攝影中，意境究竟指什么？何謂“意境”？意境一詞，始見于國畫與詩詞中。而對于攝影來說，意境的表達同樣重要，攝影者只有達到以景動人、寓情于景，將情與景完美相融合在一起，達到情景統(tǒng)一，才是攝影作品中情景交融的佳作。

那么，如何拍攝出有意境的照片？

1、尋找特殊光影

攝影很大程度上就是光和影的記錄。如果你想拍出更好的照片，使其更具藝術(shù)氣息，可以試試去找有著較強光影對比的東西來拍攝。拍攝創(chuàng)作一些光和影有對比的場境、剪影效果、高光或低光類別的照片也是很好的嘗試。

▲光與影交錯，散發(fā)醉人魅力。

光和影于我們而言并不陌生，它們無時無刻不在我們身邊，在我們周圍，但它們又是抓不住、摸不著的東西。尋找特殊的光影效果，如清晨的陽光散落，穿過樹葉的縫隙，在地面留下斑駁的樹影。

▲早晨樹林中的光影

再如日出日落時分，太陽的光線角度低，光質(zhì)柔和并且呈現(xiàn)出暖色調(diào)，整個畫面充滿著誘人的魅力。

▲落日余暉呈現(xiàn)橘黃色，使照片看起來非常大氣。

▲在城市中拍攝日出日落，利用天空和景物的大光比制造剪影效果，建筑物的幾何線條在剪影效果表現(xiàn)抽象的美感。

而夜景在霓虹燈的照射下，如夢如幻，宛如仙境。

▲華燈初上，深藍色的天空透出一種夜的寂靜感，大大增加了畫面效果。

可以多嘗試延時攝影、光繪、星空、慢門等變現(xiàn)手法去拍攝，表現(xiàn)光的動感。

2、尋找色彩對比

色彩作為攝影創(chuàng)作不可或缺的元素，在攝影中，除了構(gòu)圖和光影外，最影響照片美觀的就是色彩了。 兩種或兩種以上的色彩并置在一起時，由于色彩的灰艷、明暗程度等不同而顯現(xiàn)出各自的個性差異，相鄰區(qū)域之間的色彩會彼此影響，從而形成色彩的對比，也正是有了各種不同的色彩對比，世界才變得多姿多彩。

▲色彩對比

色彩對比主要指色彩三要素（色相、純度、明度）的對比，即色相對比、純度對比、明度對比。

▲天空的藍色和油菜花的黃色對比。

▲建筑極簡構(gòu)圖

▲樹木的綠色和燈光的橙黃色形成中差色對比。

可以多利用極簡、重復(fù)構(gòu)圖、節(jié)奏構(gòu)圖等技巧去拍攝，表現(xiàn)色彩的魅力。

3、構(gòu)圖

（1）減法

攝影是“減法”的藝術(shù)，而構(gòu)圖的過程則是去除干擾的過程。

減法不僅是意象元素的減法，還有色彩的減法，如下圖的江南粉墻黛瓦，減弱天空的色彩，并通過過曝的手法消除墻面的干擾元素，做到畫面最簡，表達江南建筑特有的線條之美。

▲@雄赳赳722

再如拍攝荷花，通過前景/背景虛化等手法，減去荷花和荷葉的干擾，做到疏密有間，這便是攝影的減法。

▲前景虛化，使背景更加簡潔，觀者視點集中在荷花之上的同時，增加畫面的層次感。

當(dāng)然，也不是一定不能多，重復(fù)節(jié)奏構(gòu)圖便是例外。如下圖，盡管竹子比較多，但是畫面的排列有節(jié)奏之美，否則就是亂了。

▲樹葉紋理輻射、前后虛實形成的畫面節(jié)奏感。

（2）虛實

利用虛實營造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。通常一般又分為前景虛化、背景虛化，這是鏡頭特有的語言。

背景虛化也屬于減法的一種，多采用選擇大光圈、使用長焦段、靠近拍攝三種方式來實現(xiàn)。

▲利用長焦，有效地虛化背景，同時，減去雜亂背景，著重表現(xiàn)葉子的細膩和質(zhì)感。

而前景虛化，是個絕對能增加畫面氛圍的手法，相比較背景虛化，前景虛化更加夢幻。

▲利用自然中的花花草草，作為天然的虛化式前景，為畫面營造更加夢幻的氛圍。

（3）留白

留白一詞源于書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。

▲@昊攝影

而在攝影中，留白也屬于減法的一種，留白本身就是造境。“白”的意指有所拓展，它不僅指空白的紙，也包括畫面中除實體對象以外的一些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等。

▲留白，使得畫面增添了“畫意空靈”的意境。

但留白，要注意畫面的均衡，不能因為元素過少，而導(dǎo)致畫面失衡。

（4）均衡

均衡不是對稱，而是心理的平衡，避免頭重腳輕，左右失衡。均衡是呼應(yīng)，是心理平衡的暗示。比如說風(fēng)光攝影，地平線不平這樣的小問題，絕大部分人都能很容易的指出來，并且會覺得很不舒服，同樣的例子還包括建筑物的傾斜。

