邵家業(yè)的《水天一色》，畫面中盡管空白占據(jù)了作品絕大部分畫面，主體船只占畫面的一小點(diǎn)，但由于前景繩索的襯托，使畫面虛實(shí)相生，疏密相濟(jì)，通體淡雅，具有悠遠(yuǎn)的空靈之美和清新的詩的意味，給人以心曠神怡的感覺，增加了高調(diào)作品的藝術(shù)感染力。

韋斯頓的《沙丘》又是另一番景象?；疑紦?jù)了很大面積，作者利用光線照射明暗的不同，形成了不同的影調(diào)層次和光影效果。畫面中的沙丘浪濤滾滾，高低起伏，形成的是富有音樂韻律的優(yōu)美圖案。一處沒有人也沒有植物的荒涼沙漠，都被處理的如此詩情畫意，不能不說是攝影家高潮的審美構(gòu)思與攝影技法的結(jié)果。

李培林的作品《母親的太陽》通過低調(diào)的處理，把背景處理成黑色，把母親的影調(diào)壓暗，變成一座大山，把母親身后的小孩遮擋減光，變成一輪在山凹處冉冉升起的“太陽”，使母親對兒子寄予希望這一主題得到了拓展和升華。