24-70真的不如16-35嗎？已經(jīng)有了70-200鏡頭了？
你說的這三個(gè)鏡頭都是大三元，已經(jīng)有了70-200f2.8，那已經(jīng)不錯(cuò)了，說明你主要是拍攝人像，那么恭喜你了，已經(jīng)有了這么好的一只鏡頭了缺春悉。24-70主要是一只工作頭，有人說是“萬金油”鏡頭，意思是是什么都可以拍，但是未必什么都拍得很好，可能很一般。如果你確實(shí)喜歡拍攝人像，那么建議你放棄24-70，直接入16-35f2.8吧。這個(gè)鏡頭是個(gè)變焦廣角鏡頭，用途還是比較多的，除了正拍風(fēng)景以外，還是拍攝人像的好鏡頭。
沒有誰不如誰，適合的場景環(huán)境小有區(qū)別。不必在鏡頭上糾結(jié)，如果是玩，當(dāng)然16-35更好用，可以當(dāng)掛機(jī)頭，如果是干活接業(yè)務(wù)，可以考慮24-70，如果有錢，兩支鏡頭都可以買了
想入手佳能100400寶上的真心不敢買。
根據(jù)景點(diǎn)需要。
大三元的鏡頭，無論那個(gè)拿出來，都是杠杠的！不是24―70這個(gè)鏡頭不好。如果是影樓干活，還是隨便拍點(diǎn)照片，都是很好的。屬于那種非常好用的鏡頭。遺憾的也是如此，他沒有16―35的張力，更沒有70―200的那種壓縮感。屬于那種中庸之道的鏡頭。拍出來的效果，就是很好但不驚艷的那種。鏡頭這種東西，各個(gè)焦段有各個(gè)焦段的優(yōu)勢，每只森纖鏡頭也有自己擅長的領(lǐng)域。沒有人會(huì)絕對(duì)的說，這個(gè)鏡頭不好，那個(gè)鏡頭好的。任何一個(gè)鏡頭，好與不好，都是鏡頭后面的腦袋決定的。所以說，攝影技術(shù)的好與壞，在于器材后面的腦袋。如果資金充足，大三元都是可以買的，新手的話，24―70倒是一個(gè)練手的好鏡頭。16―35比較難以駕馭。以后再根據(jù)自己的拍攝題材，購買喜歡的。一般攝影愛好者，大部分都是從定焦小痰盂開始，到大三元，然后就是各種各樣的定焦頭。其實(shí)到了最后，基本都是16―35，幾個(gè)大光圈定焦，70―200。我現(xiàn)在出門，到南方，就是16―35，35定焦，到西部 旅游 ，再加一個(gè)70―200。然后把原來的佳能60D帶上，兩機(jī)三鏡，一個(gè)背包。在南方，70―200基本施展不開。真心的說，如果原來也有過相機(jī)的人，最好別買24―伏乎70，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭，到最后就是吃灰，如果是新手的話，最好買個(gè)小痰盂練手，幾百塊錢的東西，拍出來的效果還比24―70好，何樂不為呢！不過就是前后走幾步路而已！
風(fēng)景建筑不夠廣可以接片，拍人文等涉及有移動(dòng)物體再接片就稍難一點(diǎn)。一個(gè)機(jī)身頻繁換鏡頭有點(diǎn)麻煩，我就暫時(shí)選定24-70玩吧。下面幾張均為24-70拼接全景，雖然沒有超廣角出片方便，但是玩玩PS樂趣還是無窮的。
有啥用啥。糾結(jié)這個(gè)倒不如去糾結(jié)怎么樣用心領(lǐng)悟?qū)?，用眼看懂?/p>
說都說不清了 還是算了吧
我也喜歡用16一35，場景大
工作用，還是24 70。
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM廣角變焦鏡頭適合拍人像嗎
不適合。
1、佳能 EF 16-35mm F2.8L II USM是“大三元”鏡頭中的超廣角鏡頭，它擁有108°最大拍攝視角，作為一款頂級(jí)廣角鏡頭，號(hào)稱風(fēng)光拍攝神器，適合風(fēng)景、建筑，也可兼顧人文；
2、人像拍攝最佳焦段為85-135mm，在全畫幅機(jī)子里，拍人像用85mm的頭，攔搭當(dāng)然50mm也可以，35會(huì)有一些透老察視畸變；對(duì)于APS畫幅的機(jī)子里，要考慮1.5（尼康）/1.6（佳能）的系數(shù)，16-35mm相當(dāng)于25-56mm，拍人文是可簡含拿以的，但拍攝人像就不如50/1.4了。
我們需要先了解單反的各焦段的主要用途：
