你好這里是肖先生聊攝影，一個(gè)分享關(guān)于攝影相關(guān)知識(shí)的地方，很高興回答你的問(wèn)題。從1930年代至今，您應(yīng)該了解的8位在日本攝影界具有有影響力的日本攝影師。

日本擁有強(qiáng)大的相機(jī)產(chǎn)業(yè)以及對(duì)攝影的藝術(shù)天賦，因此日本擁有濃厚的攝影文化也就不足為奇了。

在第二次世界大戰(zhàn)后的幾年里，相機(jī)變得更加先進(jìn)以及便宜。這時(shí)候新聞攝影在全世界興起。幾位日本攝影師拿起鏡頭記錄身邊的生活和風(fēng)景，在不知不覺(jué)中創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格定義為日本攝影，并影響了一代又一代的新晉攝影師。

我列舉了一些在日本攝影史上最具影響力的攝影師，這些攝影師的風(fēng)格影響一大批現(xiàn)代日本攝影師的創(chuàng)作思路。

1.Rinko Kawauchi (川內(nèi)倫子)川內(nèi)倫子以其風(fēng)格如夢(mèng)如幻的照片和運(yùn)用柔和的色彩和簡(jiǎn)單的構(gòu)圖而聞名。

1972年出生的她，在世安藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)時(shí)，受到專業(yè)的影像逐漸成為一名攝影師。

她的一些著名作品是關(guān)于儀式的。 她的作品植根于神道教，神道教相信萬(wàn)物皆有靈魂，所以對(duì)她來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么事是平凡而不能拍攝的。

她的大部分作品都是用Rolleiflex拍攝，一種使用中畫(huà)幅膠片的雙鏡頭反光相機(jī)，以6×6的正方形格式拍攝的。

她出版的一本名為《Ametsuchi》的書(shū)，（2013年）記錄了一個(gè)有1300年歷史的神道儀式，即焚燒農(nóng)田以實(shí)現(xiàn)更新和可持續(xù)性。

川內(nèi)倫子于2009年獲得國(guó)際攝影中心頒發(fā)的 無(wú)限藝術(shù)獎(jiǎng)。

2.Daido Moriyama (森山大道)森山大道1938年10月10日生于大阪，1961年移居?xùn)|京。后來(lái)，他在1964年開(kāi)始了自由攝影師的生涯，經(jīng)常在橫須賀的美軍基地周圍拍攝。

森山大道的許多攝影書(shū)都被認(rèn)為是攝影家的必讀之作,尤其是《一條狗的回憶》（1988年）、《告別，攝影》（1972年）和《我眼中的世界》（2010年）。他已經(jīng)出版了150多本攝影相關(guān)的書(shū)籍。

他的標(biāo)志性風(fēng)格是以單色、高對(duì)比度、抽象和顆粒感的照片為特征，有人將其描述為 骯臟。而他自己將其描述為are、bure、bokeh（顆粒狀、模糊、焦外），這是60年代末日本Provoke攝影師的美學(xué)特征。

森山大道在日本四處拍攝具有挑釁性的街頭照片，試圖捕捉和記錄現(xiàn)實(shí)的碎片。他說(shuō)自己是一只流浪狗，從他的照片中可以感受到這一點(diǎn)。

當(dāng)很多人以為街拍大師們都使用高端相機(jī)和設(shè)備拍攝時(shí)，森山大道卻倡導(dǎo)使用理光的廉價(jià)的小型相機(jī)。他認(rèn)為，攝影應(yīng)該有一種隨意的方式，停下來(lái)，拍攝，然后繼續(xù)前進(jìn)。這也有助于他的照片不被拍攝對(duì)象發(fā)現(xiàn)。

森山大道于2004年獲得紐約國(guó)際攝影中心頒發(fā)的無(wú)限極終身成就獎(jiǎng)，2019年獲得哈蘇獎(jiǎng)。

3.Shunji Dodo (百々俊二)百々俊二1947年生于大阪。從九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)藝術(shù)系攝影專業(yè)畢業(yè)后，同年成為東京商新千門(mén)學(xué)堂的教授。

1972年又到大阪商新千門(mén)學(xué)堂任教授，后被任命為學(xué)堂負(fù)責(zé)人。2015年，他被任命為奈良市入江太吉紀(jì)念攝影館館長(zhǎng)。

