首先更正一下這個說法，應(yīng)該說是經(jīng)典的攝影作品很多都是黑白的，而“最經(jīng)典”還是要看作品。
分析其原因的話，簡單概括了一下可以分成兩個：
第一， 黑白照片給人的“經(jīng)典”感。這源于“黑白攝影”簡單的色彩搭配給人一種“恒久”的感覺，即一定程度上弱化了人們對畫面拍攝時間的精準(zhǔn)判斷的能力。同時賦予了作品的“長久性”，這也是很多黑白作品流傳至今依然沒有過時的原因。還有可能你看到的是普通的黑白攝影作品，但是還是會不自覺地生出一種“已經(jīng)拍了很久”的感覺。
《火車上的中國人》
《火車上的中國人》
馬宏杰 攝
馬宏杰 攝
第二， 確實(shí)有很多黑白的經(jīng)典作品。曾經(jīng)反對彩色相機(jī)的攝影大師認(rèn)為“色彩是在嘩眾取寵，色彩使攝影墮落”。語言雖然偏激但是不難看出，攝影在黑白畫面的處理上在當(dāng)時就已經(jīng)到了爐火純青的地步。
正是這一批人，即彩色攝影出現(xiàn)之前的攝影大師們， 創(chuàng)造了黑白攝影的頂峰，大師和佳作數(shù)不勝數(shù)，很多經(jīng)典作品流傳于世，這些作品是無法復(fù)制和超越的。
安德烈·柯特茲 攝
《蒙德里安的煙斗與眼鏡》
布列松 攝
尤金·史密斯 攝
最后不得不說，“最經(jīng)典”不能進(jìn)行判斷，倒是有很多在不同領(lǐng)域優(yōu)秀的作品，當(dāng)然不僅僅只有黑白作品。
Ernst Haas 攝
法國女演員 羅馬 1951 羅伯特·帕卡 攝
房屋案例研究第20號，1958年 朱麗斯·舒爾曼 攝
長辮子的杰茜 1992年 薩莉·曼 攝
（1）風(fēng)景黑白攝影作品：
黑白也是一種色彩的表現(xiàn)，它并不是一種顏色的存在，黑白色系中有很多顏色，從白到黑，有灰的過渡，黑白灰的表現(xiàn)給人一種立體感，厚重感。表現(xiàn)人物，可以突出人體線條美感；
表現(xiàn)細(xì)節(jié)，可以突出物體各種立體的感覺；
表現(xiàn)紀(jì)實(shí)，既可以突出年代感，也可以特指事件的嚴(yán)肅性與肅穆感；
攝影用黑白表現(xiàn)得好作品非常多，但是也不免有些“照貓畫虎”的逼格派，為了跟潮流，無目的的將好色彩的作品轉(zhuǎn)成黑白，這樣的話，就真的沒必要了。
總之，要用心去攝影，根據(jù)自己所要表達(dá)的主題來確定用何種色彩，這才是最重要的。
