結(jié)合風(fēng)景拍攝的人像稱為風(fēng)景人像照片，屬于人像攝影的一個(gè)品種。若以表現(xiàn)景物為主，人在畫面上顯得很小，成了風(fēng)景的陪襯，就屬風(fēng)光攝影了。所以，拍攝風(fēng)景人像，無(wú)論留影紀(jì)念還是攝影創(chuàng)作，如果把人拍得遠(yuǎn)而小，雖見身影但難辨容顏，就可能嚴(yán)重影響留影效果或神形表現(xiàn)，因此應(yīng)近些拍攝，把人拍得大些才好。 所以我們拍攝時(shí)應(yīng)注意畫面的比例，一般來說，全身像相當(dāng)于邊高的1/2-3/4，大半身像相當(dāng)于邊高的2/3-3/4，半身像相當(dāng)于邊高的3/5甚至4/5（拍攝半身照片時(shí)強(qiáng)烈建議大家使被攝人的眼睛處于離畫面頂端下方1/3處）。人的頭頂離畫面上邊應(yīng)有適量的空間，以看上去協(xié)調(diào)并有一定的舒適感為宜，不能給人一種壓抑感。 許多人都喜歡風(fēng)光攝影，有時(shí)甚至不惜長(zhǎng)途跋涉去搞創(chuàng)作，但結(jié)果卻不盡人意，拍不出自己需要的效果，好像看到的和實(shí)際拍到的是兩回事。 ,我們要表現(xiàn)的是什么,然后再按我們的拍攝意圖去構(gòu)圖。

畫面構(gòu)圖除了特殊需要以外，一般應(yīng)保持平衡，否則就會(huì)偏重或形成不穩(wěn)定感?；蛘唠m不平衡對(duì)等，但視覺上要覺得平衡，左右并不偏重。為了使畫面平衡，除了采取對(duì)稱式構(gòu)圖、或者通過畫面透視的杠桿作用進(jìn)行布局外，還可以借助視覺心理的杠桿感、穩(wěn)定感----兩壓千斤布局取得均衡。比如，畫面的左半部是一座高聳的山峰，畫面右下部是水面，上部是天空，由于景物及其影調(diào)存在強(qiáng)烈的對(duì)比，畫面顯得左重右輕，構(gòu)圖很不各諧。假設(shè)在畫面右下部的水面有一只帆影，或者在畫面右上部的天空有一只飛鷹，帆影或飛鷹即使很遠(yuǎn)很小，與高山相比微不足道，但畫面左部高山的偏重感就會(huì)消失，整個(gè)畫面的構(gòu)圖就顯得均衡。

構(gòu)圖時(shí)保持平衡的同時(shí)，還要注意畫面的反差。有時(shí)，在我們要拍的景物中，一部分亮度很大，一部分亮度很小（很暗），會(huì)讓相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)顧此失彼：如果按亮部曝光，暗部就會(huì)一片漆黑，毫無(wú)層次；如果按暗部曝光，亮部就會(huì)白茫茫一片，失去了細(xì)節(jié)。

在處理這個(gè)問題之前，我們有必要了解一下膠片的感覺特性：每一種膠片都有一個(gè)曝光寬容度，即允許曝光過量多少或曝光不足多少，對(duì)一般的日光型膠片而言，可以曝光過量3級(jí)，但只能曝光不足1級(jí)。超過了這個(gè)限度，所拍攝的景物就會(huì)失去層次。 此外，構(gòu)圖時(shí)還要注意景深的控制。比如，我們的拍攝對(duì)象是一朵潔白的蓮花，那么，我們就應(yīng)該使用大光圈，以獲得小的景深，使蓮花前后的景物虛化，以突出主體（蓮花），如果我們拍攝的是山水風(fēng)光，則就使用小光圈，以獲得大的景深，這樣才能突出山水的秀美。 還有一點(diǎn)必須注意----千萬(wàn)不要圖省事而不使用三角架。使用或不使用三角架有時(shí)甚至?xí)Q定一幅作品的成敗（特別是在使用長(zhǎng)焦的鏡頭時(shí)），因?yàn)橐环玫淖髌芬话愣家鞣糯筇幚?，輕微的抖動(dòng)在小幅照片中或許看不出來，但一經(jīng)放大，抖動(dòng)的痕跡就會(huì)顯露無(wú)遺。比較好的解決方法是三角架+門線。

風(fēng)光和人像最常用的無(wú)外乎這幾種構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)稱法

極簡(jiǎn)風(fēng)格

還有就是黃金分割了

最重要的： 構(gòu)圖不是按部就班的，多拍多練，抬起相機(jī)就知道什么角度，不必拘泥于形式，適合當(dāng)時(shí)環(huán)境就是最好的。