買了一顆這樣的頭。尼康（Nikon）50mm 1.8D鏡頭。請(qǐng)問(wèn)離物體最合適的距離是多少。

50mm 1.8D最近對(duì)焦距離是0.45米，可以用在D5000的機(jī)身上，只是要手動(dòng)對(duì)焦；

AF-S DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR最近對(duì)焦距離是0.28米

后一款鏡頭可以利用最近對(duì)焦距離再變焦到55mm焦段拉近拍攝；

鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)是根據(jù)傳感器面積和135膠卷的面積比例得出的，目前全畫幅傳感器的面積（36*24mm）與135膠片的面積相同，所以鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)就是1；鏡頭裝到全畫幅的機(jī)身上，標(biāo)示多少焦段就是多少焦段。

用尼康舉例：如果是DX非全畫幅傳感器，面積就是23.6*15.8mm，比全畫幅的傳感器小，這樣鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)就要乘以1.5倍，18-55mm的鏡頭，實(shí)際就是27mm-82.5mm的焦段。 50mm就是75mm的焦段。

尼康D型鏡頭是帶有光圈調(diào)節(jié)環(huán)的鏡頭。

而G型鏡頭不帶光圈調(diào)節(jié)環(huán)。

AF代表自動(dòng)對(duì)焦，-S代表有寧?kù)o波動(dòng)馬達(dá)的鏡頭。

D5000機(jī)身沒(méi)有對(duì)焦馬達(dá)，對(duì)焦馬達(dá)都在新出的AF-S或AF-I鏡頭上；作為一款老鏡頭，50mm 1.8D可以用在D5000機(jī)身上使用，只是不能自動(dòng)對(duì)焦，只能手動(dòng)對(duì)焦。

如果D5000要用定焦的大光圈鏡頭，還不想手動(dòng)對(duì)焦，推薦35mm 1.8G鏡頭，這個(gè)鏡頭有對(duì)焦馬達(dá)。

50mm 1.8D不能用在D5000上，D5000缺個(gè)雞雞

50mm 1.8D不是微距鏡頭，不能進(jìn)行微距攝影

套機(jī)鏡頭最近可以達(dá)到30公分左右

系數(shù)是指的D5000的CMOS面積是全幅機(jī)的1/1.5大小，相對(duì)應(yīng)全幅機(jī)鏡頭裝上D5000以后的等效焦段會(huì)被乘以1.5,50mm就等效于75mm

d5000可用50/1.8，但是無(wú)法自動(dòng)對(duì)焦只能手動(dòng)對(duì)焦。

對(duì)焦范圍是45cm-無(wú)限遠(yuǎn)。小于45cm不能對(duì)焦。至于說(shuō)拍攝物體最合適的距離，得看你拍攝的對(duì)象是什么，你拍云彩，你說(shuō)合適的距離是多少呢。拍人的半身像，大概兩米多的距離。全身就站遠(yuǎn)點(diǎn)。

不能微距拍攝。

套頭也是同理。

因?yàn)閐5000屬于aps-c畫幅相機(jī)，感光元件尺寸小于全畫幅，所以鏡頭在這種機(jī)器上的實(shí)際焦距等于標(biāo)注焦距的1.5倍。

比如你的50/1.8在d5000上其實(shí)是75mm焦距。但在d700這種全副機(jī)上就是50mm。

套機(jī)頭在20-30是最進(jìn)了

50標(biāo)頭最近要在半米左右

自己的經(jīng)驗(yàn)，不一定對(duì)

瑞光普照！O記4/3系統(tǒng)頂級(jí)鏡頭大巡禮！

【IT168 導(dǎo)購(gòu)】在一套完整的單反攝影體系中，單反機(jī)身還僅是一個(gè)基本的駕馭平臺(tái)，規(guī)格多樣而特質(zhì)鮮明的光學(xué)鏡頭才是雕琢光影的利器。而在弄影消費(fèi)層面，機(jī)身?yè)襁x通常并不難做到一步到位，而配齊“長(zhǎng)槍短炮”所需的預(yù)算卻往往續(xù)加無(wú)止，仿佛就是個(gè)深不見(jiàn)底的無(wú)底洞。