百々俊二最著名的作品是他的獲獎(jiǎng)攝影集《輻射的國(guó)度》。(1995年)、《千年輻射之地》(2000年)和《大阪》(2010年)，都是以日本的生活照片為主。

他拍攝了20世紀(jì)70年代的學(xué)生抗議活動(dòng)等事件，以及他在戰(zhàn)后日本動(dòng)蕩中的成長(zhǎng)經(jīng)歷。他的書(shū)往往是他個(gè)人回憶的集合，圍繞一個(gè)共同的視覺(jué)主題展開(kāi)。

百々俊二至今仍活躍在日本攝影教育界，是一位狂熱的攝影家。

4. Masahisa Fukase (深瀬昌久)深瀬昌久（1934-2012）生于北海道。他的家庭在一個(gè)小鎮(zhèn)上經(jīng)營(yíng)一家照相館。雖然他在20世紀(jì)50年代為了繼續(xù)學(xué)業(yè)和事業(yè)而搬到了東京，但他仍然對(duì)家鄉(xiāng)有著強(qiáng)烈的感情。

深瀬昌久在1986年出版的《卡拉蘇》（Karasu），又名《烏鴉的孤獨(dú)》，是他最著名的作品。2010年，該書(shū)被《英國(guó)攝影雜志》評(píng)選為1986年至2009年間出版的最佳攝影書(shū)籍。

《卡拉蘇》記錄了深瀨與妻子離婚后的心碎、孤獨(dú)和失落。他的主要對(duì)象烏鴉，象征著他的孤獨(dú)。

從1971年到他父親1987年去世，直到1989年家族工作室最終關(guān)閉，深瀨一直在制作一個(gè)名為 kazoku (1991)的系列拍攝。

5. Tamiko Nishimura (西村多美子)西村多美子，1948年生于東京。

西村從東京視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院（當(dāng)時(shí)叫東京攝影學(xué)院）畢業(yè)后，曾在森山大道、高木和中平拓二三位日本激進(jìn)運(yùn)動(dòng) 攝影師的暗房里做助理。

隨后，她繼續(xù)在日本各地旅行，然后展示了她在旅途中的一些個(gè)人作品。她曾到過(guò)歐洲和東南亞，以進(jìn)一步發(fā)展她的攝影拍攝題材。她的作品是一種游記攝影。

6. Hiroshi Hamaya (濱谷浩)濱谷浩（1915-1999）是1960年加入著名的國(guó)際攝影合作組織Magnum Photos成為準(zhǔn)會(huì)員的第一位日本攝影家。1995年，他的作品在現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦的世界巡回展上展出，參觀人數(shù)超過(guò)900萬(wàn)。

他最初的工作是作為航空攝影師記錄東京，然后在1930年代作為自由攝影師為雜志拍攝。后來(lái)，他對(duì)拍攝日本偏遠(yuǎn)的縣和人民感興趣，從此記錄他們的生活和周圍的風(fēng)景。

1960年，他以新聞攝影的方式拍攝了東京的政治示威活動(dòng)。這些示威活動(dòng)的照片發(fā)表在他的攝影集《憤怒與悲傷的記錄》（1960年）中，成為戰(zhàn)后日本抗議活動(dòng)的標(biāo)志性代表。

濱谷浩于1986年獲得國(guó)際攝影中心頒發(fā)的攝影大師獎(jiǎng)，1987年獲得哈蘇獎(jiǎng)。

7. Takehito Miyatake (宮武健仁)1966年出生于大阪，宮武健仁是一位自然風(fēng)光攝影師。他的作品很容易辨認(rèn)，神秘莫測(cè)的燈光讓人懷疑是否是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝的照片。

他最著名的作品是螢火蟲(chóng)、火山爆發(fā)和日本風(fēng)景。

8.Shomei Tomatsu (東松照明)東松照明1930年生于名古屋，2012年12月在沖繩去世。

東松是二戰(zhàn)后日本著名的攝影師，他開(kāi)創(chuàng)了一種原始和粗獷的攝影風(fēng)格，與之前拘謹(jǐn)?shù)臄z影風(fēng)格相比有180°的變化。

