曼?雷：一個拍攝夢幻的攝影大師

一、想要拍攝夢幻的攝影師

曼雷（Man Ray）曾說過：“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念；與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻?！蔽蚁脒@句話用來形容他的攝影藝術再恰當不過了。

安格爾的小提琴

曼雷一生創(chuàng)作經典無數(shù)，比較出名的作品是與情人吉吉于1924年創(chuàng)作的《安格爾的小提琴》，他是曼比較成熟的超現(xiàn)實主義作品。但也有些人認為這張攝影作品會讓人感到不適， 認為它物化了女性。無論如何，或許他是第一個驚世駭俗的攝影師。

曼雷出生于美國，他是二十世紀最為著名的攝影大師，此外他在繪畫、雕塑、電影等多個領域都有不俗的建樹。他在接觸了達利、米羅等人后將超現(xiàn)實主義帶進了攝影藝術中，因此他也被認為是現(xiàn)代攝影第一人。

二、天才的簡歷

曼雷于1915年開始攝影這一門新興藝術，而在此前他是一位美國抽象畫家，那個時候他與歐洲大師的交往已經非常頻繁兄亮了。

他與女攝影師李米勒在暗房里沖洗照片，偶然間發(fā)現(xiàn)了中途曝光的美妙意境，這些照片大膽前衛(wèi)的風格令他們興奮不已，也與當時達達主義精神暗合，這一特殊的風格被后人稱為“雷照片”。

他也是最早的裝置攝影人，這可能與杜尚的影響有關曼雷的創(chuàng)作活動從來不投機取巧，為了獲取某種圖像，他與他的團隊會去制作獨特的機械裝置。

1921年曼?雷離開紐約，來到法國巴黎，開啟了他人生最為傳奇的一段。他開始正式以攝影為主業(yè)，而他最重要的人像作品系列就是在巴黎展開的。他與巴黎名模吉吉?德?蒙帕納斯第二次見面就發(fā)展成了情人關系。吉吉正是巴黎上流社會交際圈著名的女性，而她本人則是來自底層，但就是這樣一位女孩給了曼雷輝煌的十年創(chuàng)作靈感。曼?雷與吉吉合作創(chuàng)作出了很多舉世聞名的攝影作品，可以說這兩位的創(chuàng)作在攝影圈達到了無人不知無人不曉的地步。

1929年后，他與吉吉的愛情走到了盡頭。那時曼雷已經開始瘋狂追求超現(xiàn)實主義攝影家李?米勒?！肮庥罢掌钡奈锶眽m昌影系列照片就誕生在這個時期。李米勒是他的第二位繆斯，給了他同樣巨大的創(chuàng)作靈感與動力。

此后曼雷成為了巴黎炙手可熱的攝影師，出入巴黎上流社會的各種社交場所，身邊很多人都是二十世紀的藝術大佬或者文學大師，那時畢加索、海明威、喬伊斯都混跡于此。

二戰(zhàn)時曼雷回到美國。最后他還是回到了魂牽夢繞的巴黎并在1976年病死在那里。對于曼雷來說，那個在伍迪艾倫鏡頭下如夢如幻的巴黎就是他的家。

三、令人震驚的朋友圈

1922年的一天，詩人科克托邀請曼?雷給文學大師，《追憶逝水年華》的作者普魯斯特拍照。只不過，曼雷不知道的是這位大作家已經病逝一天了，他要拍的是遺照。自此曼雷除了先鋒物影拍攝，也開始了職業(yè)人像拍攝生涯。

普魯斯特遺照

如果你翻看曼雷的朋友圈，可能要讓你驚掉下巴。我們來看看這一串名單：畢加索以及其情人多拉?瑪爾、達達主義先驅杜尚、達達主義大畫家達利與他的妻子加拉、攝影家李?米勒（曼雷的情人）、巴黎名模吉吉（曼雷的情人）、大作家海明威、愛爾蘭作家喬伊斯、建筑大師勒?柯布西耶、抽象表現(xiàn)主伏扒義繪畫大師胡安?米羅、雕塑家布朗庫西、設計師梅雷?奧本海姆、設計師香奈兒、畫家弗里達?卡羅、畫家與雕塑家賈科梅蒂……曼雷也許與“巴黎畫派”的藤田嗣治有過交往，也許他們也是情敵，因為他們都與吉吉有過情史。可以說在巴黎的上流社會中，曼雷的名號是無人不知。

