接片合成：保持三腳架上下方向的穩(wěn)定，然后水平移動拍攝。拍攝過程中，每張圖片都要至少疊壓三分之一。這樣，把你想表現的場景都拍攝下來。

飛俠在冰島拍攝蝙蝠衫案例，我的廣角是21MM，不足以覆蓋整個場景。所以我就來一個接片，豎構圖拍了8張RAW格式。

把圖片全選，然后點擊右鍵，用Photoshop打開。進入到ACR界面。

8張接片圖在左邊。點擊右鍵，選擇全選－合并到全景圖。

然后點擊合并，自動生成了DNG格式的圖片，我們用ACR來進一步修片。

最終效果 ，大廣角，高像素，一億五千萬（像素）搞定！

由于平常拍攝時使用的鏡頭焦距長與短的差別，不同焦距的鏡頭攝入的畫面容納的元素多寡大小的不同。一般地，焦距較短的鏡頭會比焦距較長的鏡頭納入更多的元素，完成的畫面也會比后者來得更為開闊、廣袤和恢弘，比如24的鏡頭與70的比較，70的鏡頭與200的比較，等等，余類推。

特別是在風光類題材或人物眾多的“大場景”拍攝中，寬廣畫面（也稱全景片）會比窄畫面更受歡迎，這就產生了接片拍攝的需求。

接片拍攝有橫向接片，當然也就存在著豎直接片，以下的敘述如果涉及到豎直接片，采用的思路完全類似或者相同。

第一、   上三腳架、使用快門線這是必須。目的是保證相機拍攝的多張圖片處于同一水平線范圍，保證第二張與第一張、第三張與第二張的水平連接，防止由于動作的抖動而接片失敗。

這個說法似乎有點絕對，但是必須。例外的情況是，你的手持拍攝能力特別強、穩(wěn)定性特別好，也可以手持拍攝，但必須保證連續(xù)拍攝的幾張圖片處于同一水平線上。

第二、   運用預判實現整體構圖我們平時所說的構圖，只是通過單幅的畫面來展示，就是通過取景器或屏幕預覽，立即、直觀地知道將要完成的拍攝畫面上下到哪里、左右至何方，但是接片拍攝時就不一樣了，最終完成的畫面它將是通過幾幅單一的圖片的連續(xù)累加而得到，不可能讓你一眼就能看出最后得到的片子是什么樣子、體現出什么氣勢，必須通過你對第一幅、第二幅等等圖片在大腦中拼合、連接并且加以聯想，才能得到一幅“腦?！崩锏牟輬D。

這個過程是分步驟進行的。

第一步，整體構思，確定“大”畫面的上、下、左、右。

第二步，根據整體構思，安排“分”片的左右位置，就是第一幅拍到什么位置，第二幅從什么地方開始；余類推。

在考慮“分”圖安排時，必須保證在第一幅的右邊與第二幅的左邊、第二幅的右邊與第三幅的左邊，留有互相重疊的部分，一般為“分”畫面水平方向的1/4—1/3長度，有了共同的預留空間，之后在接片時才能契合緊密 “天衣無縫”；第三片與第四片之間的處理原理相同，類推。

第三、   運用多點對焦或中央重點對焦反過來說，反對使用點對焦和單點對焦，那樣會重點顧及了畫面部分元素而怠慢其他。

第四、   確定焦平面后關閉鏡頭自動對焦在整個“大”畫面中尋找主體對焦點。換言之，就是你在心中設想、預估一下，如果這張接片拍成了，哪一個元素或哪一部分元素是整個“大”畫面的主體。

確定主體后，對著“心中”的主體構圖并且半按快門，聽到對焦動作聲音或者確認已經對焦后，在不對鏡頭對焦環(huán)和鏡頭全身做任何其他動作的前提下，立即、無條件地關閉鏡頭的自動對焦，就是由先前的自動對焦切換到手動對焦位置。

但是，其實不需要去手動對焦，因為剛才自動對焦后，除了將自動對焦切換到手動對焦之外，你并沒有做任何對焦動作，這時的焦距就會自動被鎖定，保證你連續(xù)拍攝的幾張圖片都會處于同一焦平面之上。

這樣同樣處于同一焦平面的這幾張圖片，后期才有可能“接”起來，不然，十有八九都會失敗。

第五、   拍攝多組以求備用和選擇就是同樣的場景和參數，拍攝一組、兩組、三組甚至更多，留作接片時有所選擇。