如何利用好身邊的事物拍攝漂亮的人像攝影作品？

答題之前先審題。

利用身邊的事物，來拍攝漂亮的人像攝影作品，其實(shí)就是借助身邊隨處可見的場(chǎng)景，根據(jù)不同的環(huán)境，來拍攝不同風(fēng)格的人像攝影作品。

我們?nèi)粘Ｊ煜さ沫h(huán)境，比如游泳池，比如咖啡館，比如大型百貨商場(chǎng)，比如步行街的路邊櫥窗……這些地方都是很好的拍攝環(huán)境，只要肯動(dòng)腦子，日常環(huán)境下，都能夠拍攝出漂亮的人像攝影作品。

——拍攝要點(diǎn)——

因?yàn)榕臄z環(huán)境的不同，模特的衣著、妝容，拍攝所需要的道具也不盡相同。但是有一點(diǎn)是共通的，那就是——帶反光板。

無論日光還燈光，室內(nèi)還是室外，反光板這個(gè)東西真的是人像良藥。不能說包治百病吧，但至少可以為人像拍攝加分不少。

拍攝環(huán)境的話，首選還是室外，因?yàn)槭彝夤饩€充足，室內(nèi)雖然可以控制光源但是道具太多，有時(shí)候?yàn)榱恕俺渥愕墓饩€”得布置好幾臺(tái)閃光燈……人為增加拍攝成本。

拍攝時(shí)首選大光圈。因?yàn)榇蠊馊梢蕴摶尘啊魏坞s亂的背景，一經(jīng)虛化以后也不會(huì)顯得那么雜亂。而且背景虛化之后特別容易突出主體，特別有利于拍攝人像攝影作品。

我是柳侍墨，一個(gè)喜歡攝影的段子手，喜歡詼諧幽默地講攝影故事。

希望您也可以喜歡我。

感謝閱讀。

風(fēng)光攝影中，把一個(gè)人物拍進(jìn)畫面，對(duì)照片有什么影響？

根據(jù)題材特點(diǎn)：如拍攝大的風(fēng)光環(huán)境中，有人物出現(xiàn)，可以便整個(gè)畫面更生動(dòng)。如在獨(dú)立風(fēng)光環(huán)境下，有人物出現(xiàn)，可能會(huì)造成喧賓奪主或賓主不分。

風(fēng)光攝影中，把一個(gè)人物拍進(jìn)畫面，是一個(gè)明智的選擇。一張風(fēng)景照中有沒有人物給人不一樣的感覺，這種差別是比較大的。

這張照片沒有人物，是不是給你一空的感覺，缺少點(diǎn)什么呢？

還是一個(gè)地方，畫面有個(gè)人物的剪影，看到這個(gè)畫面，是不是引起你浮想聯(lián)翩，引人思索，給你一種帶入感？這就涉及到風(fēng)光攝影中，把一個(gè)人物拍進(jìn)畫面，對(duì)照片的影響問題。人物對(duì)畫面的影響，主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

1、增進(jìn)畫面的趣味性，讓畫面靈動(dòng)起來。比如上圖第二張的坐著的人，一下子把你的視線吸引到他的身上，把你帶入到現(xiàn)場(chǎng)，他在做什么呢？是思索還是欣賞什么？引起讀者的注意。

這張照片中兩個(gè)虛化的人，是在做什么？引起你的思索。如果沒有這兩個(gè)人，畫面就成了另一種味道。

2、平衡畫面。畫面平衡增加畫面的美感。

人物在這個(gè)照片中的作用，除了亮點(diǎn)作用之外，還有平衡畫面的作用，如果沒有人物，畫面右下部分的山高，左下部分的山低，顯得畫面右重而左輕，給人以不穩(wěn)定的感覺，有個(gè)這個(gè)人物，一下起到了畫面的平衡作用。

3、對(duì)比作用。對(duì)比是攝影人常用的一個(gè)手段，如色彩對(duì)比，明暗對(duì)比，大小對(duì)比等等，在風(fēng)光攝影中，有時(shí)人物還起到對(duì)比作用。

上圖中，沒有人物我們感覺不到燈塔的高聳，有了人物，燈塔之高顯而易見。你說呢？

但愿我的回答能起到拋磚引玉的作用，歡迎交流。

人像攝影作品中，人像可以位于畫面中的什么位置？

我個(gè)人是這樣理解的，人像作品也分：寫真、新聞、運(yùn)動(dòng)。這三種圖像有著不一樣的構(gòu)圖方式，寫真和運(yùn)動(dòng)類大多都會(huì)將人物放置在黃金分割線的左右兩側(cè)，這樣會(huì)給畫面增添一些自然風(fēng)景，和更好的體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)賽場(chǎng)的關(guān)聯(lián)性。新聞?lì)惔蠖喽际菍⑷宋锓胖迷诋嬅娴闹虚g，這樣可以更好的突出人物主題。當(dāng)然，人像攝影構(gòu)圖沒有絕對(duì)的構(gòu)圖方式，這也需要攝影師根據(jù)當(dāng)時(shí)所處環(huán)境和所想表現(xiàn)的照片內(nèi)容來確定，其實(shí)不管人像攝影也好，還是風(fēng)光攝影也好，都是需要隨機(jī)應(yīng)變的。

人像攝影作品中，人像在畫面中的位置，主要是根據(jù)拍攝的主題，和表現(xiàn)形式?jīng)Q定的。人像拍攝分全身人像、半身人像、特寫人像，還有組合人像等。以表現(xiàn)的內(nèi)容為核心，不同情況采用不同的構(gòu)圖方式，構(gòu)圖方式不同，人像主體在畫面上處的位置也不同。

人像在畫面的位置，不是一成不變的，在畫面上任何地方都可以。一定要根據(jù)內(nèi)容和構(gòu)圖的需要，使得畫面主體突出，虛實(shí)結(jié)合，節(jié)奏統(tǒng)一，視覺效果協(xié)調(diào)。比如我們要特寫人物的五官，可能人像占據(jù)了整個(gè)畫面；如果是拍攝半身人像，那可能占的位置是三分之二區(qū)域。

不管是拍人像還是拍其他題材，在構(gòu)圖上，結(jié)合一些比較經(jīng)典的構(gòu)圖方法，來實(shí)現(xiàn)我們的表現(xiàn)目的。比如最常見的，也是用得最多的三分法構(gòu)圖或者說“井”字法構(gòu)圖，將主體落在畫面的水平線和垂直線，三分之二的交叉區(qū)域。還有三角形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、“S”構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖等。

總之，人像在畫面上的位置，是根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容，和構(gòu)圖的方式來決定，靈活運(yùn)用，有機(jī)結(jié)合，才能拍攝出優(yōu)秀的人像作品。