東西方由于文化理念不同，因此，在藝術(shù)創(chuàng)作中的觀察視角上也不同，在中國(guó)畫，尤其在國(guó)畫山水中，畫家常常采取“散點(diǎn)透視”來完成創(chuàng)作。“散點(diǎn)透視”依托多個(gè)視點(diǎn)、移動(dòng)著觀察山水自然的形態(tài)，目的是為了刻畫出山水的縱深感和層次感。

何海霞山水《幽谷奔流》

散點(diǎn)視角的包容性極強(qiáng)，可以把許多物象組合到一個(gè)畫面里，由遠(yuǎn)及近，一一展開，讓觀者看到一幅包羅萬象的長(zhǎng)卷。這種觀察方式給人感覺眼睛可以透視，可以觀察到被遮擋的景象，從而能展現(xiàn)出豐富而飽滿的畫面內(nèi)容。

雷諾阿《手拿雛菊的年輕女孩》

另一方面，多個(gè)視點(diǎn)又是獨(dú)立的，它們能獨(dú)立組成一幅小畫面，如果抓取一個(gè)視點(diǎn)所形成的畫面，可以看到，小畫面也是完整的，有“麻雀雖小五臟俱全”的感覺，里邊的內(nèi)容同樣很豐富。

大型山水畫，人物群像圖常常采取“散點(diǎn)透視法”來創(chuàng)作，這符合中國(guó)人世間萬物都是相互依存的文化理念。

查茲卡《維納斯和丘比特與仆人在一起》

油畫中常常采取“焦點(diǎn)透視法”，是把視角固定在某一個(gè)點(diǎn)上，然后以這個(gè)點(diǎn)為中心，向周圍擴(kuò)散著進(jìn)行觀察。從根本來講，焦點(diǎn)透視法符合“眼見為實(shí)”的原理，僅僅表達(dá)目光所及的范圍，這也符合光學(xué)原理。

李可染《丹霞楓林圖》

攝影技術(shù)誕生后，最開始都是借用油畫技巧，因此，“焦點(diǎn)透視法”很快成為攝影技術(shù)里重要的表現(xiàn)手段。焦點(diǎn)透視所展現(xiàn)出來的物象更真實(shí)，更科學(xué)，但缺點(diǎn)也很明顯，視角相對(duì)有限，很難延伸到60度以上的視角范圍，對(duì)表現(xiàn)宏大的敘事場(chǎng)景有些力不從心。

先說國(guó)畫中的散點(diǎn)透視，中國(guó)畫家用一種獨(dú)特的藝術(shù)眼光觀看世界，細(xì)微的觀察景物，巧妙地用在一幅作中，體現(xiàn)了中國(guó)人審美觀和濃厚的浪漫主義色彩，這種表現(xiàn)空間的方法一般稱為散點(diǎn)透視‘’攝影中的焦點(diǎn)透視，我在攝影筆記看到的一首古詩來說說吧！