一、亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論

0區(qū) 相片上一片漆黑，底片上除了片基本身的色調(diào)和灰度外，沒有任何可用的密度

1區(qū) 相片上已非全部漆黑，略有影調(diào)，但沒有影紋，這是有效臨界曝光。

低調(diào)區(qū)

2區(qū) 相片上初步顯出影紋，影象最暗的部分影調(diào)深黑，缺乏紋理。

3區(qū) 黑暗物體，影調(diào)正常，陰暗部分顯出了足夠的影紋。

4區(qū) 深色的樹葉，石塊或景物陰影表現(xiàn)正常。在日光中拍攝人像，陰影部分表現(xiàn)正常 。

5區(qū) 呈中灰色(反射率18%)。北部天空影調(diào)較淺，皮膚色調(diào)較深，石塊呈灰色，木頭影調(diào)正常。

中調(diào)區(qū)

6區(qū) 在日光，天空光或人造光中，皮膚影調(diào)正常。石塊，陽光下的雪景陰影，以及用全色片價(jià)淺藍(lán)濾鏡拍攝的北部天空，影調(diào)都較淺。

7區(qū) 皮膚影調(diào)很淺，一般物體呈灰色，側(cè)光照射的雪景，影調(diào)正常

8區(qū) 明亮部分影調(diào)細(xì)膩，有適當(dāng)影紋，雪景影紋相當(dāng)明顯，任務(wù)皮膚上有高光。

9區(qū) 明亮部分沒有影紋，接近于純白色，與1區(qū)的略有影調(diào)而沒有影紋頗為相似，

用聚光型放大機(jī)將小規(guī)格底片放大，相片呈純白色，與10區(qū)無明顯差別。

10區(qū) 呈純白色，畫面明亮，有反光

以上主要是針對黑白片。

通過以上理論大家以對測光有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，其實(shí)現(xiàn)在很多相機(jī)的測光系統(tǒng)都是采用區(qū)域測光比如nikon的256區(qū)平均測光。但是對于彩色效果呢？？特別是數(shù)碼相機(jī)的拍攝應(yīng)是如何呢？？下面我們就進(jìn)入這個(gè)話題。我們的數(shù)碼相機(jī)出來的圖片和傳統(tǒng)膠片中的反轉(zhuǎn)片有很多相似的地方，如寬容度，色彩的飽和度等。

以下是對反轉(zhuǎn)片的測光表

暗調(diào)區(qū)

-2ev 影像呈黑色，沒有細(xì)節(jié)，色彩無法分辨，在有的膠片和真正的黑色尚有區(qū)別，但是需要較大幅面的底片才能區(qū)分

-1ev 影響明顯暗于眼睛所看到的實(shí)際景象，有細(xì)節(jié)，但細(xì)節(jié)和質(zhì)感難以辨認(rèn)，色彩晦暗，顏色過深。

-1/2ev 影像略暗于實(shí)際景象，細(xì)節(jié)質(zhì)感表現(xiàn)清晰色彩較為深，有時(shí)看上去會(huì)顯得飽和度較高。

正常區(qū)

0 曝光正常，細(xì)節(jié)，色彩表現(xiàn)正常

+1/2ev 影像略為明亮，細(xì)節(jié)質(zhì)感仍然清晰，但是色彩偏淡，飽和度變差。

+1ev 影像明顯亮于實(shí)際看到的景象，細(xì)節(jié)和色彩弱化，偏淡

+2ev 影像發(fā)白，沒有細(xì)節(jié)，色彩。但是有的容度較寬的膠片上會(huì)有很前的色彩，但影像幾乎不可分辨

可以看出我們因該盡量將人臉的暴光放在正常區(qū)。而且環(huán)境因該盡量選擇明暗反差不要過的地方。除非你要突出照片的個(gè)性特點(diǎn)，或者喜歡那種視覺上的沖擊。

