶，折射出多彩奇幻的光澤，夢想與美麗的融合，成就您的夢幻般愛情。

五、曾經(jīng)期待，現(xiàn)在不再期待，回憶成為一種奢侈甚至沒有盡頭。

六、生命就是一場又一場的相遇和別離，那是一次又一次的遺忘和開始，可是總是有些事，一旦發(fā)生，就留下痕跡。幸福不是人生的商標(biāo)，而是生活的品質(zhì)。人往人多處活，心往安靜處想，要想平復(fù)煩惱，那么很顯然，需要一個很平的心態(tài)。

4. 黑白膠片攝影濾鏡的作用

答:三級。

一、UV(紫外)鏡：該鏡能基本消除紫外線及雜光對膠片感光的影響，同時(shí)對鏡頭起保護(hù)作用。在高原地區(qū)攝影更是必需。

二、天光鏡：吸收紫外線，全天候適用。室外攝影時(shí)可減少日光下由散射光引起的陰影部分偏藍(lán)現(xiàn)象，保持自然色彩。同時(shí)作為保護(hù)鏡頭之用。

三、紅鏡(R)：吸收藍(lán)光，可產(chǎn)生浪漫的天空效果或白天拍攝類似月夜的效果，并有吸收紫外線的功能。拍攝時(shí)一般需增加曝光三級，具體需根據(jù)拍攝要求及濾鏡深淺程度靈活掌握。此鏡一般用于黑白照片，也可用于彩色攝影。

5. 黑白膠片攝影技術(shù)

徠卡q相機(jī)里的拍攝預(yù)設(shè)里有黑白膠片的拍攝模式，選擇好即可拍黑白照片。

6. 黑白膠片攝影用影視燈

全彩攝像頭晚上燈常亮的原因：這個亮的燈是白光燈，也有叫暖光燈，是用來在夜間無光環(huán)境下提供光源，從而確保監(jiān)控?cái)z像頭夜間也能得到全彩的夜視畫面。

　　白光燈的開啟也有幾種情況，一種是夜間持續(xù)開啟，始終保持全彩夜視，一種是偵測到移動物體時(shí)自動開啟白光燈補(bǔ)光，還有一種就是白光燈始終關(guān)閉，使用紅外夜視燈。

　　現(xiàn)在的監(jiān)控?cái)z像頭，一般都有兩種燈，一種是紅外夜視燈，一種是白光燈;紅外夜視燈，是監(jiān)控?cái)z像頭夜晚進(jìn)行紅外夜視用的;當(dāng)在夜間無光或微光的時(shí)候，監(jiān)控?cái)z像頭會自動啟動紅外夜視燈，發(fā)射紅外光 ，紅外光經(jīng)過外界反射后進(jìn)入監(jiān)控?cái)z像頭鏡頭成像來獲得夜間畫面，不過這種畫面通常為黑白的;紅外夜視燈通常都是在微光或無光時(shí)自動啟動，光線達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)后會自動關(guān)閉，有些攝像頭也可以通過設(shè)置進(jìn)行禁用。

7. 黑白膠片攝影的感悟論文

膠片的成像原理

每種膠片（包括彩色膠片）都包括兩個基本組成部分：一個單層的或多層的感光乳劑層、一個感光乳劑層的支持體——片基。乳劑是由對光敏感的微細(xì)顆粒懸浮在明膠介質(zhì)中而成。膠片上的明膠與某些食品所用明膠類似。

在明膠中懸浮著的光敏物質(zhì)是鹵化銀顆粒。這種顆粒如此微細(xì)，只有在高倍顯微鏡下才能觀察到。在1平方英寸通常的感光膠片乳劑中，鹵化銀晶體的含量約達(dá)400億個之多

鹵化銀晶體具有一經(jīng)曝光其結(jié)構(gòu)就發(fā)生變化的特性。這一化學(xué)性能變化的機(jī)理對我們并非重要，其變化的終結(jié)效果才是最重要的。這一變化是怎樣產(chǎn)生的呢？當(dāng)你拍攝時(shí)，光線通過相機(jī)的鏡頭射到膠片的乳劑層上，當(dāng)光線到達(dá)鹵化銀晶體時(shí) 這種因鹵化銀晶體聚結(jié)而形成的團(tuán)塊仍然是極其微細(xì)的。乳劑層接受到的光量愈 晶體的變化和聚結(jié)。這就是說不同強(qiáng)度的光照射到膠片上，膠片乳劑層的微觀領(lǐng)域就有不同數(shù)量的晶體發(fā)生結(jié)構(gòu)變化和相互聚結(jié).