凡有實(shí)力的光學(xué)廠商都在全力以赴擴(kuò)展自家光學(xué)無(wú)底洞的深度，原因很簡(jiǎn)單，光學(xué)無(wú)底洞既是商機(jī)之始，更是利益之源。影像文化發(fā)展至今，那些在銀鹽膠片時(shí)代曾極具個(gè)性的品牌化光學(xué)特質(zhì)已經(jīng)逐漸散失殆盡了，攝影圈中所流傳的“尼康銳，佳能媚，潘太克斯惹人醉”等口頭禪早已是言不符實(shí)。

如果非要在當(dāng)前品貌趨同且特質(zhì)鮮見(jiàn)的光學(xué)“炮陣”中去尋覓個(gè)性元素的話，奧林巴斯（Olympus）所打造的4/3系統(tǒng)規(guī)格瑞光(ZUIKO)鏡頭群，似乎就成了唯一值得品賞的一方天地?！癦UIKO”一詞的日文含義是“神之光”，在輝煌難忘MF手動(dòng)對(duì)焦時(shí)期，國(guó)內(nèi)攝影界的前輩們?cè)诹?xí)慣上常將“ZUIKO”直譯為“朱伊柯”。

瞬間影像藝術(shù)由銀鹽膠片主導(dǎo)的化學(xué)介質(zhì)時(shí)代，步入到了如今以數(shù)字化介質(zhì)為核心的D時(shí)代，于是經(jīng)典而略顯土氣的“朱伊柯”，也進(jìn)化成了時(shí)尚而寓意美好的“瑞光”。接下來(lái)，咱們便一起來(lái)看看“瑞光普照”下的O記4/3系統(tǒng)光學(xué)武庫(kù)中，究竟有哪些值得推崇的精品鏡頭。

鏡容天地——ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye

與時(shí)下主流的APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)相比，4/3系統(tǒng)單反產(chǎn)品所配載的影像傳感器面積要更小，由此形成的鏡頭焦距等效折損系數(shù)也更大，達(dá)到了2.0倍。當(dāng)了解了4/3系統(tǒng)以上的先天技術(shù)特點(diǎn)之后，攝影圈中便自然而然地涌現(xiàn)出一種看法，這便是：極廣闊視角的魚眼或超廣角鏡頭會(huì)是4/3系統(tǒng)在光學(xué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的難題及先天軟肋。

奧林巴斯也深知，要想站穩(wěn)腳跟就必須變軟肋為強(qiáng)項(xiàng)，必須以實(shí)際行動(dòng)打破4/3系統(tǒng)會(huì)受阻于魚眼類光學(xué)產(chǎn)品的流言。這支ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye發(fā)布于2005年6月30日，正式現(xiàn)貨入市期為2006年1月，他是4/3系統(tǒng)光學(xué)武庫(kù)中擁有最廣闊視野的鏡頭，被O記擁躉者們稱為“鏡容天地，海納百川的光學(xué)力量”。

該鏡頭的對(duì)角線視角達(dá)到了驚人的180°，由此產(chǎn)生的畫面張力和線條畸變會(huì)形成極具沖擊力的視覺(jué)感受，他采用了10片6組的精密光學(xué)構(gòu)成，片組成員中包括了1片ED低色散鏡片以矯正鏡片邊緣位置的色差。他能在距鏡頭前端僅2cm的距離上進(jìn)行超常規(guī)的抵近拍攝，從而使得影像視覺(jué)特效得到最極限地強(qiáng)化。

ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye畫面布光均勻度良好，且銳度和通透感俱佳，在魚眼規(guī)格鏡頭中保持著絕無(wú)爭(zhēng)議的一流水準(zhǔn)。目前看來(lái)，也僅有尼康唯一的DX格式專用小像場(chǎng)魚眼鏡頭AF DX Fisheye 10.5mm F2.8G ED能與之一較高下。憑著這支高品質(zhì)魚眼鏡頭的入列，奧林巴斯才算是組就了一個(gè)完整的4/3系統(tǒng)光學(xué)陣容，雖然魚眼鏡頭的實(shí)用效率并不高，但對(duì)于O記而言他卻是不可缺失的。

小巧餅干——ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8

小巧緊湊一貫是4/3系統(tǒng)規(guī)格數(shù)碼單反產(chǎn)品所標(biāo)榜的重要賣點(diǎn)，除了在機(jī)身方面做文章外，光學(xué)鏡頭產(chǎn)品的便攜能力也受到了應(yīng)有重視。這其中定焦鏡頭與變焦產(chǎn)品相比，更容易實(shí)現(xiàn)纖薄輕量，而這種纖薄至極限而又擁有良好光學(xué)素質(zhì)的鏡頭種類，便是時(shí)下流行的“餅干鏡頭”族群了。

ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8發(fā)布于2008年3月5日，他僅重95克，體積為64×23.5mm，濾色鏡口徑是43mm。雖是身薄體輕，但其光學(xué)內(nèi)容卻并無(wú)明顯縮水，他在僅23.5mm長(zhǎng)度的鏡筒內(nèi)融進(jìn)了5片4組的光學(xué)構(gòu)成，其中1片為精制非球面鏡片，他的最近對(duì)焦距離為0.2m。值得一提的是，奧林巴斯還別出心裁地為該鏡配備了一枚鋁制的旋入式鏡頭蓋，以確保這塊“餅干”外觀效果的圓滑纖薄。

在經(jīng)過(guò)2.0倍率的等效折損后，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8會(huì)變成一個(gè)實(shí)際焦距為50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不過(guò)與主流的F1.4或F1.8通光級(jí)別的同焦程標(biāo)頭相比，纖薄的體積顯然影響到了其光圈指數(shù)的最大化指標(biāo)。很明顯，大光圈與纖薄身材之間是存在矛盾的，好在這支“餅干”標(biāo)頭的實(shí)際光學(xué)表現(xiàn)相當(dāng)不俗，他依舊踐行著“標(biāo)頭無(wú)弱旅”這句名言。

若與E-420那樣的輕量化單反機(jī)型組合在一起絕對(duì)會(huì)是天衣無(wú)縫的絕配，除了輕巧便攜的基本特質(zhì)之外，這其中還有對(duì)復(fù)古的情結(jié)、簡(jiǎn)約的心態(tài)、以及便利至上的掃街之需的滿足，看來(lái)“餅干”鏡頭已經(jīng)漸成時(shí)尚，漸成潮流。毫無(wú)疑問(wèn)，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8就是奧林巴斯精工細(xì)制的一塊小巧的光學(xué)“餅干”，他不僅精美時(shí)尚，而且面對(duì)光影瞬間還具有一流的把握能力。

霸道視野——ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0

高達(dá)2.0倍率的焦距等效折損，使4/3系統(tǒng)規(guī)格數(shù)碼單反產(chǎn)品更體現(xiàn)出了“抑制廣角，張揚(yáng)長(zhǎng)焦”的特質(zhì)。不過(guò)即便如此，這支ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0鏡頭的實(shí)際焦程仍然達(dá)到了驚人的14-28mm，這是一個(gè)涵蓋超廣角焦端的驚人變焦覆蓋范圍，其中7mm標(biāo)稱焦端的視野涵蓋能力已高達(dá)114°。

