1. 鏡頭的焦距范圍都有哪些

鏡頭多少mm-多少mm應(yīng)該是是指焦距，表示鏡頭的焦距范圍，單位為 mm 。比如佳能EF 24-105mm，就是指該鏡頭是變焦鏡頭，變焦范圍從24mm到105mm之間。數(shù)字越小表示視角越廣，越大則表示能把遠(yuǎn)處的景物放的越大。

還有一種定焦鏡頭，焦距是固定的，不能變焦，比如EF 50mm F1.4。

2. 鏡頭焦距種類

推鏡頭

當(dāng)把變焦鏡頭的變焦環(huán)從廣角調(diào)至長焦時，形成畫面框架連續(xù)向前運(yùn)動的效果，我們稱其為“推”鏡頭。其主要特點(diǎn)：隨著畫面鏡頭的向前運(yùn)動，觀眾視點(diǎn)隨之向前運(yùn)動，畫面景別連續(xù)由大到小，突出了重點(diǎn)形象或者主體人物，使原來畫面中不明顯的景物，在鏡頭的向前運(yùn)動中，被逐漸的顯現(xiàn)出來。

2、拉鏡頭

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。

3、搖鏡頭

① 展示空間、擴(kuò)大視野、能夠介紹或交代同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

② 利用性質(zhì)、意義、相反或相近的主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、比例、因果關(guān)系

③ 便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的狀態(tài)、運(yùn)勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡，對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

④ 可以用搖鏡頭搖出意外之象制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

4、移鏡頭

移動攝影使攝影機(jī)的拍攝方式更加靈活，攝像機(jī)可以多角度、多景別、多構(gòu)圖的對一個空間進(jìn)行立體的多層次的表現(xiàn)，使觀眾對空間有一個完整的認(rèn)識。特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜的場景和畫面時，移動攝影往往比其他的拍攝方式顯得更加得心應(yīng)手和游刃有余。

5、跟鏡頭

在跟鏡頭畫面中，被攝對象的位置相對固定，觀眾與被攝對象之間的視點(diǎn)相對穩(wěn)定，形成一種動態(tài)主體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運(yùn)動連貫而清晰，有利于展示任務(wù)在動態(tài)中的生態(tài)變化和性格特點(diǎn)。它能突出主體，又能交代主體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。

6. 升降鏡頭

① 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部，有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系

② 利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度，常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍

③ 升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化

隨著影片需求的不同，使用的鏡頭也有所不同。在使用鏡頭前，詳細(xì)的分析每一個鏡頭的功能和特點(diǎn)，熟練掌握之后不僅可以單獨(dú)的使用一種鏡頭，還可以將所有鏡頭結(jié)合起來一起使用。

3. 鏡頭焦距的定義是什么

凸透鏡焦距：焦距，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡單地說焦距是焦點(diǎn)到面鏡的中心點(diǎn)之間的距離。

凸透鏡是一種常見的透鏡，中間厚、邊緣薄，至少有一個表面制成球面，亦可兩面都制成球面。起到放大的作用。倍數(shù)不等。

焦距，也稱為焦長，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡中心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片光學(xué)中心到底片、CCD或CMOS等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。

相機(jī)的鏡頭是一組透鏡，當(dāng)平行于主光軸的光線穿過透鏡時，光匯聚到一點(diǎn)上，這個點(diǎn)叫作焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到透鏡中心(即光心)的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調(diào)節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。(當(dāng)一束與凸透鏡的主軸平行的光穿過凸透鏡時，在凸透鏡的另一側(cè)會被凸透鏡匯聚成一點(diǎn)，這一點(diǎn)叫作焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到凸透鏡光心的距離就叫這個凸透鏡的焦距。一個凸透鏡的兩側(cè)各有一個焦點(diǎn))。

光心(Optical center):透鏡中的一個特殊點(diǎn)，凡是通過該點(diǎn)的光，其傳播方向不變(除一條垂直于透鏡的光線外，其余光線均有平移)。

