電影《太空旅客》經(jīng)典臺詞

電影《太空旅客》是由美國哥倫比亞電影公司出品的科幻愛情片。下面是片中的經(jīng)典臺詞，一起來欣賞吧。

電影《太空旅客》經(jīng)典臺詞 1. 戰(zhàn)爭是動物的天性。

2. “How can we stand in the light of discovery and not act?

3. 我們有了第一個轉(zhuǎn)基因混合品種的恐龍。

4. 一個全新的領(lǐng)域已向我們開啟。

5. 對一只金絲雀來說，貓就是怪物。我們不過是習慣當貓罷了。

6. The key to a happy life is to accept you are never actually in control.要活得開心，你首先得承認其實你永遠都無法做生活的主人。

7. 怪物，怪物只是一個相關(guān)名詞。對于金絲雀旅伏來說，貓就是怪物，我們?nèi)祟愔徊贿^是習慣把自己當成貓罷了。

拆桐攜 8. 我們過去十年從基因研究所得到的知識遠遠超過近百年對化石的研究。

9. 記住，如果有東西追你們就跑。

10. 想要活命，最好在一起。

11. 這可能是我們唯一的機會!

12. 你們能來，我真為你們自豪。太空旅客經(jīng)典臺詞

13. “想過得自在你必須承認一個事實，那就是你永遠無法掌控生活。”

14. 我們了解到更多的在過去一年中從遺傳學，比挖骨頭的世紀!一個全新的前沿開辟了!我們有我們的第一個轉(zhuǎn)基因雜交!

拓展閱讀

劇情介紹

吉姆(克里斯·帕拉特飾)是阿瓦隆號飛船上的一位工薪階層旅客，他在飛船前往太空殖民地家園2號的120年旅途中，不小心提前從冷凍睡眠中醒來。發(fā)現(xiàn)自己有可能要在這艘巨船上獨自度過89年，吉姆試著重新入睡，但最終只能在安置了5000個同行人員的睡眠艙中孤獨生活，這其中包括了高顏值的作家奧羅拉(詹妮弗·勞倫斯飾)。處于自殺邊緣的吉姆絕望中孤注一擲，把奧羅拉的睡眠艙弄短路了，讓她也可以醒來，兩人在相處的期間產(chǎn)生了微妙的火花。在兩人感情的萌芽迸發(fā)之時，吉姆擅自弄醒奧羅拉的秘密揭露了出來。而當飛船的操作系統(tǒng)也癱瘓了的時候，這對情侶面臨著更大的問題，生命受到威脅的不僅僅是他們自己，也包括同行的旅伴，和航行本身。

角色介紹

奧羅拉

演員 詹妮弗·勞倫斯

是一位來自紐約的成功作家，非常有才，但是完全沒有興趣寫作。她將拋下所有自己認識的人，計劃先沉睡120年到達家園二號星球，再經(jīng)過另外一個120年的休眠旅程返回地球故鄉(xiāng)，成為人類輪肆歷史上首位從殖民星球返回完成旅途的人。

吉姆

演員 克里斯·帕拉特

一個不善表達的機械工程師，工人階級的勞動者，對機械他十分在行，對于戀愛方面的套路則是知之甚少，但是他本性貼心又浪漫。在一次星際旅行中，由于太空飛船部件故障，使飛船在深空危機兇險異常，他身陷險境。

亞瑟

演員 邁克爾·辛

阿瓦隆號太空飛船上一個酒吧服務(wù)員，是一位人形機器人，擁有與人類相媲美的邏輯思維能力，可以通過自主學習分析形勢和取得進步。

相關(guān)資訊：《太空旅客》探討人性傳遞普世價值觀

在中國，一月還有《太空旅客》、《降臨》兩部值得期待的好萊塢科幻電影上映，其中由奧斯卡影后“大表姐”詹妮弗·勞倫斯和“星爵”克里斯·普拉特主演的《太空旅客》可謂萬眾矚目。

那么，它們有沒有可能突破電影粉絲范疇，博得大眾的歡心?