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0的焦程及視野相當(dāng)霸道，而設(shè)計(jì)難度及工藝成本亦極高，不過(guò)奧林巴斯卻決心不吝工本要將其打造成一代光學(xué)經(jīng)典。除了18片12組的縝密片組設(shè)計(jì)外，該鏡頭的片組成員還包括了1個(gè)雙面模鑄ED非球面鏡組，1片研磨工藝極其復(fù)雜的大口徑非球面凹型鏡片，2片Super ED玻璃鏡片，以及2片標(biāo)準(zhǔn)ED低色散鏡片！其中，雙面模鑄ED非球面鏡組和大口徑非球面凹型鏡片都屬于是O記在光學(xué)領(lǐng)域的獨(dú)家秘笈，其物料和工藝成本都相當(dāng)驚人。

豐富的光學(xué)機(jī)件構(gòu)成明顯加大了這支鏡頭的體積，他全長(zhǎng)119mm，鏡筒最大直徑為86mm，重達(dá)780克。意料之中的是，在大塊頭體積和縝密而精良的光學(xué)單元支持下，ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被賜予了一流的光學(xué)素質(zhì)和締造特效影像的不凡能力。他廣角畸變控制良好，暗部細(xì)節(jié)刻畫有魅，解晰度和過(guò)渡影調(diào)都有極佳表現(xiàn)，整個(gè)畫面潤(rùn)透清麗相當(dāng)討好。

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被認(rèn)為是O記專業(yè)光學(xué)“三大元”中看守門戶的力作，他用足以縱覽海闊天空的霸道視野和幾近完美的光學(xué)品質(zhì)，為樹(shù)立4/3系統(tǒng)光學(xué)“炮陣”的威名作出了突出貢獻(xiàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，奧林巴斯在其身上不吝成本的傾情投入取得了良好回報(bào)！

事事皆宜——ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD

中高級(jí)別的4/3系統(tǒng)單反機(jī)型都具有機(jī)身防抖機(jī)制，因此O記的光學(xué)鏡頭便不必在鏡載光學(xué)防抖機(jī)制方面煞費(fèi)苦心了，不過(guò)已漸成主流的超聲波驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)卻仍是O記鏡頭需要應(yīng)對(duì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。2007年10月17日，奧林巴斯一口氣發(fā)布了三支配載有SWD超聲波馬達(dá)的高品質(zhì)光學(xué)鏡頭，并借此跨入了光學(xué)鏡頭的超聲波驅(qū)動(dòng)時(shí)代。

這次O記同時(shí)發(fā)布的三支SWD鏡頭分別為ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD、ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 mm F SWD、和ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5 SWD,另外還有一款2x Teleconverter EC-20型增距鏡。SWD系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)在于高速，靜音，和高精度。他利用兩個(gè)精密高效的超聲波驅(qū)動(dòng)元件，通過(guò)激發(fā)橢圓軌跡的聲波振蕩，以超高速度實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦驅(qū)動(dòng)。并另設(shè)了一個(gè)光學(xué)編碼器通過(guò)計(jì)量旋轉(zhuǎn)速率來(lái)探測(cè)和控制鏡頭驅(qū)動(dòng)的位置，而無(wú)需使用減速齒輪套件，這使得鏡頭的對(duì)焦行程精度可精確到5?m(5/1000mm)的精度水平。

高達(dá)5倍率的焦比范圍極大地?cái)U(kuò)展了ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD的攝獵適用能力，其24-120mm的實(shí)際焦程可以滿足風(fēng)光、人像、新聞等大多數(shù)常規(guī)攝獵題材的需要，由此他亦被稱為是一支“事事皆宜”的多面手鏡頭。相對(duì)于他寬泛而實(shí)用價(jià)值頗高的焦程覆蓋范圍而言，其F2.8-4.0的通光能力已屬一流了，更難能可貴的是，在廣角至長(zhǎng)焦的所轄焦段上他均保持著出色的光影刻畫能力。