我們用的照相機(jī)的鏡頭就相當(dāng)于一個凸透鏡，膠片(或是數(shù)碼相機(jī)的感光器件)就處在這個凸透鏡的焦點(diǎn)附近，或者說，膠片與凸透鏡光心的距離約等于這個凸透鏡的焦距。

焦距

凸透鏡(convex lens)能成像，一般用凸透鏡做照相機(jī)的鏡頭時，它成的最清晰的像一般不會正好落在焦點(diǎn)上，或者說，最清晰的像到光心的距離(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。具體的距離與被照的物體與鏡頭的距離(物距)有關(guān)，物距越大，像距越小，(但實(shí)際上總是大于焦距)。

由于我們照相時，被照的物體與相機(jī)(鏡頭)的距離不總是相同的，比如給人照相，有時，想照全身的，離得就遠(yuǎn)，照半身的，離地就近。也就是說，像距不總是固定的，這樣，要想照得到清晰的像，就必須隨著物距的不同而改變膠片到鏡頭光心的距離，這個改變的過程就是我們平常說的"調(diào)焦"。

4. 一般鏡頭焦距

、一般家用的監(jiān)控攝像頭有2.8mm、4mm、6mm、8mm、12mm、16mm甚至還有25mm可以選；焦距大小決定著可視距離和可視的角度，焦距越小，可視角度越近，可視角度越大，反則亦然；

　　2、2.8mm焦距的鏡頭可以用于儲藏間等狹小空間的監(jiān)控環(huán)境中，一般是3m以內(nèi)；4mm可以用于室內(nèi)較大的環(huán)境，比如客廳小商鋪等，距離為3-5m；6mm可以用于小商鋪或者家門口等場景下，距離為5-10m；8mm可以用于室外的道路、胡同場景，最佳距離為10-20m；12mm主要是用于出入口等特定的位置，距離在20-30米左右；

5. 鏡頭的焦距范圍都有哪些單位

假設(shè)我們在無窮遠(yuǎn)處取一光源----好比穹蒼中的一顆星，或任何長距離外的物體--透鏡會將其光線聚集於鏡頭後方，所謂「焦平面」（focal plane）的中心點(diǎn)。換言之，就是該星星的影像被投射在焦平面上。而在曝光的階段中，底片就是疊合在焦平面上。

鏡頭是折射來自被攝物的光線，而這種折射的能力是取決於所謂的內(nèi)焦距（focal length）。內(nèi)焦距愈短，折射力愈大，焦平面也就愈靠近鏡頭後方的透鏡。當(dāng)鏡頭對焦於一無限遠(yuǎn)的物體時，鏡頭至焦平面的距離就被界定為內(nèi)焦距。內(nèi)焦距是用以指稱鏡頭種類的方式（若是伸縮鏡頭，則是以內(nèi)焦距的伸縮范圍為名）。內(nèi)焦距通常是以厘米為計量單位，偶爾以英寸稱之（1英寸約等於25厘米）。

　　對於每一個拍攝畫面，攝影師必須決定被攝物在景格內(nèi)的大小。例如，是否應(yīng)攝入全身或只是臉部特寫。有兩種方法可以增加被攝物在書面內(nèi)的大小：將攝影機(jī)移近被攝物或是選取一個內(nèi)焦距較長的鏡頭。假使觀者以兩種內(nèi)焦距的鏡頭觀看同一場景，則會發(fā)現(xiàn)內(nèi)焦距較長的鏡頭呈像較大，但視野較窄，也就是左右所形成的角度較小。結(jié)論是內(nèi)焦距愈長的鏡頭，其視角愈窄小。

　　內(nèi)焦距和被攝物呈像的大小是成正比的。若是將內(nèi)焦距加倍（然而被攝物距離攝影機(jī)保持不變）則被攝物在影片上的呈像亦會加倍放大。至於攝影機(jī)距離和影像大小的關(guān)系則是：距離加倍，呈像加倍縮小。50厘米鏡頭，距離10尺所得的物像大小等同於25厘米鏡頭距離5尺所得。

