一、單反相機(jī)鏡頭上的1:4-5.6是什么意思？

這個指的是相機(jī)歷亂鏡頭最大光圈范圍，廣角端最大光圈為4，長焦端最大光圈為5.6。 標(biāo)準(zhǔn)宏爛滑的光圈值應(yīng)該是 F1.0、F1.4、F2.0、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F45、F64。其中F1.0是最大光圈，而F64就是最小的光圈了。數(shù)字越大，光圈就越小，反之則越大。光圈越大的鏡頭，鏡片的口徑就越大，這樣制作的成本和難度都會成倍的提高。每級光圈之間，每小一檔就表示光圈的進(jìn)光量剛好少一半，比如說F4的進(jìn)光量就是F2.8的一半。 由于光圈控制鏡頭進(jìn)光量的作用，在暗弱的光線下拍攝，需要使用大光圈鏡頭，一獲得更多的光量；而在明亮的場合，則使用小光圈不至于曝光過度?？傊?，可以通過光圈的調(diào)節(jié)，達(dá)到準(zhǔn)確曝光的目的。光圈的作用除了控制進(jìn)光量外，另外一個很重要的作用是控制拍攝畫面的景深。景深隨鏡頭的焦距、光圈值、拍攝距離而變化。對于固定焦距和拍攝距離，使用光圈越小，景深越大。由于光學(xué)原理和制造成本的限制，攝影鏡頭在全開光圈時的像質(zhì)并不是最佳的，通常在收縮光圈后，像質(zhì)有明顯的改善。每個攝影鏡頭都有一個或者多個最佳光圈，在這些最佳光圈下，畫面的質(zhì)量達(dá)到蔽臘最好，分辨率高、反差均衡等。不同的鏡頭，最佳光圈的位置也不盡相同。一般而言：最佳光圈出現(xiàn)在最大光圈收縮2檔或者3檔的位置。比如最大光圈為f/2.8的鏡頭，最佳光圈為f/5.6或者f/8。

這個是指最小舉豎焦距和最大焦距的光圈通光比，1:4-5.6是指變焦鏡大答御頭，廣角端最大光圈4，長焦端最大光圈5.6，就是最大光圈f4-5.6，具體要看在哪個焦距上了。以f加上滾巖一組數(shù)值為單位，值越小代表的鏡頭光圈就越大，獲得的光線就越明亮。

二、什么樣的鏡頭最小光圈可以開到F64？

市面上量產(chǎn)的鏡頭沒有能開到f64的，f64是有些攝影師自制的光圈，這種光圈能產(chǎn)生寬廣的景深，畫面內(nèi)幾乎無物體是不清消告晰的，代表睜橋殲人物是安塞爾亞當(dāng)斯的“f64小組”，代表作“月亮與悉沖半圓丘”。

不懂不要亂講,市面上絕大多數(shù)的大畫幅鏡頭都能開到F64, 不要以為單反就是一些!

三、光圈F64的相機(jī)有嗎？什么型號的?

135相機(jī), 鏡頭是沒有F64的, 最小到F32了不起了

因?yàn)橄駡霾粔虼蟮木壒?/p>

但是大畫幅相沒圓知機(jī)是因其大枯消畫幅的像場, 是可以腔行達(dá)到F64的光圈的

比如賓得645D, 哈蘇等

首先，光圈大小，是鏡頭決定的，而不是相機(jī)孝談歷機(jī)身，同樣侍或機(jī)身，使用不同鏡頭，有不同 的光圈范圍；

其次，F(xiàn)64并不是只能在大畫幅相機(jī)鏡頭上才會有，135全畫幅鏡頭也有。比如，佳能EF 800mm f/5.6L IS USM這款鏡頭，使用2倍增距鏡巧搜，最小光圈可以達(dá)到64；而EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM使用2倍增距鏡，還可以達(dá)到比64更小的光圈。

F64都是大畫幅的，玩大幅那是毅力和體力的表現(xiàn)??！

四、強(qiáng)調(diào)影像的清晰度和精細(xì)畫質(zhì)的f64攝影師一般采用什么相機(jī)

世界著名攝影流派f64小組，純粹派攝影流派，最早出現(xiàn)在法國和德國，純粹派攝影家主張攝影應(yīng)純粹地表現(xiàn)鏡頭的真實(shí)，反對人為地對畫面進(jìn)行加工、修飾，畫面應(yīng)反應(yīng)攝影藝術(shù)的本質(zhì)和特色。

為了將生活中的細(xì)微之處更清晰的展現(xiàn)在人們面前，純粹派攝影師們極大的發(fā)揮了鏡頭的巨大威力。這一派的攝影師采用大畫幅的相機(jī)進(jìn)行拍攝，用極小的光圈獲得大景深，清晰度高，層次豐富。

