因為A7R3有4240萬有效像素，保證了足夠的畫面細節(jié)而且方便后期二次構(gòu)圖，15EV的動態(tài)范圍輕松挑戰(zhàn)逆光大光比的場景，高感的進一步提升讓星空攝影獲得更純凈的畫質(zhì)。

輕巧的機身也為戶外風光攝影減輕了很多登山的負擔，相比A7R2電池續(xù)航能力的提升以及雙口（marco usb和type-c）外置電源供電提高了戶外風光攝影師有效的拍攝時間。

16-35這個焦段是風光攝影掛機頭的最佳焦段，中心和邊緣畫質(zhì)都非常銳利，非球面鏡頭的設計，可以讓鏡頭使用82mm圓口濾鏡，減輕了濾鏡使用的負擔和成本。F2.8的光圈配合A7R3的高感表現(xiàn)力，可以輕松應對星空攝影。100-400 GM出色的鏡頭防抖配合A7R3的五軸防抖技術(shù)，可以手持抓拍一些精彩的瞬間，各個焦段都有不錯的解像力，不但可以應對風光攝影中的小景風光，還可以同時兼顧生態(tài)攝影。

世界級風光攝影師使用的器材，其實是各式各樣的狀態(tài)，并沒有固定選擇?！隙ㄓ腥耸褂眠@款a7r3的。

在惡劣的天氣中怎么拍出富有表現(xiàn)力的風景照？

　　在傳統(tǒng)的風景攝影理念通常歸結(jié)為您需要在日落或黎明拍攝自然景象，而其余時間則不適合這種情況。下午，光線太強使景色變得不那么吸引人。對于風景攝影師而言，通常被稱為“惡劣”的天氣情況并非總是如此。而且，某些場景只能在“惡劣”天氣下拍攝，這將在本文后面討論。

　　黃昏時的形狀和質(zhì)地

　　在之前的內(nèi)容中談到了微弱的光線在畫面中營造出平靜，抒情，有時是神秘的情緒的驚人能力。當然，日出前不久天空中出現(xiàn)的暖色在其中發(fā)揮了巨大作用。但是，在多云陰暗的早晨，黃昏的光線可以為某些拍攝營造良好的環(huán)境。

　　一個不錯的選擇可能是選擇一個帶有紋理的前景的圖。例如，具有有趣紋理，裂縫或縫隙圖案或紋理的石頭或巖石。也可以是具有特殊表現(xiàn)力和有趣形狀的景觀元素：樹木，樹枝，樹樁，浮木。應該使此類故事簡明扼要，并在結(jié)構(gòu)上安排框架，以使所選對象成為主要對象，而框架的所有其他元素都只會發(fā)揮作用，而不會與主要“主題”發(fā)生沖突。除了富有表現(xiàn)力的前景外，海洋場景還可以證明是非常大氣的，另外由于長時間暴露于霧霾或沙子或小卵石上的水泡沫而使海浪模糊。

　　河流和瀑布

　　如果對于上述情節(jié)，我們試圖通過選擇自身在框架中營造氛圍的主要元素來以某種方式彌補經(jīng)典日落或黎明的光線不足，陽光直射會成為嚴重的障礙。畢竟，從水面反射的陽光會產(chǎn)生刺眼的眩光，并使鏡框內(nèi)的亮度下降得很高。在多云的日子里，所有這些困難都消失了，我們得到了拍攝水的理想條件。另外，在多云的天氣里，總是比“好”天氣要黑得多，因為濃密的烏云遮擋了世界的一部分。這再次發(fā)揮作用，因為相對較慢的快門速度(大約1/1/15秒)用于移動水流的微小模糊(取決于流的速度和所需的模糊程度)。拍攝時最好使用偏光濾鏡，這樣可以進一步減少光束通量，還可以在水下顯示細節(jié)并消除樹木和石頭葉子上的眩光。

　　霧中的圖形和簡約

　　在通常的意義上，濃霧通常指的是惡劣的天氣，通常是下雨或下雪，遮蔽陽光，日出或日落時不放任何顏色。但是，這樣的條件會給攝影師帶來有趣，神秘的畫面，并帶有特殊的氣氛。在森林中，霧氣完美地將計劃分開；框架中散發(fā)著濃郁的氣息。樹枝和樹干的線條更具表現(xiàn)力，有助于尋找簡潔明了的圖形。在山區(qū)，霧(或低云)完全改變了看似熟悉的區(qū)域，使人們無法識別。先前與背景合并的某些對象突然成形。

　　霧隱藏了周圍景觀的許多細節(jié)，同時創(chuàng)建了一個幾乎完美的空白表以構(gòu)建極簡主義的地塊。拍攝時是否下雨也沒關(guān)系。

　　抽象和細節(jié)

　　故事情節(jié)的另一種類型是在框架中通常不包括地平線和天空，它突出顯示周圍風景中的某些有趣細節(jié)或搜索抽象照片。

　　在幾乎任何景觀位置，我們乍一看都被不太明顯的細節(jié)所包圍，這些細節(jié)通常在視野(廣角)框中丟失，并且沒有引起觀看者的注意。但是，如果您不忘記注意這些元素，則可以將它們用于簡單而又雄辯的圖片。對比鮮明的海岸線，映襯著天空的水。除了具有吸引力的美學成分外，此類情節(jié)通常還具有象征意義，當然，這些象征意義僅在攝影界發(fā)揮作用。

　　從創(chuàng)造性的角度來看，更有趣的是，對單個細節(jié)的選擇是拍攝抽象場景，其中主要重點不是風景的特定元素，而是線條，形狀，色斑和紋理的組合。在這樣的幀中，觀看者很難理解物體的真實尺寸，這是這種圖像神奇的基礎(chǔ)。

　　結(jié)論

　　風景攝影非常多樣化，如果沒有表達光的幫助，通常會在框架中完全營造一種氛圍，那么拍攝效率(即找到的成功框架的數(shù)量)將不會很高。不過，幾乎可以找到適合在任何天氣條件下拍攝的情節(jié)，即使在雨雪中。最主要的是采取一種創(chuàng)造性的拍攝方法，以便在這個特定時刻為這個地點提供的拍攝機會。

在惡劣的天氣中拍照一定要順著風勢拍，這樣拍出來鏡片上不會有一些雜質(zhì)，有條件的話盡量讓攝像頭藏在玻璃里面。