內(nèi)焦距與透視比例關(guān)系

　　藉由以上所揭示的兩種方法，我們可以改變被攝物在一影像畫面中的大小。然而運(yùn)用這兩種方法所得到的效果可有差別？以實(shí)例呈現(xiàn)其差異。當(dāng)你／你改變內(nèi)焦距（例如變焦鏡頭）以放大場景中的某一物體時，位於該場景中的任一景物，不論是前景或背景，也以同樣的比例被放大?；蛘f，當(dāng)內(nèi)焦距加倍時，畫面中的所有物像均放大一倍。

　　同的是，當(dāng)攝影機(jī)推近時，前景與背景卻是以不同的比例增大。離攝影機(jī)愈近的物體以愈明顯的比例擴(kuò)增。第一組相片就是攝影機(jī)推向被攝物的實(shí)例。可以看到背景中的建筑物并末如前景的人物一般被放大。假使攝影機(jī)推近為原距離的一半，則主體搪增一倍，但背景的增加少於半倍。

　　我們不妨將透視比例解釋為主體、攝影機(jī)距離與呈像大小三者間的一種相關(guān)比例。當(dāng)攝影機(jī)推近時，主體以大於背景被放大的比例擴(kuò)增，并 且也改變了彼此的相對關(guān)系，使主體看起來距離身後的建筑物躉遠(yuǎn)。然而，這種相對的比例關(guān)系卻不會因內(nèi)焦距的改變而有異動。即使人物被放大，他與背景建筑物的相對關(guān)系仍保持恒定。

　　藉由內(nèi)焦距與攝影距離的調(diào)整，攝影師得以控制影像畫面中的比例關(guān)系。近距離使用廣角鏡頭將會夸張其距離感，而在遠(yuǎn)距離使用長鏡頭則會將距離壓縮呈現(xiàn)。當(dāng)影像類似於站立在攝影機(jī)旁肉眼所見比例時，則稱之為「自然比例」。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的呈像最近似於肉眼所見。

大部分的底片都是藥膜面朝內(nèi)卷為一卷（圖）。有些片盒可以是藥膜面向內(nèi)卷，也可以向外卷。當(dāng)?shù)灼砩掀臅r，請依照圖的卷法。上片之後請先轉(zhuǎn)幾圈，然後在攝影機(jī)蓋仍是開啟的狀況下轉(zhuǎn)動馬達(dá)，以確定底片無誤地卷上了片心。

速易片盒

　　速易片盒內(nèi)都會有卷片軸與內(nèi)壓簧，藉由這些裝置才能在片盒內(nèi)卷片。比起純粹是儲放底片的片盒，速易片盒的體積往往較大、較重，也較為昂貴。這些缺點(diǎn)通常抵消了它在換片上的便利。至於拍攝某些無法預(yù)期掌握的狀況，制片者可能會一直擔(dān)心片盒內(nèi)的底片是否夠拍完全部的動作。這時，能在數(shù)秒內(nèi)換片完畢的速易片盒便可派上用場，而不會錯失重要的畫面

6. 鏡頭的焦距分類

對相機(jī)來說，焦距越大，就可以把遠(yuǎn)處的景物拉的越近，焦距越大景深越小；焦距越小拍攝到的東西就越多，空間的距離感會增加，但是景深也會越大，可以根據(jù)不同的拍攝需要來運(yùn)用。距的單位，焦距是以“mm”為單位。一般鏡頭上都會標(biāo)注出這枚鏡頭的焦距，比如50mm、24-70mm等

7. 鏡頭的焦距范圍都有哪些方面

沒有最好的，只有適合的。首先要弄明白焦距跟實(shí)際拍攝成像之間的關(guān)系，根據(jù)成像原理，鏡頭的焦距和水平視角成反比，也就是說，看得“遠(yuǎn)”跟視角“寬”相當(dāng)于魚和熊掌不可兼得。這個時候就需要根據(jù)你具體的監(jiān)控環(huán)境選擇最適合的鏡頭焦距了。

