??黑白影像更抽象，彩色影像相對更具象。
黑白影像更具有藝術(shù)的特性，彩色影像更具有描寫的特性。
黑白影像更有利于表現(xiàn)線條，彩色影像相對弱些。
黑白影像的特性與功能
黑白照片有其自身的魅力。
??把一個原本五顏六色的世界轉(zhuǎn)化為黑白天地這本身就是奇跡。攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。
??與彩色照片比，黑白照片單純、樸實、含蓄而有想象空間，在視覺傳播中有獨特優(yōu)勢。
筆者認(rèn)為，在紙質(zhì)媒體圖像彩色化的今天，有些題材更適合黑白照片表現(xiàn)，其中包括戰(zhàn)爭、災(zāi)難以及煤礦生產(chǎn)等等。由于人對色彩極為敏感，所以每一種色彩都會對人產(chǎn)生不同的心理感受，每一種色彩也都打上感情的烙印。
??黑、白、灰在新聞攝影報道中有各自獨特的情感語言：黑色深沉、渾厚、凝重、肅穆，在新聞攝影過程中，如果有意識利用現(xiàn)場黑色物質(zhì)成分并讓其占領(lǐng)畫面大部分空間，則這張照片就呈現(xiàn)出沉重和悲哀氣氛。世界新聞攝影比賽中，許多攝影師拍攝戰(zhàn)爭與災(zāi)害題材之所以至今不肯割舍黑白影像的原因，是他們認(rèn)識黑色的情感特性和表意功能，在他們看來，只有黑色才有助于表達(dá)自己對戰(zhàn)爭的心理感受，才能將鏡中的情感信息有效地傳達(dá)給讀者。
??例如《兩伊戰(zhàn)爭爆發(fā)》這張照片拍攝的是戰(zhàn)爭題材，作者用拍攝現(xiàn)場濃黑的硝煙在畫面中營造一種巨大的沉重感，有力地表達(dá)作者、當(dāng)事人以及讀者對事物的共同心理感受。作者利用黑白照片展示戰(zhàn)爭場面，這無疑是控訴戰(zhàn)爭罪行的一種最佳方式。黑白攝影的灰色具有樸素、平靜、寒冷多種感情色彩，它既是某些新聞?wù)掌豢扇鄙俚那楦姓Z言，也是銜接黑與白生成影像質(zhì)感、活脫展示事物特征的重要色素。
??黑白攝影色彩自身的情感語言表達(dá)是豐富的，表現(xiàn)事物的冷峻和沉重不是其表意的僅有功能，如果面對輕松美好的新聞場景，有選擇地利用白色（明亮的光照空間 白色的物質(zhì)形象），將畫面拍成“高調(diào)”照片，不僅能夠獲得清新別致的畫面，而且能獲得純潔、高雅、飄逸而富有想象力的畫面境界。
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是盲目，還是理性進(jìn)行黑白攝影
上世紀(jì)80年代后彩色膠卷在中國普及，我們才得以在黑白和彩色之間進(jìn)行比較。時至20世紀(jì)90年代，數(shù)碼相機誕生與普及，彩色圖像與生俱來，黑白照片的生存空間被縮小。在這種情勢下，黑白攝影者就不能不進(jìn)行理性思考，真正認(rèn)識黑白影像的情感特性和對新聞事物的塑造空間，把黑白圖像的優(yōu)勢發(fā)揮到最佳狀態(tài)。
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要理性地進(jìn)行黑白攝影，首先要求攝影者在新聞現(xiàn)場對事物的性質(zhì)進(jìn)行分析，看是用彩色圖像還是用黑白圖像最能表達(dá)事物的精神趨向、表達(dá)新聞?wù)掌闹黝}思想，只有通過比較才能準(zhǔn)確無誤地選擇圖像種類，達(dá)到預(yù)期目的。
理性拍攝黑白照片，減少盲目性，應(yīng)該在拍攝之前觀察現(xiàn)場色彩的濃淡變化情況，預(yù)測把現(xiàn)實的彩色場景轉(zhuǎn)化成黑白圖像所產(chǎn)生的視覺效果和畫面氣氛。
??一個攝影師如果沒有色彩的預(yù)見性，則很難把握新聞?wù)掌挠罢{(diào)，把握新聞?wù)掌男侣勄槿ぁ?
