1. 膠片攝影記錄的潛影

膠片相機不存在像素，鏡頭成像以分辨率表示。膠片成像質(zhì)量一般以顆粒是否細膩為區(qū)別。

膠片相機以光學(xué)鏡頭加機械快門及光圈形成曝光組合，將影像投射到膠片平面，形成潛影。

再通過化學(xué)沖洗擴印的方式，將感光部位的銀鹽留存固定在膠片或相紙上，沒有感光部位的銀鹽則被沖洗掉。

2. 膠片攝影照片

相機膠卷保留的膠卷負(相底)，是實物的膠片，而照片圖庫是數(shù)字儲存器(儲存卡)儲存的數(shù)字文件，一個是實物膠片，另一個是數(shù)字信號文件，一個可以借助光線就可見到了影像，而另一個則要使用解碼和播放系統(tǒng)才能見到圖像，它們的曝光過程分別是化學(xué)反應(yīng)與光電轉(zhuǎn)換。

3. 膠片攝影作品

佳能、美能達、珂達、索尼，我只知道這四個，可惜現(xiàn)在都轉(zhuǎn)做數(shù)碼相機了，確實，當年的膠片相機使用成本較高，現(xiàn)代科技為我們的生活提供了更多便利，也為我們拍照變成想拍就拍，美景和開心盡可以拍下來，但拍了又有幾時拿出來看看呢？因為拍得太隨意，反而沒有珍藏的習(xí)慣了，拍照也只是拍，而不是為了留戀了！

4. 關(guān)于膠片攝影的電影

我們中國最早的黑白電影有: 1、《南征北戰(zhàn)》（1952年，上海電影制片廠出品）

影片取材于解放戰(zhàn)爭時期發(fā)生住山東、蘇北戰(zhàn)場的幾個真實戰(zhàn)例。在劇本創(chuàng)作過程中，曾得到當年指揮過這些戰(zhàn)役陳毅、粟裕等將領(lǐng)的關(guān)懷和支持，陳毅還親自修改了幾段對白。大量的經(jīng)典段落和臺詞至今讓人津津樂道。影片《南征北戰(zhàn)》以生動的藝術(shù)形象、豐富的戰(zhàn)斗生活內(nèi)容，表現(xiàn)了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰(zhàn)的戰(zhàn)略思想，消滅敵人取得勝利的過程。　

2、《董存瑞》（1955年，長春電影制片廠出品）

這是一部根據(jù)戰(zhàn)斗英雄董存瑞的事跡創(chuàng)作的人物傳記片。1948年 5月，在解放隆化的戰(zhàn)役中，董存瑞被任命為爆破隊長，為了配合總攻，他們接連炸毀敵人的碉堡群。這時，總攻沖鋒號已經(jīng)吹響，突然他們發(fā)現(xiàn)迎面的橋身卻是座經(jīng)過偽裝的暗堡，從里面掃射出來的子彈阻擋了解放軍的前進道路。為了減少戰(zhàn)友傷亡，在找不到炸藥支撐點的情況下，董存瑞在橋下以自己的身軀為支架，高舉炸藥包以身殉國。為銀幕貢獻了一個鮮活的英雄形象，也為人們提供了塑造人物形象的新鮮經(jīng)驗，堪稱革命戰(zhàn)爭題材影片劃階段的代表作。

 3、《上甘嶺》（1956年，　長春電影制片廠出品）

《上甘嶺》并沒有面面俱到地反映抗美援朝中震驚中外的上甘嶺戰(zhàn)役，而是通過志愿軍某部八連這樣一個連隊從接收陣地，由防御戰(zhàn)轉(zhuǎn)入坑道和最后發(fā)起反攻，收復(fù)主峰的43天戰(zhàn)斗經(jīng)歷，再現(xiàn)了那場驚心動魄的戰(zhàn)役，熱情謳歌了志愿軍戰(zhàn)士為追求一種崇高的精神境界無私無畏的獻身精神。塑造了英勇善戰(zhàn)、不怕犧牲的志愿軍英雄群像。在坑道里，他們遇到了各種難以想像的困難。不僅與外界的聯(lián)系被敵人切斷，而且缺水缺糧，生存艱難。他們以驚人的毅力，堅守了二十四天，從而贏得了取得了大進攻的勝利。