論IP效應

中國電影的IP熱度已經(jīng)有所下降，其實舉目好萊塢，每年的續(xù)集(包括前傳以及番外)、改編、翻拍電影，占據(jù)了半壁江山。追逐IP并不可恥，但IP又并非萬靈藥，每年好萊塢鎩羽而歸的續(xù)集不在少數(shù)，而像《刺客信條》、《魔獸》這樣的超級IP改編也都不盡如人意，甚至是慘敗。

平心而論，《俠盜一號》整體水準尚算過關(guān)，作為一部典型的太空歌劇(Space Opera)，在情節(jié)、人物塑造和場面營造上，也算對得起星戰(zhàn)這塊影史金字招牌。雖然《俠盜一號》已經(jīng)通過選擇女性主角、增添美國少數(shù)族裔角色等政治正確做法，以及在片中影射反恐戰(zhàn)爭、更現(xiàn)實反映納粹歷史等手段，以接近與現(xiàn)實的距離，但仍然難以逃脫星戰(zhàn)系列虛幻架空、情節(jié)粗線條以及令人難以真正投入的老毛病，而在對于18-29歲觀影人群的吸引上，星戰(zhàn)電影一直都不如《復仇者聯(lián)盟》、《蝙蝠俠》等新世代大片，也不禁令人思考所謂的星戰(zhàn)精神是否已經(jīng)過時?

而耐人尋味的是，從2009年的《鋼鐵俠》開始，到2012年《復仇者聯(lián)盟》的全球熱賣，漫威電影宇宙的“你中有我我中有你”的縱橫策略初見威力，不僅DC漫畫與華納跟風開發(fā)起了DC電影宇宙，連迪士尼和盧卡斯影業(yè)也于2013年謀劃起正傳+外傳的星戰(zhàn)宇宙版圖，除了《俠盜一號》之外，還有《漢·索羅外傳》和《賞金獵人外傳》。但《俠盜一號》票房的低于預期，已經(jīng)多少證明了IP過度開發(fā)過后，導致吸引力和新鮮感喪失的弊端，甚至有可能會影響到未來正傳系列的前景。

IP有利也有弊?！缎菓?zhàn)外傳》在中國雖然有一定群眾基礎(chǔ)，但同時也意味著觀影門檻，如果不了解之前六部星戰(zhàn)正傳以及死星對于整個故事的決定性作用的話，普通觀眾也比較難以投入到“俠盜一號”們的悲壯任務(wù)之中。一直以來，《星際迷航》系列雖然在歐美有著深厚的亞文化背景，在中國的票房遇冷也說明了IP也不能避免局限的問題。

另外值得一說的是，星戰(zhàn)文化在中國一直面臨著世代更替的窘境。中國第一代星戰(zhàn)迷，以70后居多，他們可能也是中國星戰(zhàn)迷中最為龐大最鐵桿的一群人，但根據(jù)2015年報告顯示，中國影院觀眾主力人群為80后-00后，占74%。在海外，星戰(zhàn)文化如同足球文化，是父傳子模式，由年長帶動年幼，而中國星戰(zhàn)迷，似乎在70后、80后之后出現(xiàn)了尷尬的斷代，90后和00后粉絲群目前根基比較薄弱。

在IP基礎(chǔ)上，1月13日上映的《太空旅客》和 1月20日上映的《降臨》都不占優(yōu)。《太空旅客》劇本是原創(chuàng)，即沒有IP基礎(chǔ)，但它的劇本曾經(jīng)入選2007年的好萊塢“黑名單”(Blacklist)!

能夠上這個黑名單，可以說是榮幸和潛力股認證，因為能夠上榜的劇本，屬于“很被看好”但因為各種原因而暫時無法拍攝，像《少年派的奇幻漂流》、《荒野獵人》和《饑餓游戲》系列都上過黑名單，而《太空旅客》導演莫滕·泰杜姆也正是因為覺得“劇本精彩得非拍不可”才答應執(zhí)導，“它是是太空電影里的愛情史詩，講述了一個能讓觀眾先笑后哭的愛情故事”。

