1. 佳能17-55和適馬17-50
價格差500元..佳能17-85mmf/4-5.6.價格3700元左右 適馬17-70mmf2.8-4.價格3200元左右從理論上講是適馬17-70的好,應該講拍人像也比較好.拍人像最好最好用[人像定焦鏡頭].如50f1.8和50f/1.4.還有35f/1.8和35f/1.4. 室外拍攝可用85f/和85f/1.4.
2. 佳能17-55和適馬17-50哪個好
適馬此頭比狗頭強，但在某些機身使用RAW格式存儲時會出現(xiàn)右側邊有綠條現(xiàn)象！
3. 佳能17-55和適馬17-50畫質對比
選鏡頭需要注意鏡頭的準確型號喔適馬17-50 2.8只有一支，準確型號是17-50mm f2.8 EX DC OS HSM騰龍17-50 2.8有兩支，分別是17-50mm f2.8 XR Di II LD (代號A16)17-50mm f2.8 XR Di II VC（代號B005）三支對比的話個人覺得無論光學性能、對焦可靠性、外殼造工等等方面考慮，選騰龍B005比較好。也便宜，剛幫朋友買了一個2250大洋，廣州海印水貨價，買行貨的話要3100，但行貨保修三年。
4. 佳能1755和適馬1750
盡管大眾讀者對“啟蒙運動”、“啟蒙精神”耳熟，卻不一定“能詳”。特別是在世界藝術史中，啟蒙時期又總是被文藝復興時期的光芒所掩蓋，而關于“啟蒙時期的繪畫”的圖書專著，更是鮮見。
今天給大家推薦的這本《啟蒙時期的繪畫》，恰好是了解彼時歐洲繪畫的絕佳途徑。
封面《馬努埃爾· 奧索里奧》
戈雅，約 1788 年
從華托到戈雅，從馬尼亞斯科到荷加斯……你將穿越時空，跟隨這些藝術大家徜徉在歐洲大陸。你會通過一幅幅不只是精美，而是更多地體現(xiàn)著“啟蒙思想”的畫作，去徹底明白到底什么是“啟蒙時期的繪畫”。
或許這些繪畫不夠“偉大”，但卻詮釋著“人”的世界，詮釋著愛、同情和美。
巴托洛梅· 埃斯泰邦· 穆里羅
《吃水果的男孩》， 1650 年
在這本書中，作者從 18 世紀遺留給我們的藝術作品中，分離出與“啟蒙精神”發(fā)生共鳴的作品，并進一步提煉出它們共有的特質：
1）它們表現(xiàn)的對象是人，而非超人
所以也就排除了那些描繪男神和女神、森林之神和仙女、半神和圣徒、傳說和宗教故事中的場景，以及極其盛大場景的繪畫。
代替它們出現(xiàn)在畫中的，是那些與我們平時接觸之人十分相像的人，他們從事著日常的活動，在普普通通的世界中來來往往。
威廉· 荷加斯，《荷加斯的用人們》
1750 - 1755 年
2）這些畫作將注意力投向所有的人
當然包括男人和女人，但也有孩子和老人、富人和窮人、本地人和外地人、各種不同職業(yè)的人，甚至那些生活在社會邊緣的人，比如瘋子、罪犯和妓女。
威廉· 荷加斯，《選票密謀》
出自《選舉四部曲》之二， 1754 年
3）而且它們描繪出了人的一切
它包括了不同形式的愛，但也有那些殘酷的行為，有歡慶與暴力，貴族的活動與底層的活動，紛爭與和解，宗教與政治，戲劇甚至繪畫本身。
阿歷山德羅· 馬尼亞斯科
《獄中審訊》，約 1708 年
畫中人物活動的空間被同化了，轉移到了我們熟悉的地球上。啟蒙時期的繪畫屬于一個不斷被賦予人性的世界。
安托萬· 華托，《錯誤》， 1717 年
繪畫從來都不是孤立的，它與所處時代的社會和智性形成共振。而藝術家們被自己所處時代的精神浸潤的同時，也改變和豐富著這種精神。
可以說，18 世紀，啟蒙運動打亂了原本的社會秩序。而現(xiàn)代性也正源于此。
路易· 勒南，《鐵匠鋪》
約 1633 年
啟蒙時期的繪畫，將人類置于表現(xiàn)的中心位置。它放棄了表現(xiàn)超人（神、神話人物、傳奇英雄），轉而描繪從事著日?；顒拥钠胀ㄈ?。
這一時期，風俗畫戰(zhàn)勝了歷史畫。它將各式各樣的人展現(xiàn)出來：男人和女人、兒童和老人、富有的人和貧窮的人，各行各業(yè)的人，包括那些生活在社會邊緣的瘋子、罪犯和娼妓。
阿歷山德羅· 馬尼亞斯科
《熱那亞港苦役犯登船》，約 1735 年（局部）
它描繪了人類生活的方方面面，愛和暴力、歡樂和絕望的多種形態(tài)，還有各種宗教和政治活動。
由此開始，人物、物品和行為作為它們自身，而不是它們所指代的含義，被呈現(xiàn)出來。這樣的畫作并沒有描繪原始的現(xiàn)實或是理想的美，而是渴望把握世界的真理。
弗朗西斯科· 戈雅
《驅魔》， 1788 年
本書以上百幅彩色繪畫、素描和版畫作品為插圖，用兩個系列的多個章節(jié)，分析了啟蒙時期的繪畫。第一個系列主要涉及四位偉大的歐洲畫家：安托萬· 華托、阿歷山德羅· 馬尼亞斯科、威廉· 荷加斯和弗朗西斯科· 戈雅。
