景深，說(shuō)白了，就是一張照片縱向空間的清晰范圍。是可以通過(guò)相機(jī)與被攝體的距離、光圈大小，以及焦距長(zhǎng)短來(lái)進(jìn)行控制的。其中相機(jī)與被攝體的距離，也就是攝距影響景深最明顯。

什么題材適合淺景深？什么題材適合大景深？這個(gè)跟題材不能說(shuō)一定有關(guān)系。但是相對(duì)來(lái)說(shuō)，人像攝影、花卉攝影用淺景深的時(shí)候更多；風(fēng)光攝影用大景深的時(shí)候更多。

道理很簡(jiǎn)單，淺景深是虛化背景、突出主體的一個(gè)主要手段。而人像攝影、花卉攝影等都是需要虛化背景來(lái)突出主體的。我們?cè)趯?shí)際購(gòu)買(mǎi)鏡頭或者拍攝這兩個(gè)題材的時(shí)候，也確實(shí)會(huì)側(cè)重大光圈鏡頭，使用大光圈來(lái)拍攝。

而風(fēng)光攝影的主體，常常就是所攝范圍的美景，需要全景深。所以在實(shí)際的拍攝中，風(fēng)光照片都需要較小的光圈，比如f11，f16，甚至更小的光圈，主要原因就是為了獲得更大的景深范圍。

當(dāng)然并非說(shuō)人像、花卉也可能為了拍上環(huán)境，用較大的景深的情況，風(fēng)光攝影，也會(huì)有適當(dāng)虛化后景，來(lái)更好表現(xiàn)中景和前景的情況。而且景深是隨意控制的，并非非黑即白，還有很多中間范圍。

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（1）風(fēng)景攝影作品介紹：

景深的大小也是如此。

大景深，就是讓前后都清晰；淺景深，清晰范圍主要集中在主體前后，前景背景可能都不在清晰范圍內(nèi)。

什么題材適合淺景深、什么題材適合大景深呢？這要看前景或背景在畫(huà)面中要發(fā)揮的作用！

如果前景或背景，在畫(huà)面中沒(méi)有明確的要交待的東西，只是主體的一個(gè)陪襯，那就沒(méi)必要讓前景或背景在畫(huà)面中呈現(xiàn)清晰，也就是沒(méi)必要使用大景深，讓前景或背景都清晰。

如上圖。畫(huà)面中人物是主體，背景是一片花海和樹(shù)木，這種環(huán)境，沒(méi)有必要在畫(huà)面中體現(xiàn)出來(lái)，何況如果背景也是清晰的，反而干擾了主體，讓主體不突出。

如上圖。這里的背景的作用，就是為了突出主體，如果大景深，背景也參與到大景深里來(lái)，背景不但不能突出主體，更是干擾了主體突出，而且主體“毫毛畢現(xiàn)”的效果也難出來(lái)。

但前景或背景負(fù)有一定的環(huán)境交待、對(duì)主體的補(bǔ)充說(shuō)明時(shí)，前景或背景就不能太“虛”，那樣就沒(méi)法讓讀者看出要交待的內(nèi)容或者是要補(bǔ)充說(shuō)明的東西。

如上圖。人物是主體，而背景則交待所處環(huán)境的地形、地貌和景色，如果使用淺景深把背景“虛”掉，那么這張照片就失去了意義，變成了一張跟任何地方的人物照一樣了。

所以說(shuō)：當(dāng)前景或背景無(wú)明顯的補(bǔ)充說(shuō)明作用時(shí)，當(dāng)前景或背景對(duì)主體形成干擾時(shí)（比如背景雜亂），就可以毫不留情地用淺景深把前景或背景“虛”掉；當(dāng)背景或背景對(duì)主體有繼續(xù)交待、補(bǔ)充說(shuō)明時(shí)，至少不能把前景或背景“虛”的啥也看不到、無(wú)法分辨，要用大景深，讓讀者看清前景或背景要說(shuō)明的內(nèi)容。

當(dāng)然，前景可有可無(wú)，但背景是無(wú)法躲開(kāi)的，且背景和前景的作用還是有所區(qū)別的，所以還是區(qū)別對(duì)待。

我是南方之南，歡迎關(guān)注。