這種將愛情與太空冒險進行混搭的創(chuàng)意，新鮮而靈巧，可以說在好萊塢大片歷史里相當而罕見，也難怪可以進入好萊塢黑名單，在一味求大的當下，反而成為一股清流，對于普通觀眾尤其是女性觀眾，無疑多了一個進入電影院的選擇。無論是在歐洲多地還是澳洲包括泰國、中國臺灣等亞洲地區(qū)，《太空旅客》上映首周票房力壓《俠盜一號》和《刺客信條》等大IP電影，進一步說明了有創(chuàng)意、制作精良的非IP電影，其實比僵化的IP電影更有潛力。

當然，《太空旅客》不止太空愛情史詩這么簡單，影片一方面承接了《星際迷航》到《阿凡達》的開拓宇宙樂觀精神，以人類開發(fā)外星球為故事切入點，一方面又通過一起開拓宇宙過程中的意外事故，反映了在宏大進程中，人類個體在遭遇災難時，在人性維度上亙古不變的復雜與感人。片中的男女主角，與《泰坦尼克號》中的杰克和露絲一般，其實存在著頭等艙與下等艙的階級尊卑，可以說既科幻中透露的是當下的.現(xiàn)實，因此他們?yōu)榱俗约好\以及全船人員所做的每一個選擇，包括對對方的看法和態(tài)度，無論是自私狹隘，還是無私奉獻，都有著可供咀嚼的背后深意。

《降臨》來頭不小，改編自美國華裔科幻作家姜峯楠獲得1998年星云獎的短篇小說《你一生的故事》，可以說有著優(yōu)質(zhì)IP基礎(chǔ)，但科幻文學在中國仍是小眾文化，而且《你一生的故事》一定程度上并不通俗甚至是晦澀，雖然講述了與外星人的接觸，但這種接觸和《獨立日》那種硬碰硬的簡單化娛樂電影模式不同，更多立足于語言學、思維和哲學層面，而且影片打亂時序的敘事，估計也會讓不少觀眾一頭霧水，似乎更適合科幻迷和文藝青年。

論視覺吸引

從《星球大戰(zhàn)》到《阿凡達》，科幻電影意味著燒錢。燒多少錢，又決定了視覺質(zhì)量。

在這三部電影里，《星戰(zhàn)外傳》以2億美元領(lǐng)先，看過片的朋友也能夠從大量壯觀的特效場面中體會得到，除了戰(zhàn)爭場面，宛如《國家地理》的逼真太空鏡頭，可以說令人嘆為觀止。

《太空旅客》則是1.1億美元，其中很大一部分用于太空場面、飛船等特效以及華麗內(nèi)景的制作。就畫面來看，《太空旅客》一定程度上揉雜了《泰坦尼克號》的豪華游輪、《星際穿越》的壯麗宇宙以及《地心引力》的驚險救援。

另外，就視覺享受而言，《太空旅客》里飛船的內(nèi)部裝飾，高科技感中不失古典奢華，可以說能夠在銀幕上滿足中國觀眾對于高品味生活的追求。

雖然外星飛船降臨地球各處的畫面震撼人心，但《降臨》成本僅4700萬美元，這個數(shù)字甚至低于好萊塢商業(yè)電影平均投資水準，也就是說，成本決定了它不可能以特效場面為賣點。就預告片來看，影片的特效制作難度也并不高，不少海外觀眾都提出了這是部小格局科幻片。

論明星咖位

雖然明星不能保證一定賣座，但對于普通觀眾，明星仍然是決定購票入場的一大重要因素，這也就解釋了為什么他們的片酬動不動就要達到天價。

在這三部電影里，星光度最為耀眼、片酬支出最高的無疑是《太空旅客》：貴為奧斯卡影后，又有賣座的《饑餓游戲》系列撐腰，27歲的好萊塢天后詹妮弗·勞倫斯拿到了2千萬美元天價片酬，而憑《銀河護衛(wèi)隊》和《侏紀羅世界》迅速走紅之后，克里拉·普拉特的片酬也漲到了1200萬美元。

作為一位90后奧斯卡影后，詹妮弗·勞倫斯還是好萊塢票房回報率最高的明星之一，她每拿一美元片酬，可以為影片帶來17.7美元的回報，因此無論是片酬還是分紅，都并不令人意外，而她也是中國觀眾識別度最高的好萊塢年輕女星之一。海外甚至有觀眾反映：大表姐在片中的顏值可以說達到了巔峰呢。