舉例來說，一般的民用級別監(jiān)控攝像頭，同樣的產(chǎn)品下，會提供3.6mm、4mm、6mm、8mm、12mm等等不同規(guī)格的鏡頭指標(biāo)。3.6mm焦距的鏡頭屬于廣角鏡頭，視角很寬，但因?yàn)榻咕喽趟砸暯桥牟贿h(yuǎn)，稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)就會看不清了。因此這種視角寬廣但是拍不遠(yuǎn)的攝像頭就很適合狹小的、距離近的空間，比如電梯間。而像12mm的鏡頭屬于長焦鏡頭，焦距大拍的遠(yuǎn)，即使距離較遠(yuǎn)也能拍出清晰人像，但是相應(yīng)的，能夠拍到的圖像角度范圍就要小一些了，因此比較適合長長的過道和走廊。

所以說，沒有最好的，只有最適合的。選擇多大焦距的鏡頭取決于你想要監(jiān)控的空間特點(diǎn)和拍攝距離。每個焦距的鏡頭都只能在一定范圍內(nèi)達(dá)到最佳的監(jiān)看效果。

另外一點(diǎn)，如果想要監(jiān)看的距離遠(yuǎn)而且范圍也很大，最好的辦法是增加攝像機(jī)的數(shù)量，或者采用“電動變焦鏡頭”配合云臺安裝，這對于一般民用而言價格會比較昂貴。

8. 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距范圍

監(jiān)控攝像頭的拍攝范圍20-30米，主要看是什么類型的了。分雷達(dá)和紅外兩種，一般從外面能看見亮燈的都是紅外帶夜拍功能的。

監(jiān)控攝像頭是分鏡頭大小的，6、8、10、12毫米等的鏡頭。越小看的范圍越大，但是效果可能遠(yuǎn)的地方看不清楚，大鏡頭看的范圍小，越的地方看的清楚。

9. 有哪幾種焦距的鏡頭

攝影鏡頭，有標(biāo)準(zhǔn)、長、短焦距之分。焦距的長度=成像畫幅的對角線的叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭135相機(jī)的畫幅的對角線58mm

,135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是58mm

,而120相機(jī)的畫幅對角線是75mm

它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是75mm

；長于叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫長焦距鏡頭，短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫短焦距鏡頭。不同焦距的鏡頭有不同的造型特點(diǎn)，比如短焦距鏡頭有視角廣、景深大、透視效果大、影象小等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)用于創(chuàng)作上，就是造型手段。焦距可變的鏡頭叫變焦距鏡頭，最短的焦距和最長的焦距之比，叫變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)。變焦倍數(shù)越大在相同的拍攝距離下，景別變化越顯著。

10. 鏡頭的焦距范圍都有哪些參數(shù)

70-300mm是這個鏡頭的焦距范圍（變焦范圍），對于這個鏡頭來說，它的廣角端在70mm，長焦端是300mm，這個鏡頭的變焦比是300/75=4.5倍 F4.5代表在70mm焦段時，可用最大光圈是4.5，F(xiàn)5.6代表在300mm焦段時，可用最大光圈是5.6，G代表這個鏡頭是G型鏡頭，是目前最新型的，支持各種測光模式。

SSM是sony的超聲波馬達(dá)技術(shù)，在尼康叫AFS，在佳能叫EFS，在適馬鏡頭上叫HSM。這是一款望遠(yuǎn)變焦鏡頭?？梢杂脕聿蹲进B、遠(yuǎn)處的人、動物的瞬間。但是成像質(zhì)量沒有小變焦比或定焦鏡頭的好。

11. 鏡頭焦距區(qū)別

焦距越長、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強(qiáng)

在攝影時受到大家喜愛并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。

另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。

只是在進(jìn)行攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。

擴(kuò)展資料

拍攝注意事項(xiàng)

1、小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。

2、使用 35mm 全畫幅相機(jī)拍攝。括號內(nèi)表示在相同條件下使用 APS-C 規(guī)格 相機(jī) 拍攝時需要的鏡頭焦距。

焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復(fù)雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。

如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。

從控制合焦點(diǎn)位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。

鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的 50-85mm 焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。