8-16mm魚眼，球狀影像180°視野，畫面扭曲變形。
16-18mm超廣角，大景拍攝，夸張描寫180°-100°視野，照出來的角度非常大，很有沖擊力。
20-24mm超廣角，建筑全景，自然景觀，大量人群。94°視野，旅游中宴芹紀(jì)念照用這個(gè)焦段不錯(cuò)，近距攝影時(shí)左右稍變形，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ靶枰螽嫹鸵戚S鏡頭來矯正相差。
28mm廣角鏡，廣闊風(fēng)景，人多場景，有群體感的人像。74°視野，適合一般生活照，旅游照，團(tuán)體照，風(fēng)景照。
35mm廣角鏡，一般風(fēng)景，建筑，建筑內(nèi)部，紀(jì)實(shí)人像。62°視野，此焦距的透視往往更有現(xiàn)場感，新聞攝影的最愛，準(zhǔn)廣角，既可以容納比人眼所看到內(nèi)容多的東西，又不會(huì)像
28或更短焦距的超廣角一樣，把很多無關(guān)的東西包括進(jìn)來。
50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡，局部風(fēng)景，全身人像，任何場景和題材。46°視野，視角和透視感最接近人眼，幾乎不變形。沒有廣角的沖擊力，也沒有長焦的震撼，可用于任何場景和題材。但是歷史上由50mm鏡頭拍攝出來的頂級(jí)作品，比其他所有焦距拍出來的總和賣畢還多。
55-65mm小微距，靜物。適合拍一些比如杯子大小物體或者電飯煲之類的商品，這個(gè)焦
段適合購買微距鏡頭。
85mm人像鏡，極適人像，靜物28°視野，七分身，半身，大頭照。稍有壓縮感。
100mm黃金微距，極適人像。特別適合拍攝微距題材。
135mm人像鏡，極適人像。18°視野，這種鏡頭都被稱為“美人頭”，網(wǎng)上那些特別漂亮
的mm，背景虛化的，都是用這個(gè)焦距拍出來的（一般用85mm鏡頭放到普通APS單反上，由于轉(zhuǎn)換系數(shù)，正好可以獲得135的焦距）。
200mm遠(yuǎn)景拍攝，極適人像，昆蟲微距。12°視野，抓拍，特寫，七分身，半身，大頭照，全身。中程度壓縮感。
300mm望遠(yuǎn)鏡，近距/大型鳥，荷花，體育。8°視野，遠(yuǎn)景拉近，營造背景朦朧。
從上面看最適合拍人像的焦段應(yīng)該是85-135mm（換成APS-C畫幅就該是55-85）.由此我們可以知道16-35并不是很適合拍人像，這焦段更適合拍風(fēng)景和紀(jì)實(shí)。但是攝影重祥哪要的并不是器材。
是否適合拍人像取決于當(dāng)時(shí)環(huán)境情況，比如在室內(nèi)拍攝35焦段肯定會(huì)比85焦段更適合。
作為一只標(biāo)準(zhǔn)的廣角風(fēng)景鏡頭，16-35很少被用于拍攝宴段鄭人像，偶爾到可以用24-35端拍攝一下環(huán)境人晌頌像，但這種廣角鏡頭背景虛化效果和人物面部刻畫上還是有天生缺陷的，如燃芹何用好是比較考驗(yàn)攝影師拍攝功底的。
35端還可以，16到24段不太適合。
適合
按照攝影束縛性框架說法，對(duì)棗蠢比50/1.2、85/1.2、135/2.0三款適合鏡頭來說缺點(diǎn)很明顯，虛化能力不足無法凸顯拍攝主體
但是認(rèn)為凸顯主體慎雹只能靠虛化的話，就是典型的攝影束縛性框架條款了
但是攝影本身是很自由的，不同的鏡頭的特性都是優(yōu)勢，所有的劣勢都可以通過構(gòu)圖能力進(jìn)行彌補(bǔ)，只看你功力是否足夠厚
廣角拍人像首先應(yīng)當(dāng)利用的優(yōu)勢
1、廣角所帶來的視覺沖擊
2、近景形變（超爽的大長腿，這個(gè)尤其在妹紙面前非常討喜）
但是虛化不足帶來的構(gòu)圖難度也是極高的，廣角人像最大的問題就是要學(xué)會(huì)怎樣在一個(gè)全實(shí)的背寬巖帆景上凸顯出拍攝主體，入門級(jí)的解決方法就是通過主體和背景的色調(diào)差異形成對(duì)比來凸顯拍攝主體
對(duì)于“人像=虛化”請抱有嘲諷和敵視，信奉這種條款的貨色，在攝影黨中鐵定屬于差生梯隊(duì)