據(jù)說(shuō)，他的風(fēng)格影響了其他著名的日本攝影師，如森山大道、荒木信義等。

他第一次拿起相機(jī)是在20歲的時(shí)候。他住在名古屋的美軍基地附近，他的照片反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)日本的影響，以及美國(guó)人的長(zhǎng)期居留所引發(fā)的社會(huì)問(wèn)題。他在大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)專業(yè)時(shí)，他的照片經(jīng)常被日本攝影雜志刊登。

東松照明最著名的作品是他的長(zhǎng)崎之行，在那里他記錄了原子彈的后果以及幸存者的痛苦。這些照片發(fā)表在《廣島-長(zhǎng)崎文件》（1961年）中。

1972年移居沖繩后，他出版了獲獎(jiǎng)作品《太陽(yáng)的鉛筆》（1975年），記錄了戰(zhàn)后幾十年沖繩人的獨(dú)特生活和文化。

森山大道、荒木經(jīng)惟、蜷川實(shí)花、川島小鳥(niǎo)這些攝影師現(xiàn)在被很多人熟知和津津樂(lè)道。但僅僅知道這些攝影師，你不足以了解整個(gè)近現(xiàn)代日本攝影源流，下面僅僅用簡(jiǎn)短的篇幅以時(shí)間為線索介紹一下，如有不足，請(qǐng)批評(píng)指正。

1、木村伊兵衛(wèi)、土門(mén)拳、名取洋之助為代表寫(xiě)實(shí)主義攝影師

1950年年初，日本攝影師土門(mén)拳倡導(dǎo)的寫(xiě)實(shí)主義攝影運(yùn)動(dòng)，可以說(shuō)開(kāi)啟了為日本戰(zhàn)后攝影新時(shí)代,，他被稱為“日本古代建筑和雕刻的系統(tǒng)性紀(jì)實(shí)攝影大師”。他拍攝范圍有了古代寺廟的系列照片、日本兒童和廣島爆炸的犧牲者，將鏡頭的焦點(diǎn)投向傷殘軍人、 流浪漢、流浪兒、混血兒等群，寫(xiě)實(shí)和關(guān)愛(ài)低層的風(fēng)格深受粉絲們追捧。

這三位攝影師是還以生活或文化為題材，從九一八事變?cè)俚教窖髴?zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)敗，這三位攝影師的作品在日本攝影史上留下不可磨滅的獨(dú)特的影像資料。

2、1960年代后的東松照明、細(xì)江英公。

從1950年代中期開(kāi)始，戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的一批年輕攝影家，開(kāi)始在原攝影表現(xiàn)出質(zhì)疑并大膽地進(jìn)行探索與革新。其中的代表人物，就是以東松照明與細(xì)江英公為首攝影家。東松照明的作品深受土門(mén)拳的影響。他們攝影作品影響本土之外，還有受到美國(guó)攝影界的高度關(guān)注。

1974年美國(guó)首次大規(guī)模介紹日本攝影的大型展覽 “新日本攝影（New Japanese Photography）” 并在在紐約的現(xiàn)代博物館（MoMA）舉辦，可以說(shuō)奠定了日本攝影在世界主流藝術(shù)中的地位。

3、森山大道、中平卓馬、深瀨昌久

說(shuō)到日本現(xiàn)代攝影，森山大道、中平卓馬、深瀨昌久自然是躲不開(kāi)的話題

森山大道的大道作品的出現(xiàn)，讓日本文藝評(píng)論走向的兩極，一方面是說(shuō)是天才，一方面說(shuō)是裝逼。

這些新興的攝影師作品往往以粗糙的高反差粒子、 失焦、暈眩、晃動(dòng)，與街頭及時(shí)抓拍等創(chuàng)作方式進(jìn)行影像革命。其中森山大道等人合辦了《挑釁》（Provoke）雜志，該雜志不僅僅重新界定了現(xiàn)代日本攝影，可以說(shuō)幾乎完全顛覆了當(dāng)時(shí)的攝影主流，也引起了整個(gè)西方攝影藝術(shù)對(duì)日本攝影的關(guān)注，他們的作品炙手可熱的同時(shí)，甚至影響到西方的攝影藝術(shù)。

最后，還有蜷川實(shí)花、筱山紀(jì)信、藤井秀樹(shù)、川內(nèi)倫子、、濱田英明、西川和久等攝影師的作品雖然商業(yè)化，但也是日本攝影藝術(shù)的有益補(bǔ)充。