一、尼康的老鏡頭還有用武之地嗎？

看情況，有的老鏡頭針對膠片的優(yōu)化在數(shù)碼上反而會出現(xiàn)一些特殊效果

而且尼康有很多經(jīng)典的老鏡頭效果比現(xiàn)在的數(shù)碼頭還要好，比如“酒吧之眼”28/2鏡頭

當然，大部分新鏡頭還是比老鏡頭有很大的提高

具體的好與不好，還是看你實際使用后的感受了

二、尼康50F1.8D和1.8G在成像質(zhì)量上差別大嗎

兩代鏡頭在結構上有著很大的差異，50mm F1.8D采用6片5組的光學鏡片結構，52mm濾鏡口徑，并可支持最小F22的光圈。而50mm F1.8G采用7片6組光學鏡片結構，58mm濾鏡口徑，最小光圈為F16。全新的50mm F1.8G在光學結構中加入了一枚非球面鏡片，借此來提升鏡頭的光學成像素質(zhì)。

相比來說，新鏡頭成像比老鏡頭提高并不是太大，因為鏡頭口徑的和鍍膜的原因，邊緣成像要好一些，紫邊也要好一些。所以，其實相差最大的就是D鏡頭不支持鏡頭驅(qū)動（不能自動對焦），要靠機身驅(qū)動。而新G鏡頭本身帶鏡身超聲波馬達(能自動對焦)。另外，新鏡頭比老鏡頭價格也要高一倍。對于機身帶馬達的相機來說，可以綜合考慮。對于不帶機身馬達的相機，最好是考慮G鏡頭了。

三、關于尼康D5100

尼康D5100跟佳能600D都算新機子，新上市的機型價格都會稍微虛高，要性價比可以選尼康D3100，佳能500D。當然，一分錢一分貨基本是正確的。 各地報價都不一樣，實體店與網(wǎng)店也差距甚大。目前尼康D5100單機最便宜是4300左右，佳能600D單機最便宜是5000左右。 對于新手來說，最劃算的還是套機，套頭是各公司研究的該產(chǎn)品最適合的用戶最適用最具性價比的鏡頭，（如果忽悠廣大用戶只能失去更多用戶不是么？）。尼康D5100套機是配18-105mm鏡頭，佳能600D套機可以考慮18-135鏡頭套裝。 現(xiàn)在佳能尼康的成像風格都越來越接近了，機內(nèi)設置加上后期，所謂的尼康銳，佳能柔越來越不明顯了。以前的尼康D5000翻轉(zhuǎn)屏轉(zhuǎn)軸在下方，拍照還比較低調(diào)，現(xiàn)在都在左邊了，自拍都一樣方便，也一樣不低調(diào)，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重吶。 雖然600D的像素要比D5100高一點，但實際上兩者成像質(zhì)量還是差不多的（DxO實驗室的評價是D5100更好，這個不用太在意，起碼D5100不會更差）。顯示屏的差距更沒必要提了。兩者的按鍵撥盤是有差別，風格不同而已，用習慣就好。 尼康D5100擁有測光對焦聯(lián)動。不過佳能絕大部分單反都沒，也沒多少人抱怨這個，實際中也不是很多人會用，新手更不必介意。D5100拍攝高清視頻的時候可以連續(xù)自動對焦，這點是D5100真正的優(yōu)勢。而佳能600D視頻時要對焦必須半按快門，這樣畫面會暗一下暗一下的，不爽的。 D5100機身沒馬達，不過尼康新鏡頭都帶馬達的，包括50mmF1.8G也出來了，貴一點而已，考慮到D5100機身更便宜，這點也沒啥的咯。 不說廢話了，如果你講究性價比，不打算玩老鏡頭的話，那么選尼康D5100，畢竟較便宜一點，性能完全不差。如果你仍然對尼康D5100缺少機身馬達耿耿于懷，家里又恰好有尼康老D頭的話，賣掉老D頭，買佳能600D。 真正動了腦筋，手打了這么多內(nèi)容，希望對你有所幫助，嗯，也要提高我自己的采納率。

四、用第一人稱，第二人稱，第三人稱有什么作用

第一人稱的作用：

1、容易拉近與讀者距離，使讀者進入‘我’這個角色。

2、便于抒發(fā)情感，進行詳細心理描寫

3、使文章更具真實性，故事性（曲折性或波折性），更生動形象，使讀者能更具體地體會作者心情

4、通過對“我”的詳細描寫，來喚醒讀者內(nèi)心的感受和思考.

5、使故事情節(jié)敘述雜而不亂，情感更加動人。

第二人稱的作用：

1、更直接、更自然、更親切、更生動。

2、便于對話，便于抒情，有呼告效果，可以加強感染力；用于物,有擬人化效果。

3、能夠使讀者迅速融入角色，把感情調(diào)動起來并融入到文章中去。

第三人稱的作用：

1、運用第三人稱即以第三者的身份來敘述，能比較直接客觀地展現(xiàn)豐富多彩的生活，不受時間和空間限制，反映現(xiàn)實比較靈活自由。

2、以第三人稱敘述可以更加突顯文章的中心，使讀者產(chǎn)生共鳴。

擴展資料：

其中第三人稱敘述屬于全知全能的敘述視角，而作者本身的能力根本無法做到全知全能，所以作品里面的硬傷和常識性錯誤很難避免。

但第三人稱無障礙的敘述視野，會讓作品陷入事件的泥沼。假若作者沒有找到一條輕巧的暗線去串聯(lián)，那肯定是結構松散，龐雜累贅，流于一堆生活片段的堆砌。

雖然世界上沒有一種盡善盡美的敘述視角，但是在寫作時可以揚長避短，優(yōu)化組合，充分利用第一人稱、第二人稱和第三人稱各自的優(yōu)點，進行敘述視角的轉(zhuǎn)換。敘述視角的轉(zhuǎn)換，大致有以下兩種情況：

1、第三人稱之間的轉(zhuǎn)換。比如王奎山的《大火》，分別記敘了賴孩、天星和長順各自在火災中的活動軌跡。這種敘述視角的轉(zhuǎn)換，去繁存簡，避免了結構松散，有抽絲剝繭的藝術魅力。

2、第三人稱和第一人稱之間的轉(zhuǎn)換。比如陳毓的《伊人寂寞》，后半部分因為 “我”的加盟，使作品有了新的走向。敘述視角一轉(zhuǎn)換，便釋放出作者的寫作情感。又比如蘇童的《老愛情》，也是因為“我”在開篇和結尾的介入，讓整個事件變得真實可信起來。

敘述視角的轉(zhuǎn)換，還可以讓作品變得搖曳多姿，意蘊豐富，內(nèi)涵深刻，彌補了小小說敘述手法單一、故事情節(jié)單薄的先天不足。

參考資料來源：搜狗百科-第一人稱

參考資料來源：搜狗百科-第二人稱

參考資料來源：搜狗百科-第三人稱 （名詞解釋）