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f64小組，1923年，這個新的流派攝影團(tuán)體在美國西海岸加利福亞成立。這個群體的出現(xiàn)把純粹攝影派創(chuàng)作推向高潮并形成“氣候”。

f64小組主要活躍在1923年至1935年之間。所謂“f64”指小光圈，意味著追求最高的清晰度，使照片產(chǎn)生鮮明的質(zhì)感，表現(xiàn)追求高度清晰的攝影畫面，豐富的影調(diào)層次，細(xì)致的紋理表現(xiàn)，細(xì)微的光影變化和精確的形象刻畫。

f64小組最終摒棄了用柔焦進(jìn)行描寫的攝影表現(xiàn)方法，使攝影割斷了與繪畫聯(lián)系的臍帶。

純粹牌攝影的出現(xiàn)與成熟徹底的動搖了繪畫攝影在世界攝影界與寫實(shí)攝影平分秋色的地位。

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安塞爾·亞當(dāng)斯

f64小組所代表的現(xiàn)代攝影理念深深地影響了推動著20世紀(jì)攝影的發(fā)展歷程，造就了一大批大師級亂差譽(yù)的攝影巨匠。在構(gòu)成這群體十幾位攝影家具有代表性的是：愛德華·韋斯頓和安塞爾·亞當(dāng)斯。

一代宗師愛德華·韋斯頓

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愛德華·韋斯頓

愛德華·韋斯頓（1886—1956），生于美國伊利諾斯州一個家境很不富裕的家庭，少時就讀于當(dāng)?shù)氐奈姆▽W(xué)校。

1902年開始用父親給的照相機(jī)學(xué)攝影。

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韋斯頓的處女座是在芝加哥華盛頓公園里拍攝的雪景。

1922年韋斯頓在紐約見到了美國攝影大師斯蒂格利茨和斯特蘭德，他們的攝影觀念和創(chuàng)作實(shí)踐對韋斯頓產(chǎn)生了巨大的影響。

后來韋斯頓曾說：”斯蒂格利茨和我兩個小時的會面，對準(zhǔn)了我一生的焦點(diǎn)?！?/p>

韋斯頓以此為轉(zhuǎn)折，他從身邊平凡景物入手，逐漸領(lǐng)悟到事物特征的存在方式與構(gòu)成形式，逐步形成了清新、直率、自然、樸實(shí)的創(chuàng)作特色，創(chuàng)造了一系列杰出的精品，成為為數(shù)不多最有影響力的攝影家。

1937年51歲的韋斯頓榮獲美國著名的“古根海姆獎”，這對攝影師具有歷史意義的，因?yàn)橹皼]有任何一位攝影師獲此殊榮。

韋斯頓曾經(jīng)說過：“我是一個一心準(zhǔn)備接受新印象，深信新印象的海平線的彼岸會有新大陸，因此而楊帆起航的攝影家?！?/p>

安塞爾·亞當(dāng)斯曾經(jīng)評價韋斯頓對于攝影藝術(shù)的貢獻(xiàn)：“人類在不斷探索和尋求著最完美的精神境界，韋斯頓的作品照亮了這條路?！?/p>

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《貝殼》

《青椒30號》《貝殼》這兩幅作品被公認(rèn)為世界攝影師上不折的偉大作品。

韋斯頓創(chuàng)作的特點(diǎn)：他善于從光線的緩慢移動中發(fā)現(xiàn)事物瞬間裸露出來的不為人熟知的特殊形象，這種形象其實(shí)正是事物內(nèi)在本質(zhì)和結(jié)構(gòu)的一種瞬間呈現(xiàn)。

韋斯頓曾精辟地將自己的“攝影視覺”系統(tǒng)歸納為三個要素：

一是記錄過程瞬間的快速。

二是記錄比肉眼所見更多的能力。

三是表現(xiàn)連續(xù)不斷，無限微妙的影調(diào)層次的能力。

韋斯頓這種“攝影視覺”的嶄新觀念對整個現(xiàn)代攝影發(fā)展是具有決定意義的。

三個要素的視覺內(nèi)容被稱為告別畫意的攝影旗幟。

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《青椒30號》

作品《青椒30號》，韋斯頓的拍攝對象是再平凡不過的青椒，他用七天七夜的時間拍攝完成。

他將青椒放在一個錫制皮罐中反復(fù)進(jìn)行拍攝，最終拍攝出這張畫面。

畫面利用單純卻富有表現(xiàn)力的照明，極度鮮銳的聚焦，以及極端精確細(xì)微的曝光，將青椒的外表皮的柔滑細(xì)膩與一細(xì)小斑紋表現(xiàn)得淋漓盡致，富有強(qiáng)烈的質(zhì)感。畫面具有一種特殊的美感，令人聯(lián)想起雄勁剛健的男性后背與脊梁。韋斯頓慶汪善于從別人眼中司空見慣的東西發(fā)現(xiàn)美，他曾說：“要使尋常的題材變成不尋常的作品”。

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趙許生藝術(shù)簡介：

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趙許生，河南遂平縣人，八十年代畢業(yè)于河南大學(xué)文學(xué)系，攝影家、作家、航空攝影專家（直升飛機(jī)航拍）、資深媒體人、中央級媒體副總編輯、主任記者、中國百家媒體記者聯(lián)盟嘩段發(fā)起人

應(yīng)邀拍攝單位：中國（上海）世界博覽會指定攝影家、中國（北京）奧運(yùn)會指定攝影家、中國（珠海）航空博覽會指定攝影家、中國（安陽）航空博覽會指定攝影家。

應(yīng)邀直升飛機(jī)航拍城市：中國上海、廈門、珠海、洛陽、安陽、鄭州、廣州、開封、深圳等航拍近30個城市和單位。