二、如何正確理解和應(yīng)用亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光法

分區(qū)曝光法就是講被攝體按亮度不同分為若干個(gè)區(qū)域，用來測算曝光數(shù)值。 由美國著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。 美國著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本

三、跪求亞當(dāng)斯攝影作品《月升》照片分析，多角度，不少于1000字。要原創(chuàng)的，十萬火急！！請直接 發(fā) 給我1749

大凡喜愛風(fēng)景攝影的人，都知道有個(gè)安塞爾·亞當(dāng)斯。凡是知道安塞爾·亞當(dāng)斯的人，一定知道安塞爾·亞當(dāng)斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無可動(dòng)搖的。

《月升》是安塞爾·亞當(dāng)斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當(dāng)斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時(shí)，剛結(jié)束了一天的拍攝，亞當(dāng)斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲的時(shí)候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。

安塞爾·亞當(dāng)斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠(yuǎn)方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動(dòng)的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對麥克和塞屈克大喊：‘拿這個(gè)！還有那個(gè)！快啊，沒時(shí)間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機(jī)架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個(gè)雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動(dòng)和對影像的想像都憑直覺順利完成了。相機(jī)架好，取好景，對好焦，卻找不到我的韋斯頓測光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時(shí)，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設(shè)置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時(shí)間定在1秒，光圈為f／32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?/p>

經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了。

《月升》這幅作品，特別是安塞爾·亞當(dāng)斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風(fēng)景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡單的，但卻是最切實(shí)際最管用的。

一是要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。美麗的自然風(fēng)光確實(shí)是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機(jī)咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲時(shí)，同一段路，同樣漂亮的時(shí)光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當(dāng)斯一人經(jīng)歷過，而恰恰就是安塞爾·亞當(dāng)斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾·亞當(dāng)斯具有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。每一個(gè)看似偶然的事件后面，其實(shí)隱藏著深刻的必然性。那些認(rèn)為誰拍出了一幅好作品是運(yùn)氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯(cuò)誤的。機(jī)遇時(shí)時(shí)存在，但機(jī)遇只會(huì)給有準(zhǔn)備之人。對于一個(gè)風(fēng)光攝影師來說，其根本的準(zhǔn)備就是藝術(shù)修養(yǎng)。

二是要有精湛的攝影技術(shù)。自然，光有藝術(shù)修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術(shù)，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當(dāng)斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機(jī)、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預(yù)測曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應(yīng)，可以看出他運(yùn)用技術(shù)的熟練程度。特別是他找不到測光表時(shí)，能迅速確定曝光量（時(shí)間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術(shù)之精湛。捫心自問，如果我們沒有測光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準(zhǔn)確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。

三是要有精良的攝影設(shè)備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設(shè)備，也是拍出優(yōu)秀風(fēng)光作品所必需的。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》時(shí)，135相機(jī)已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術(shù)已經(jīng)非常完善，但安塞爾·亞當(dāng)斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機(jī)，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進(jìn)入二十一世紀(jì)，相機(jī)制造技術(shù)飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機(jī)已經(jīng)十分普及，手機(jī)也能拍照，確是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機(jī)不是關(guān)鍵 關(guān)鍵是相機(jī)后面的腦袋 。這當(dāng)然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認(rèn)為任何一部數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都能拍出好的風(fēng)景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風(fēng)景攝影的人，提著個(gè)aps畫幅的相機(jī)，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風(fēng)景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風(fēng)景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機(jī)、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進(jìn)入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫幅則更好。這對于許多風(fēng)景攝影愛好者而言，不是個(gè)經(jīng)濟(jì)承受能力問題，而是個(gè)認(rèn)識(shí)問題。

四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風(fēng)景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時(shí)間，又在清晨和黃昏，因此，一個(gè)風(fēng)光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險(xiǎn)。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風(fēng)光作品。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》前，也是剛剛結(jié)束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時(shí)。安塞爾·亞當(dāng)斯和其他風(fēng)光攝影師這樣早出晚歸的時(shí)候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/p>