▲構(gòu)圖中的很多元素，雖然實物并不是完全對稱的，但是我們在拍攝時傾向于讓它們的分布達到均衡。

（5）二次構(gòu)圖

二次構(gòu)圖本質(zhì)還是減法，通過后期裁剪、調(diào)色等手法減去多余的元素，聚焦主體部分。

▲@遐依夏者也

4、不同尋常的視角

大多數(shù)人只會用平常的角度觀察事物并進行拍攝，而這個角度往往是最缺乏表現(xiàn)力的，而需要我們考慮更多的東西，比如畫面內(nèi)的主題和背景，畫面的含義等。

（1）利用鏡面效果

在攝影中，鏡面效果是非常常見的一種表現(xiàn)技巧，而水面倒影也是很多人熱衷拍攝的題材之一。

▲地面上的倒影與建筑物形成了對稱式構(gòu)圖，增強了畫面的視覺張力。

（2）采取不同的角度

有的時候，我們嘗試一下新奇的角度，往往能拍出與眾不同的照片，如極低角度拍攝、高角度俯視拍攝，甚至是航拍。

▲低角度仰拍，突出畫面的張力，突出的線條的同時，增加飛機作為畫面的興趣點。

▲俯拍，很好地表現(xiàn)連綿不絕的高山，畫面之中群山層次豐富且分明，使得畫面更加豐富、充實。

▲航拍拍攝，表現(xiàn)出山林的繁榮場景，使得畫面壯觀十足。

（3）不同景別

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。在拍攝的時候，就要圍繞著被攝對象，多加思考，使用不同的景別使得畫面的表現(xiàn)力更加出眾、出彩。

▲全景拍攝時，能充分展示出城市的恢弘氣勢，有極強的視覺沖擊力。

▲近景拍攝人物，人物的形態(tài)、面部的神態(tài)能更加細膩地刻畫。

▲微距特寫拍攝花朵，造型別致的花朵的色彩、形態(tài)、紋理和質(zhì)感等被充分展現(xiàn)。開放式構(gòu)圖，引發(fā)無盡想象。

5、拍出動態(tài)美

借助快門的調(diào)整，可以利用高速快門來凝固動態(tài)，或是長時間曝光來捕捉時間的流逝：車軌、流水、光影涂鴉、運動、雀鳥、行人，星軌甚至是運作中的旋轉(zhuǎn)木馬，也是利用快門來拍攝動態(tài)的好題材。

▲高速快門對于精彩瞬間的捕捉。

▲抓住稍縱即逝的一瞬，產(chǎn)生的效果是非常震撼的。

放慢快門，可以讓你捕捉、一個時間段的畫面變化。

▲綿如云霧的流水景觀

▲讓夜景變得更加夢幻

▲斗轉(zhuǎn)星移

▲創(chuàng)意光繪

▲變焦拉曝

6、尋找畫面興趣點

（1）加法

都說攝影是做減法的藝術(shù)，但同時也是加法的藝術(shù)，為畫面添加視覺興趣點，是加法原則在構(gòu)圖原理中最直接的體現(xiàn)。

▲左下角小身影的加入，一下子點亮了整個畫面！讓原本平淡無味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。

在拍攝一些相對空曠，扁平的場景時，觀者常會產(chǎn)生一種視覺上的“無處安放”和思想上的“茫然無措”。此時，在構(gòu)圖上為畫面添加一個視覺興趣點，不僅能夠很好地吸引觀者視線和興趣，減少視覺上的疲勞和茫然，而且起到畫龍點睛的妙用，讓人有種眼前一亮的愉悅感。

▲海上日落固然很吸引人，但如果沒有這只船：畫面不僅構(gòu)圖上左右重心失衡，而且內(nèi)容上空洞單調(diào)，失去故事性。

（2）尋找線條

在構(gòu)圖中，線條起到了至關(guān)重要作用。線是構(gòu)圖作畫的基本元素，構(gòu)圖中線條對畫面的影響不容忽視，活用線條可以令構(gòu)圖變得更有深度和活力。線條也有橫、豎、曲、直之分，不同的線條表現(xiàn)出不同的畫面效果。

▲在路段的拐彎處登高拍攝，呈現(xiàn)優(yōu)美的曲線，更好地表現(xiàn)車軌之美。

▲對角線具有傾斜之勢，從而使得畫面變得靈動而不呆板。

（3）尋找重復(fù)

在視覺藝術(shù)中，重復(fù)無疑是重要的手段之一，不管是形狀上的重復(fù)，還是尺寸上甚至是顏色上的重復(fù)，都可以增強圖像的整體強度以及其他的含義。

▲形狀的重復(fù)

表達重復(fù)的方法有很多種，像是重復(fù)相同的元素，或者可以用對比形狀來增加動態(tài)的節(jié)奏感等等。如樹林、樹葉、花朵，尤其是在城市中大量可見的建筑物本身就是重復(fù)的代表，建筑物中的表面材料以及設(shè)計，外墻的幕墻，貼磚的紋理等等都是重復(fù)。

▲疏與密，長與短

▲建筑的重復(fù)

總之，有意境的照片不見得有多復(fù)雜，可以試試從最簡單的故事入手，像是單單拍攝地上的水面倒影，街邊的轉(zhuǎn)角處，或是一個路過抱著小孩的婦女，都是日常生活中比較容易看到和掌握的題材。