膠片一經(jīng)曝光，立即產(chǎn)生潛影——一種看不見的影像。必須將膠片進(jìn)行顯影操作才能使?jié)撚稗D(zhuǎn)化為可見的牢固影像。當(dāng)膠片顯影，結(jié)構(gòu)已發(fā)生變化的鹵化銀晶體便轉(zhuǎn)化為黑色金屬銀顆粒的聚結(jié)體，從而產(chǎn)生影像——負(fù)像。膠片上那些沒有感光的，也就是沒有發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的晶體即被一種稱作定影劑的化學(xué)品洗去，使這些部分呈現(xiàn)淺灰或透明。結(jié)果是負(fù)像上黑暗（厚的）部分就是曝光較多部分；明亮（薄的）部分就是曝光較少部分；全透明部分就是沒有受到光照射的部分。這就是黑白膠片記錄影像的基本過程。

彩色膠片有三層感光乳劑層，在這些乳劑層里還分別含有不同的能夠生成染料的有機(jī)化合物，叫做彩色偶合劑（成色劑）。它們本身是無色的，但在彩色顯影時(shí)能與彩色顯影劑的氧化物耦合成為有色的染料。對于負(fù)性膠片，上層盲色乳劑里所含的偶合劑在彩色顯影時(shí)形成黃色，中層形成品紅色，下層形成青色，這就是我們得到的經(jīng)過沖洗的彩色膠片。通過擴(kuò)印或放大再把影像投射到照相紙上或者是反轉(zhuǎn)片的反轉(zhuǎn)沖洗，膠片上層的黃色轉(zhuǎn)變?yōu)樗难a(bǔ)色藍(lán)色，中間一層轉(zhuǎn)為綠色，下層則轉(zhuǎn)為紅色，我們就得到了與自然狀態(tài)一樣的彩色照片或者透明的反轉(zhuǎn)片。這就是彩色膠片記錄影像的基本！

而數(shù)碼照相機(jī)的相片質(zhì)量來源于攝像頭的分辨率，光圈，傳感器！

雖然成像原理一樣，但是膠片和鏡子一樣，直接照進(jìn)去！刻畫在膠片上?。?/p>

8. 黑白膠片攝影濾鏡

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅(jiān)持拍攝黑白照片，這是因?yàn)楹诎渍掌荏w現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因?yàn)楹诎谆宜w現(xiàn)的某些情感是彩色所無法體現(xiàn)出來的。

　　數(shù)碼相機(jī)幾乎可以替代以往膠片相機(jī)的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來了一個問題：利用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對于這個問題不能片面地說哪種方法最好，因?yàn)檫@兩種形式確實(shí)是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過長時(shí)間的觀察與親身感受才能達(dá)到的境界，對拍攝者有較高要求。

????對于那些喜歡用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片的影友來說，也許很多人都是膠片相機(jī)時(shí)代的過來人，對傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，對于他們來說不過是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝有一個弊端，目前數(shù)碼相機(jī)的感光元件還遠(yuǎn)沒有達(dá)到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒法比了。數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片的原理是在機(jī)內(nèi)進(jìn)行二次運(yùn)算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個轉(zhuǎn)化過程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問題，這樣一來整個影像就會失去很多層次與細(xì)節(jié)，而且是不可控的，這一點(diǎn)是目前使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點(diǎn)有所不同，有些人可能是限于相機(jī)的功能；有些人可能認(rèn)為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因?yàn)榕耐甑牟噬硬荒苡茫荒苻D(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細(xì)節(jié)，要自己控制整個轉(zhuǎn)換過程。不管是基于哪種原因，使用軟件實(shí)現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機(jī)直接拍攝黑白照片。利用軟件對彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認(rèn)為使用軟件轉(zhuǎn)換會使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實(shí)是個錯誤的觀點(diǎn)。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個色域象限內(nèi)，不能說是偽黑白。

9. 黑白膠片攝影大師

推薦你一本各大攝影網(wǎng)站人像版版主推薦的好書！

＜人像寫真攝影圣經(jīng)＞以及這個作者的圣經(jīng)系列

以下是我的書評

本來以為是一本類似紐攝的沉悶的書，拿回來一看才發(fā)現(xiàn)，這本書就是給我這種老參加人像攝影活動，喜歡拍攝寫真人像的人寫的，遂認(rèn)真看，有所收獲，因?yàn)槿讼駭z影有獨(dú)特的模式和情景，涉及的方方面面比較多，比如尋找模特＼擺姿勢＼道具＼服裝＼拍攝場景＼拍攝主題＼人物表情神態(tài)等等，影棚人像就更不用說了，根本就不像其他題材，只要注重個用光構(gòu)圖就OK，所以這些方方面面的知識雜而且特別繁瑣，但這本書卻都有收錄，并且講的很中肯，因?yàn)樽髡咭彩菄鴥?nèi)知名的時(shí)尚攝影師，估計(jì)也有從影友一路走來的路程，不像某些所謂經(jīng)典書，動不動就是一些大而空的理論，什么“照片要有明確的主題”之類的，這本書完全是從實(shí)際出發(fā)，就因?yàn)橘N合實(shí)際，所以可操作性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，可以學(xué)到的東西就多。所以我也忍不住來推薦一下。后來又看到另一網(wǎng)站也推薦此書，我偶爾也看到了，只能說名不虛傳吧！