這支ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD采用的是14片10組的片組結(jié)構(gòu)，其間還含有2片非球面和4片ED低色散鏡片，其最近對(duì)焦距離為0.25m。他575克的體重屬于近似規(guī)格鏡頭中的主流標(biāo)準(zhǔn)，體積方面最大鏡筒直徑79mm，鏡頭全長(zhǎng)98mm。集SWD高速驅(qū)動(dòng)、廣泛涉獵用途、及一流的光學(xué)素質(zhì)于一身，ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD能贏得O記一族影友的廣泛青睞便是理所當(dāng)然的事。還需要提及的是，在2008年他還榮獲了TIPA機(jī)構(gòu)授予的最佳專業(yè)鏡頭大獎(jiǎng)。

掛機(jī)名鏡——ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD

那支多用途的ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD雖然享有“事事皆宜”的美譽(yù)，但卻仍難以滿足部分畫質(zhì)派職業(yè)攝影師的苛求。因此，擁有F2.0級(jí)別傲人恒定大光圈的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，便成了那些完美主義光影苛求者獨(dú)一無(wú)二的掛機(jī)之選。該鏡頭于2008年3月27日正式上市，他是O記光學(xué)武庫(kù)中最具推廣意義及實(shí)用價(jià)值的高品質(zhì)常用鏡頭。

該鏡頭的實(shí)際等效焦程為28-70mm，這是捕捉光影過(guò)程中使用頻率最高的常規(guī)焦距區(qū)段，也是諸家光學(xué)大佬們必爭(zhēng)不舍的焦程規(guī)格，在此焦段內(nèi)絕對(duì)是名鏡薈萃。超聲波驅(qū)動(dòng)能力雖是O記影友十分看中的，不過(guò)佳能或尼康門內(nèi)的影友們卻對(duì)此不會(huì)再有太多新鮮感，畢竟C、N兩家的光學(xué)鏡頭在超聲波驅(qū)動(dòng)機(jī)制方面已經(jīng)深入普及了。不過(guò)，F(xiàn)2.0的超級(jí)恒定大光圈卻是ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD的獨(dú)秀之處，畢竟現(xiàn)階段一線光學(xué)品牌28-70mm或24-70mm規(guī)格專業(yè)級(jí)別鏡頭的普遍通光能力還都保持在傳統(tǒng)的F2.8境界上。

從光學(xué)內(nèi)質(zhì)到外在的尺寸及體積，以及外飾水準(zhǔn)和性能細(xì)節(jié)方面，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0時(shí)時(shí)處處都張揚(yáng)著霸氣與尊貴。他采用了18片17組的完善光學(xué)構(gòu)成，外形尺寸為86×123mm十分威猛，體重亦達(dá)到了915克，濾色鏡口徑是專業(yè)級(jí)別光學(xué)鏡頭中常見(jiàn)的77mm規(guī)格。其鏡筒內(nèi)搭載有精密的9葉片圓形光圈組件，這與F2.0的超大光孔相匹配，更能輕易地生成絕佳的背景虛化效果。

雖然超大光圈這一傲人技術(shù)指標(biāo)拖累了便攜性能，但威猛的個(gè)頭和精良的外飾工藝卻進(jìn)一步提升了這支O記頂級(jí)掛機(jī)常備鏡頭的亮騷資本?？傮w看來(lái)，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD 將4/3系統(tǒng)光學(xué)產(chǎn)品在像場(chǎng)利用率和布光均衡度方面的長(zhǎng)項(xiàng)展示得淋漓盡致，甚至在F2.0的最大通光孔徑下，其所攝畫面也保持著邊角位置與影像中心相同的高銳度。而且在所有的焦段位置上，其綜合光學(xué)品質(zhì)都達(dá)到了同規(guī)格定焦鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)！