《降臨》雖然沒有巨星，但兩位主演艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納都是準奧斯卡級人物：亞當斯是好萊塢公認的演技派，曾四次獲得奧斯卡最佳女配角提名和一次奧斯卡影后提名;雷納以《復仇者聯(lián)盟》的“鷹眼”一角為中國觀眾所熟悉，曾憑《拆彈部隊》首獲奧斯卡影帝提名。雖然二人演技不俗，但可惜的是，票房號召力估計相當有限。

介于IP實力和制作投入，星戰(zhàn)電影一般不會啟用昂貴的巨星，《星戰(zhàn)外傳》也是依照了這個傳統(tǒng)，兩位男女主角之前多是出演文藝電影，片酬不會太高，而影片主演全陣容的知名度捆綁在一起，可能還不如姜文或甄子丹一個人的高……

論情感元素

衡量一部科幻片，有三點非常重要：世界觀架構(gòu)、相應的視覺體現(xiàn)以及敘事元素的融合。

縱橫影史，成功的科幻片，必須要能夠讓普通觀眾產(chǎn)生不同程度的情感投射和共鳴，因此，情感類敘事元素就變得至關(guān)重要，就像親情之于《星球大戰(zhàn)》、《星際穿越》、《獨立日》，愛情之于《阿凡達》、《盜夢空間》、《機器人總動員》，友情之于《外星人ET》、《銀河護衛(wèi)隊》。如果沒有了以上情感元素，這些科幻片不僅會失色，甚至故事都無法成立，可見情感元素對于一部科幻電影的重要性。

在這三部電影里，《星戰(zhàn)外傳》延續(xù)了星戰(zhàn)系列的親情線索，以死星創(chuàng)造者之女尋父為主線，《太空旅客》以愛情為切入點，探討了在太空殖民冒險中人類的孤獨命題與大無畏犧牲精神，《降臨》則以母女親情為潛在主題。

從普通觀眾角度來看的話，親情雖然構(gòu)成了《星戰(zhàn)外傳》重要敘事要素，但并不感人也不復雜，與《星球大戰(zhàn)》 “大反派是你爸爸” 的設(shè)計不可同日而語。

《太空旅客》的愛情元素，相對還是能夠吸引更多女性觀眾，更何況在中國，女性往往能夠決定同伴的男性選擇看什么電影(雖然《太空旅客》在情節(jié)上被一些觀眾認為有直男癌嫌疑)，另外，雖然在銀幕上擅長逗逼的“星爵”克里斯·帕拉特為影片帶來不少喜劇點，但他在片中對待詹妮弗·勞倫斯的一些做法，估計也會引發(fā)比較廣泛甚至是激烈的關(guān)于人性和愛情真諦的討論，比如為了讓自己不再孤獨或是獲得愛情，是否就要以另一個人的幸福為代價?

正如前文所提，《太空旅客》的愛情背后，折射的其實是永恒的人性，男女主角之后聯(lián)手竭力拯救全船人員的做法，未嘗不是一種人性的拷問：為了別人，是否值得搭上自己的性命?在人類開發(fā)宇宙的背景之下，《太空旅客》所著力體現(xiàn)的，其實是更現(xiàn)實、更真實也更普世、更感人的價值觀。

《降臨》借科幻外衣訴母女深情，表現(xiàn)得相對復雜而內(nèi)斂，打動普通觀眾似乎會有一定難度，目前的中國觀眾更適應直接的表達。

集合了喜劇、動作、科幻和愛情等諸多中國電影市場賣座元素的《太空旅客》，攜其它兩部電影無可比擬的巨星陣容，無疑會對《星戰(zhàn)外傳》產(chǎn)生巨大票房沖擊，一定程度上，由于巨星號召力、感人愛情元素和視覺享受度，兼顧高度娛樂性和深度人性命題的《太空旅客》可能會比偏戰(zhàn)爭寫實的《星戰(zhàn)外傳》更能博得觀眾歡心，而《降臨》囿于各種限制，未來在票房上估計難有大作為。

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