這書的作者我也有一面之交，去過一次他的講座，不過有事情匆匆忙忙，沒有盡興，遺憾了。拍人像的買這本吧，哥們告訴你，不會錯！

對于本書附贈的《人像擺姿勢手冊》我也說兩句，這個東西確實(shí)很有用，尤其是在你提高的階段，因?yàn)榕娜讼褡钪匾牟皇菢?gòu)圖用光，就是擺姿勢，有了這個手冊，你就可以輕松照著擺，但是，總有一天，你要擺脫這個手冊，這是一個不斷提高的過程，只有最后自己靈活掌控了，你拍人像才能獨(dú)擋一面，置于視頻教學(xué)光盤，我看了看，對于初學(xué)者還是很有益的，那幾個后期創(chuàng)意大片很精彩，后期的技法雖然用的不多，但創(chuàng)意十足，唉！創(chuàng)意！我卻得就是這個，慢慢練！

人像攝影用光指南:數(shù)碼和膠片攝影師通用

作者： (美)克里斯托弗﹒格瑞|譯者:徐維光 出版社：湖南美術(shù)出版社

本書涵蓋傳統(tǒng)膠片攝影和最新版數(shù)字圖像的一流專業(yè)技術(shù)，如何為人像攝影工作室選擇高質(zhì)量的照明設(shè)備，掌握光比的概念，學(xué)會如何使用“平方反比律”，經(jīng)典用光模式以及如何建立這些模式，為不同的拍攝對象設(shè)計(jì)更加靈活實(shí)用的光布組合，如何選擇有創(chuàng)意的背景并為其正確照明，高調(diào)用光和低調(diào)用光的控制技巧，在攝影工作室內(nèi)模擬日光的技巧，創(chuàng)作具有“好萊塢”劇照風(fēng)格的人像，更多的如商務(wù)照、封面照、魅態(tài)人像和結(jié)婚照等等

世界傳世人像攝影：第3冊

作者： 崔峻編 出版社：出 版 社： 吉林?jǐn)z影出版社 出版日期：2002-12-1

本書由權(quán)威的專家支持搜集編寫工作，所選作品均是人像領(lǐng)域的頂尖之作。這些優(yōu)秀的人像作品，除了忠實(shí)表現(xiàn)出人物的外表，還體現(xiàn)出隱藏在外表下面東西，它們會讓你感受攝影家與被攝者之間的精神溝通。扼要的注解會讓你對這些大師及被攝者也有更多的了解

人像攝影技能

作者： 勞動和社會保障部教材辦公室組織 編寫 出版社：中國勞動出版社 出版日期：2003-11-1

本教材將攝影基礎(chǔ)理論和現(xiàn)代商業(yè)人像拍攝技法相結(jié)合，注重基礎(chǔ)理論的完整、簡潔，強(qiáng)調(diào)拍攝技法的實(shí)用性?！〗滩膬?nèi)容涉及攝影的誕生、相機(jī)類型及主要裝置、攝影曝光、膠卷和黑白暗房工藝、攝影構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用、攝影用光等基礎(chǔ)理論，以及現(xiàn)代商業(yè)人像攝影技法和影樓運(yùn)作策劃，對于初學(xué)者提高理論知識、掌握拍攝技法給予了明確的指導(dǎo)。初學(xué)者可以通過學(xué)習(xí)本教材，掌握商業(yè)人像攝影師應(yīng)具備的基礎(chǔ)知識和技能。　　商業(yè)人像攝影師要把握現(xiàn)代時(shí)尚脈搏，緊跟時(shí)代步伐，應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，提高自身的文化修養(yǎng)，深刻地體驗(yàn)生活，拍攝出具有時(shí)代特征、人文氣息、唯美、藝術(shù)的人像攝影作品

人像攝影與平面設(shè)計(jì)