曼?雷是超現(xiàn)實主義攝影的代表人物之一，美國唯一的達達主義奠基人，實驗派攝影師，他總在不斷地革新攝影技術和觀念。曼?雷1911年起開始開始了繪畫和雕刻的創(chuàng)作，他是美國第一批的抽象畫家之一，他在幫其他藝術家拍攝作品的過程中，開始有了用攝影來進行創(chuàng)作的傾向。1915年他開始嘗試轉向攝影藝術，并且同時還身兼電影、繪畫的工作。1921年曼?雷來到巴黎，正式以攝影為謀生工具，同時也開始他最重要的人像作品系列。這改變了他生活和藝術道路，同時也對攝影藝術的發(fā)展歷程產生了巨大影響。他是有史以來第一個攝影作品價值遠遠超越其他所擅長的藝術型式的藝術家。

曼?雷對當代藝術，尤其是攝影注入了不少強心劑。他和李?米勒一起發(fā)明了中途曝光法(solarization)?！爸型酒毓狻笔且驗閿z影師在暗房顯影的過程中誤開山盯并了白光燈而產生逗跡的特殊效果。這種特殊效果雖然被發(fā)現(xiàn)、被介紹，但最初是受到大多數(shù)攝影家排斥的。曼?雷把這種技術大膽地運用到自己的人像創(chuàng)作中，使他的人像作品產生一種脫俗的夢幻效果。曼?雷還是“物影攝影”或稱“光束圖像”的發(fā)明人之一。這種方法也是由于暗房的失誤，當燈光打開時的，沒有被收好的感光紙在燈光下開始改變顏色，而壓在感光紙上面物體的形狀開始在感光紙上顯露出來。曼?雷利用這一發(fā)現(xiàn)，使用平面或立體的物體進行不同的組合，把虛幻的和真實的，偶然的和必然的拼湊在一起，創(chuàng)作出了一批極具鼓動性的、與眾不同的作品。這些試驗都對攝影的藝術價值和思考層面產生了相當深遠的影響。

“驚異是美的，值得驚異的事物都是美的。”他以創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)“驚異之美”為超現(xiàn)實主義的美學原則，要求大膽解放想象力，創(chuàng)造一種新的美。達芬奇說：“精神只有在曖昧中才會被激發(fā)，只有在混沌中才能創(chuàng)造?！甭?雷被有些攝影評論家認為是攝影史上第一位專業(yè)攝影師。但這位專業(yè)攝影師的鼻祖始終沒有滿足某種固定模式，他總是不停地進行探索?！禝CP攝影百科全書》對超現(xiàn)實主義藝術作了比較清楚的闡述：“超現(xiàn)實流派希望通過公開展出他們那些似是而非的，扣人心弦的影像，使觀眾從傳統(tǒng)的習慣、思想與行為中感到震驚。”曼?雷說：“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念；與其拍則逗攝一個意念，不如拍攝一個夢幻?！甭?雷通過自己的努力拓展了攝影藝術所能達到的領域，并使攝影藝術與其它視覺藝術獲得高度融合。

在曼?雷的全盛時期，布蘭特，阿波特，李?米勒都曾在他那兒學習。

曼?雷是超現(xiàn)實主義攝影的代表人物之一，美國唯一的達達主義奠基人，實驗派攝影師，他總在不斷地革新攝影技腔配畢術和觀念。曼雷早期的作品以繪畫及拼貼為主，不過他在幫其他藝術家拍攝作品的過程伍芹中，發(fā)展出用攝影來進行創(chuàng)作的傾向。1921年曼?雷來到巴黎，正式以攝影為謀生工具，同時也開始他最重要的人像作品系列。這改變了曼?雷生活和藝術道路，同時也對攝影藝術的發(fā)展歷程產生了巨大影響。

這是曼?雷的代表作之一，兩只美賣脊麗的大眼睛，傷感的眼神，幾滴發(fā)亮的淚珠，會引起我們無盡地聯(lián)想。但曼?雷為了取得所追求的藝術效果，并沒有真地拍攝