 4、《平原游擊隊》（長春電影制片廠，1955年出品）

這部影片的最鮮明的兩個形象是游擊隊長李向陽和日軍中隊長松井。李向陽的形象既有中國古典文學(xué)中草莽英雄的特點，也有外國電影作品中的傳奇英雄如俠盜羅賓漢、夏伯陽的影子。創(chuàng)作者善于將主人公置于超常的環(huán)境下表現(xiàn)人物的傳奇色彩和英雄性格，通過富于動作性的情節(jié)來塑造形象，使得人物個性鮮明，生動形象，具有較強的典型意義。

    5、《柳堡的故事》，（八一電影制片廠 ，1957年 出品）

影片展現(xiàn)了戰(zhàn)爭中的愛情，影片中那首關(guān)于愛情的《九九艷陽天》依然在如今婉轉(zhuǎn)回繞，關(guān)于愛情的一種陽光而健康的感覺似乎也隨著這首歌而流傳至今。而影片映出后，陶玉玲頓成閃亮明星，成為一個時代的美麗與情感的不能言宣的象征和許多中國男觀眾的審美典范和夢中情人。

 6、《紅色娘子軍》黑白版（天馬電影制片廠，1961出品）

影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強烈的藝術(shù)感染力。

 7、《冰山上的來客》（長春電影制片廠，1963年出品）

 該影片留給觀眾最深印象的，應(yīng)該是在冰山上培植的那朵愛情的雪蓮，楊排長句：“阿米爾，沖！”，幾乎成了那個時代，鼓勵小伙子追求心愛姑娘的最佳語言。另外就是恰到好處的音樂渲染。用都不拉，熱瓦鼓、手鼓、小提琴等奏出的新疆民間音樂，原始粗放，旋律悠揚，曲風(fēng)質(zhì)樸，音樂效果奇妙無比，恰如其分地營造出—種特定的氣氛基調(diào)，憂傷和浪漫，讓人有種流淚的沖動，只有用靈魂創(chuàng)造出來的歌才如此神奇吧?！痘▋簽槭裁催@樣紅》、《懷念戰(zhàn)友》、《冰山上的雪蓮》等歌曲在影片中的出現(xiàn)，增強了畫面感染力，也讓這些優(yōu)美動聽的歌曲廣為傳唱至今，人也永遠的記住了作曲家雷振邦先生。

 8、《地道戰(zhàn)》（八一電影制片廠，1965年出品）

《地道戰(zhàn)》是60年代中國戰(zhàn)爭電影的經(jīng)典之作。在文化大革命期間，這部電影曾被作為“人民戰(zhàn)爭”教學(xué)片，從1966年至1970年，全國只放三部電影：《地道戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》和《地雷戰(zhàn)》。最經(jīng)典的一句臺詞就是：“打一槍換一個地方，不許放空槍”，另外電影中有兩首經(jīng)典的家喻戶曉流傳至今的歌曲，一首是主題曲《地道戰(zhàn)》，另一首是《毛主席的話兒記在心上》。

9.《地雷戰(zhàn)》

影片取材于山東海陽縣人民群眾用自制的土炸藥制造地雷抗擊日寇的故事。[13]  該片中的趙虎的原型是抗日老英雄于化虎，玉蘭的原型是民兵英雄孫玉敏。

10.《烈火中永生》（北京電影制片廠，1965年出品）

這部電影大家可能記不住名字，但是一講到小蘿卜頭大家應(yīng)該有印象。《烈火中永生》中江姐、許云峰等英雄人物形象鮮明，洋溢著視死如歸的英雄主義氣概，這是一部優(yōu)秀的影片，更是今天公認的紅色經(jīng)典之一，該片讓江姐許云峰、可愛的小羅卜頭和《紅巖》這部紅色小說家喻戶曉，使其成了我們那個時代青年一代爭相閱讀的作品，對江姐、許云峰等革命者，為中國的解放視死如歸而英雄犧牲的事跡無比敬佩。