其他章節(jié)則研究了一些具有揭示性的主題：社會邊緣生活的人物（兒童、乞丐、異國人）；顯現(xiàn)精神的邊緣地帶的活動（幻想、情色、裝扮）；還有一些次級繪畫類型，如肖像畫、風景畫和靜物畫。
弗朗西斯科· 戈雅，《裸體的瑪哈》
約 1798 —1800 年
《啟蒙時期的繪畫》，這本書的獨特之處不僅在于語言生動，深入淺出，更囊括了歐洲“啟蒙運動時期”一眾繪畫佳作。題材豐富多元，人物類別多樣，“主流”與“非主流”統(tǒng)統(tǒng)“一網打盡”，堪稱一本關于歐洲繪畫的經典著作。
正如啟蒙時期的繪畫追求的美，不是別的，而是真實。讓這本書帶你去發(fā)現(xiàn)“真實”，發(fā)現(xiàn)“美”吧。
《啟蒙時期的繪畫》
4 個國家，4 位畫家
領略歐洲 18 世紀繪畫的獨特魅力
5. 佳能17-55和適馬17-70
17-55是最牛的半幅鏡頭，甩15-85幾條街！
用過大光圈鏡頭，體會過大光圈鏡頭的畫質以及背景虛化效果之后，你會愛上它的！這種效果是靠后期無做不出來的。
如果你真的覺得后期可以解決一切問題的話，買一支最便宜的18-55得了……
6. 佳能17-55和適馬18-35對比
如果是我的話肯定選18-35 1.8因為你等于擁有了從18-35焦段的定焦而且放在半畫幅的D7100上等效焦段35差不多50了，17-70這個頭我有不過是佳能用的還行吧反正不是恒定光圈，我很建議17-50+50-150適馬的恒定2.8光圈
7. 佳能17-55和適馬18-35哪個好
D7000本身就容易跑焦，D7100有所改善不過還有待提高，試水的機器果然價格也會跳水，建議D300s配尼康17-55，雖然是二手，但也比D7000和D7100好，17-55更是截幅鏡頭中最好的，你沒有之一，兩個加起來差不多8000塊。
適馬鏡頭一般般了，副廠東西都差不多，17-50算是最好的但跟原廠的17-55比還差的遠
8. 佳能17-55和適馬18-35
首先，在這個價位下，變焦比定焦差一個等級；
其次，17—55是好頭，成像不錯，死馬的這個標頭成像在幾個方面超過17－55很多：
1.光圈大兩檔，在暗光下有絕對的優(yōu)勢，在600D上當人像頭虛化效果高一個級別；
2.大光圈下的成像效果標頭有較大的優(yōu)勢，中心位置的銳度與邊緣的銳度差別小些，不過在600D上不明顯，死馬標頭吃虧了；
3.一個是半幅頭，一個是全幅頭，相比較不公平，死馬標頭可以做為以后升級全幅的儲備的。
4.價格上，基本相差一倍吧，標頭便宜、成像上，性價比遠遠超過了；
5.兩個頭如果配合用，還是比較合適的，不過在600D上更建議上死馬的35/1.4，室內外通吃。
9. 適馬17-50和佳能18-55
不太適合
1.佳能18-135mm usm,沒啥意思 不太適合拍攝視頻。 而且,拍攝視頻,長焦鏡頭其實沒啥用,或者說,用處很少。
2.17-55mm,這個更沒有意思了,還笨重
3.如果是200D/800D/77D這樣的機身,套機的18-55mm就很適合視頻了 沒有必要配18-135mmSTM。
4.如果是佳能90D,這個,可以用18-135mmSTM 也可以用適馬的18-35mmF1.8或者50-100mmF1.8。
10. 佳能1755和適馬1750差距大嗎
適馬是知名的相機鏡頭品牌，適馬生產的尼康口超廣的畫質并不次于尼康原廠鏡頭，具有良好的性價比。適馬14—24mm變焦鏡頭與尼康12—24mm變焦鏡頭相比較，其焦段、光圈值基本一致，拍攝畫面的畫質差別不是很大，如果非要比個好壞，應該是尼康的略勝一籌，畢竟，適馬生產的鏡頭與尼康機身組合是“拉郎配”，不如尼康自家生產的“原配”鏡頭好；但是，適馬也有其物美價廉的優(yōu)勢，如果經濟不大寬裕，又想玩超廣角鏡頭，可以考慮價格相對便宣的適馬12—24mm變焦鏡頭。
11. 佳能17-55和適馬18-35選哪個
適馬18-35拍照參數(shù)的設置:
1.
適馬18-35mm f/1.8 DC HSM A適馬18-35mm f/1.8 DC HSM A是標準鏡頭 （變焦），卡口是 佳能EF，尼康F卡口，適馬卡口重要參數(shù)鏡頭用途： 標準鏡頭 （變焦）鏡頭卡口： 佳能EF，尼康F卡口，適馬卡口濾鏡尺寸： 72mm鏡頭結構： 12組17片最大光圈： F1.8最小光圈： F16最近對焦距離： 0.28m變焦方式： 對變焦，內對焦
2.
基本參數(shù)鏡頭定位： APS畫幅鏡頭鏡頭用途： 標準鏡頭鏡頭類型： 變焦鏡頭結構： 12組17片鏡頭卡口： 佳能EF，尼康F卡口