作者： 攝影 出版社： 出版日期：2002-1-1

這本影集具有很強(qiáng)的實(shí)用性，它不同于普通的時(shí)尚影集，其畫面具有平面設(shè)計(jì)的美感和觀賞價(jià)值，人像攝影與平面設(shè)計(jì)結(jié)合后相映生輝。關(guān)注影樓攝影的專業(yè)人士會覺得此影集的信息量大，可學(xué)之處甚多。僅從影樓人像的創(chuàng)作手法上看，就有化妾、秸造型、燈光、服裝、背景、光色搭配、套系組合等內(nèi)容。其中透露出的時(shí)尚信息、拍攝技巧更有實(shí)際的指導(dǎo)意義。在這本影集中，時(shí)尚主要體現(xiàn)在兩個方面：一是影集平面設(shè)計(jì)上的時(shí)尚，二是影樓人像創(chuàng)作上的時(shí)尚。對商業(yè)攝影來說，時(shí)尚是其生存和發(fā)展的動力。具體來說一件衣服、一個頭飾、一種用光、一款造型。無不與時(shí)尚相連

吉爾伯特人像攝影

作者： 阿爾﹒吉爾伯特(Al Gilbert) 出版社：浙江攝影出版社 出版日期：2002-5-1

阿爾·吉爾伯特，世界一流的人像攝影大師，加拿大勛章獲得者，曾三次被加拿大專業(yè)攝影師會評為年度投影師，被美國照相工業(yè)委員會授予終身成就獎，被美國攝影家學(xué)全授予國際獎?wù)拢_創(chuàng)的高級管理人員肖像攝影，目前在中國還有一個空白，他將影樓肖像環(huán)境人像和現(xiàn)場采訪相結(jié)合，將現(xiàn)場光與閃光燈相結(jié)，將長時(shí)間曝光與瞬間閃光相結(jié)合，將廣角鏡頭用于肖像，這一系列的技術(shù)突破使他的人像在北美獨(dú)樹一幟，出為他帶來豐厚的經(jīng)濟(jì)收入

攝影佳作解構(gòu)人像攝影

作者： (英)威爾遜(Wilson D.) 廖江莉 梁文斯 出版社：上海書畫出版社 出版日期：2002-6-1

本書精選了大量沙龍作品，逐一為我們分析拍攝這些照片的創(chuàng)作動機(jī)，具體的技術(shù)細(xì)節(jié)，構(gòu)圖要點(diǎn)，以及不同的場景，不同的主題在不同的采光條件下處理時(shí)要注意的地方。各書佳作紛呈，要言不繁，頗能切中拍攝要竅。 “攝影佳作解構(gòu)”這套書為我們解答了這個問題。作者是歐洲著名的專業(yè)攝影師，出版過不少攝影著作。在這套書里，他們分別類，精選了大量沙龍作品，逐一為我們分析拍攝這些照片的創(chuàng)作動機(jī)，具體的技術(shù)細(xì)節(jié)，構(gòu)圖要點(diǎn)，以及不同的場景，不同的主題在不同的采光條件下處理時(shí)要注意的地方。各書佳作紛呈現(xiàn)，要言不繁，頗能切中拍攝要竅，無論初學(xué)攝影或資深拍友，都是很好的借鑒案例

10. 黑白膠片攝影時(shí)期彩色膠片的意義

1938年，德國人弗萊徹西格提出三槍三束彩色顯像管設(shè)想；

1949年，美國首次研制出世界上第一只三槍三束彩色顯像管；

1957年研制出全玻璃殼彩顯管；

1964年研制出全玻殼矩形顯像管；

1969年研制出黑底顯像管使亮度提高了一倍；

1968年，日本索尼公司研制成一槍三束彩顯管；

1972年，美國研制成功自動校正會聚誤差彩顯管。

色攝像機(jī)的使用很簡單，通常只要正確安裝鏡頭、連通信號電纜，接通電源即可工作。但在實(shí)際使用中，如果不能正確地安裝鏡頭并調(diào)整彩色攝像機(jī)及鏡頭的狀態(tài)，則可能達(dá)不到預(yù)期使用效果。

擴(kuò)展資料

如果是在光照度變化比較大的場合使用彩色攝像機(jī)，最好配接自動光圈鏡頭并作攝像機(jī)的電子快門開關(guān)置于OFF。

如果選用了手動光圈則應(yīng)將攝像機(jī)的電子快門開關(guān)置于ON，并在應(yīng)用現(xiàn)場最為明亮(環(huán)境光照度最大)時(shí)，將鏡頭光圈盡可能開大并仍使圖像為最佳(不能使圖像過于發(fā)白而過載)，鏡頭即調(diào)整完畢。裝好防護(hù)罩并上好支架即可。

參考資料：

11. 黑白膠片攝影作品

黃濾色片對藍(lán)天的白片的光線都有吸收作用，但對藍(lán)天中紫藍(lán)光吸收較多，呈暗灰色。

而白云處吸光少，呈亮色，使白云在照片的暗灰色天空中更突出。