5. 膠片攝影知識

從光學(xué)原理上說，膠片相機使用的鏡頭與數(shù)碼相機使用的鏡頭，沒有任何區(qū)別。

比如尼康公司在1990年生產(chǎn)的膠片單反相機AF鏡頭，至今仍可以在尼康數(shù)碼單反相機上使用。

其中被一些人奉為經(jīng)典的50mmf1.4D鏡頭或50mmf1.8D鏡頭，還有20mmf2.8D鏡頭，等等，都是膠片相機使用的鏡頭，今天依然在數(shù)碼單反相機上使用。

區(qū)別僅在于時間上，現(xiàn)在的鏡頭比過去的鏡頭更加自動化。

6. 膠片潛影的組成物質(zhì)

1、膠片帶來的色彩和顆粒質(zhì)感數(shù)碼模擬替代不了的。雖說數(shù)碼修片可以修出非常接近膠片的效果，但也只是無限接近而已，仍然缺少膠片本身的質(zhì)感。用化學(xué)方法呈現(xiàn)出來的膠片色彩、顆粒是獨一無二的，每一格畫面都是獨特的存在，膠卷型號、品牌不同帶來的色彩風(fēng)格也不同，這種樂趣只有玩膠片的人才會理解。

2、膠片仍然是最安全的照片存儲方式之一。對于有歷史價值的照片，膠片仍然是非常安全的介質(zhì)。膠片保存得當可以存儲百年以上，也可以實體膠片和數(shù)字版同時留存，雙保險，而數(shù)字照片很可能由于存儲介質(zhì)的損壞全部蕩然無存，需要經(jīng)常性檢查、多份復(fù)制、多載體留存才可以讓安全性更高一些，當仍然有被破壞丟失的風(fēng)險。很多朋友喜歡膠片也是因為它可以長期保存，留存的不僅僅是照片，更多是心底的記憶和情懷。

3、較大尺寸規(guī)格的膠片仍然在畫質(zhì)上有優(yōu)勢。全畫幅，也就是135規(guī)格的膠片其實在數(shù)碼相機面前已經(jīng)沒有什么優(yōu)勢可言了，但是120乃至更大尺寸規(guī)格的膠片還有其存在的意義。為什么呢？因為中畫幅及以上的數(shù)碼相機現(xiàn)在仍然非常昂貴，但老的120膠片機甚至大畫幅膠片機價格卻不怎么貴，可以玩得起，并且大尺寸膠片帶來的畫質(zhì)是全畫幅仍然無法達到的境界。以較小的成本獲得超越全畫幅畫質(zhì)的照片，膠片仍然有意義。

7. 攝影 膠片

不知道具體你是說的手機還是相機，如果是手機的話，這個照相是無需膠卷的，可以直接拍攝相片會自動保存到手機相冊里的，如果是專業(yè)的相機那就的需要膠片了，只有在有膠片的情況下，相機才完全可以來拍攝使用，而且這個底片保留后，隨時可以重新沖洗照片。

8. 膠片人像攝影

1、忌大背光

由主體背面照射的就是背光，完全正背面的強光俗稱“大背光”，拍攝人像最典型的就是用正側(cè)光，以正光為0度計，由側(cè)面45-60度照射的光較能突顯人物的輪廓，但會有較多陰影；流行的時尚攝影會用強烈正光，是“反傳統(tǒng)”的照明。

2、全身照切忌俯拍

全身人像最佳的拍攝角度是腰平角度，即是相機大約在模特身高的中間或輕微略高，以水平角度拍攝。這是指顯現(xiàn)全身站姿的造型而言，其他人像照可以用任何合適的角度。

3、忌雜亂背景

照片的背景如果雜亂無章，便很容易轉(zhuǎn)移觀賞者的注意力，這并不是人像攝影的初衷，好的背景是成點綴的效果而并非搶鏡。適當?shù)奶摶Ч部梢詭椭{(diào)整人物背景。

9. 膠片攝影歷史

《人們什么時候才不用膠片拍攝電影。？》人們不用膠片去拍攝電影，也就是最近幾年的事。隨著手機尤其是像素高的高檔手機的問世和普及，曾幾何時用膠片拍攝電影的歷史早已成為過去?，F(xiàn)在幾乎人人都有手機，又都會照像攝像，而且立馬就能發(fā)送到全國或世界各地。