理性運用黑白攝影的黑、白、灰三種色階，還應(yīng)在摁動快門之前分析色彩的分布情況，判斷眼前的色彩關(guān)系是否有利于用黑白攝影的條件，用黑白照片拍攝是否比彩色照片更具表現(xiàn)力。
??在新聞現(xiàn)場能動地組合色彩，可以拍出具有個性風(fēng)格的畫面形式，但形式必須與內(nèi)容和思想主旨有機結(jié)合。
有關(guān)人與動物的新聞場景多屬動態(tài)新聞，在色彩如何利用方面也應(yīng)進(jìn)行動態(tài)觀察。同一個動態(tài)性的新聞題材，在色彩流動中，有時可能適合用彩色圖像表現(xiàn)，有時可能需要黑白圖像表達(dá)，該用彩色的而使用黑白，則會淡化畫面的感情色彩，削弱新聞情景在畫面中的表現(xiàn)力；反之亦然。
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怎樣優(yōu)化使用黑白照片
優(yōu)化使用黑白照片，就是根據(jù)題材和畫面的主導(dǎo)意識及作者的情感表達(dá)，選擇化學(xué)感光的銀鹽影像，把畫面的影調(diào)控制在最佳狀態(tài)，使影像層次、質(zhì)感得以充分顯現(xiàn)，用最豐富的情感語言表述新聞事物，讓讀者咀嚼出新聞?wù)掌奈幕嵨丁?br>??這是一個硬性的專業(yè)指標(biāo)，有一定的操作難度。在彩色圖像為主的今天，黑白攝影師必須這樣做，否則就難以堅守僅有的黑白陣地。
在談到新聞?wù)掌|(zhì)量的時候，以往我們總會聯(lián)想到攝影師，忽視與傳播效果相關(guān)的其他操作環(huán)節(jié)。一幅新聞?wù)掌瑥纳a(chǎn)到最后進(jìn)入讀者視線，其間還要經(jīng)過編輯、印刷等環(huán)節(jié)，一則高素質(zhì)的視覺信息需要生產(chǎn)者、編發(fā)者、印刷者立體合作，任何一個操作環(huán)節(jié)水準(zhǔn)缺失，都無法把黑白照片推向“優(yōu)化使用”的佳境。
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作為生產(chǎn)者（記者或通訊員），要研究黑白影像黑、白、灰的造型語言、情感語言和相互組合所產(chǎn)生的關(guān)系語言，研究主體形象的情感特征，研究陪體對整個畫面情感趨向的影響，研究環(huán)境對畫面氣氛營造所產(chǎn)生的影響，分析新聞場景中的人生狀態(tài)、社會根源以及自然環(huán)境與事物的直接聯(lián)系或間接聯(lián)系。
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圖片編輯是質(zhì)量關(guān)口的守護(hù)神，傳達(dá)給讀者的信息質(zhì)量高低，與編者也有直接關(guān)系。作為媒體編輯，需要用慧眼發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的黑白照片，并辟以適當(dāng)?shù)陌婷孀龅胶谜掌糜谩?
至于印刷環(huán)節(jié)，從一幅圖像素質(zhì)優(yōu)良的照片到印刷品，其中要經(jīng)過一個質(zhì)量轉(zhuǎn)換過程，這個過程有制版、印刷兩個環(huán)節(jié)，任何一個環(huán)節(jié)疏于監(jiān)控都會損失原圖的質(zhì)感層次，甚至?xí)淖冊瓐D的對比反差，那么最終和讀者見面的圖像清晰度、圖像的韻味和感染力也就打了折扣。
??如今的圖像印刷雖已采用電子監(jiān)控技術(shù)，然而，電腦并非萬能，它同樣需要人的愛心呵護(hù)和精心調(diào)理，不懂新聞?wù)掌馁|(zhì)感層次和文化蘊涵、缺乏敬業(yè)精神的技術(shù)工人，同樣會傷害圖像。為此，印刷工人需要與攝影記者、圖片編輯合作，對圖像制版印刷制訂一套具體的、看得見、摸得著的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
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黑白攝影如何面對時效性
時效性是所有色別的新聞?wù)掌仨毠餐鎸Φ膯栴}。如今，黑白攝影者尤其需要具備時效觀念，因為黑白照片與彩色照片的生產(chǎn)存在速度差異：現(xiàn)實專業(yè)數(shù)碼相機的像素量高達(dá)1000多萬，已經(jīng)能夠滿足新聞傳播的需要。
??用數(shù)碼相機拍攝彩色圖像立即就能見到成品，作者還可就地用筆記本電腦編排配文，在10分鐘之內(nèi)通過網(wǎng)絡(luò)電子郵件把圖像信息發(fā)送到圖片編輯的郵箱；而用黑白膠片拍攝新聞?wù)掌?，整個沖洗程序最快也需兩個小時，如果新聞現(xiàn)場遠(yuǎn)離暗室，則須花費更多時間，其程序如此煩瑣緩慢，在時效上是無法與數(shù)碼彩色圖像比拼的。
??為此，熱衷于黑白攝影的攝影記者可以從下列兩個方面提高時效：
其一，黑白底片沖洗之后無須制作照片，通過掃描儀的“底掃”將其轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像。如此操作既可相對保留銀鹽圖像的特點，還可進(jìn)入“PHOTOSHOP”圖像處理系統(tǒng)，快速準(zhǔn)確地調(diào)節(jié)影調(diào)反差，調(diào)節(jié)暗部和亮部的層次，接著通過電腦在網(wǎng)上向編輯部的郵箱里發(fā)送照片。
??省去制片環(huán)節(jié)，畫面影調(diào)比手工放大調(diào)整得更精細(xì)，也使銀鹽性質(zhì)的黑白影像（底片）得以保留，隨時應(yīng)對新聞攝影比賽、新聞攝影展覽和個人攝影成就展。
其二，用數(shù)碼相機的黑白模式拍攝黑白照片。一些先進(jìn)的數(shù)碼相機的菜單里備有“黑白”模式，啟動這種模式拍攝新聞?wù)掌?，可保持與彩色圖片同樣的傳輸速度，只是眼下數(shù)碼黑白照片與銀鹽黑白圖像的質(zhì)感、層次、反差以及黑白韻味有差距，但它可以給“黑白攝影師”提供一種選擇、一種應(yīng)對新聞時效的可行措施。
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