傲視群雄——ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0

目前的70-200mm中遠(yuǎn)變焦規(guī)格專業(yè)鏡頭區(qū)域可謂群雄爭(zhēng)霸，如尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED、佳能“愛(ài)死小白” EF 70－200mm F2.8L IS USM、索尼“小G”SAL 70-200mm F2.8 G SSM等均是此間強(qiáng)手，然而強(qiáng)中更有強(qiáng)中手，奧林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0便借助通光能力方面更上一層樓的優(yōu)勢(shì)贏得了這次傲視群雄的機(jī)會(huì)。

對(duì)于中焦至遠(yuǎn)攝焦程范圍的高品質(zhì)變焦鏡頭而言，通光孔徑從F2.8至F2.0的有限指標(biāo)升級(jí)卻是實(shí)實(shí)在在的一次技術(shù)大躍進(jìn)，這必須要克服光路傳遞設(shè)計(jì)，工藝實(shí)施難度，及物料成本控制等一系列的難題。此般難題由來(lái)已久，久攻難克，因此這一焦程范圍鏡頭的傳統(tǒng)通光能力也一直未能突破F2.8的局限。而ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0是在該規(guī)格產(chǎn)品區(qū)間第一支實(shí)現(xiàn)全程F2.0恒定超大光圈的光學(xué)精英力量，毫無(wú)疑問(wèn)，他更是O記光學(xué)設(shè)計(jì)能力及品牌實(shí)力的一次有力彰顯。

ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0的光學(xué)結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，達(dá)到了21片18組，其片組成員包括1片昂貴的Super ED鏡片和4片普通ED低色散鏡片。96.5×213.5 mm的體積使他極具“重炮”的凜凜霸氣，其1650克的重量對(duì)您的體力和握持能力會(huì)是一種考驗(yàn)，為了應(yīng)對(duì)職業(yè)攝影師所面對(duì)的惡劣操控環(huán)境，奧林巴斯還對(duì)其采取了全面的防滴滲密閉處理。從焦程長(zhǎng)度上論，該鏡是O記專業(yè)光學(xué)“三大元”中的長(zhǎng)兄，“三大元”中的另兩位兄弟分別是掛機(jī)名鏡ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，和頂級(jí)超廣角變焦鏡頭ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0。

實(shí)拍效果表明，這是一支達(dá)到了傲視群雄境界的頂級(jí)光學(xué)產(chǎn)品，他影調(diào)豐沛反差明晰，色彩還原相當(dāng)純澈，從畫面中心到邊緣位置均保持著極佳的明銳度和分辨率。在背景虛化效果上，他更是游刃有余地上演了一出拿手好戲，其漸變?nèi)犴樁?、二線性控制、焦外過(guò)渡層次等指標(biāo)都是一流的。無(wú)論是應(yīng)對(duì)色彩綺麗的風(fēng)光場(chǎng)景，還是主打人像題材，ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0都展示出了一流的描寫能力和無(wú)可挑剔的完美性。

“炮”鎮(zhèn)四方——ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8

2005年2月18日，這支ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8一經(jīng)問(wèn)世便“炮”鎮(zhèn)四方，其轟動(dòng)效應(yīng)波及至今。可以說(shuō)這是奧林巴斯步入光學(xué)新世代后取得的最大成就之一，O記的光學(xué)設(shè)計(jì)精英們成功打造了一尊在焦程能力、通光指標(biāo)、以及光學(xué)素質(zhì)諸方面盡展威力與氣魄的無(wú)敵“重炮”。

在經(jīng)過(guò)2.0倍率的折損后，這支鏡頭的實(shí)際等效焦長(zhǎng)已經(jīng)達(dá)到了令人驚詫的180-500mm范圍，他絕對(duì)屬于是擁有超視距瞬間影像捕捉能力的光學(xué)“遠(yuǎn)程重炮”了。更令人肅然起敬的是，他竟然保持著不可思議的全焦程范圍F2.8的恒定通光能力，此般光學(xué)設(shè)計(jì)成就絕對(duì)罕見(jiàn)。不過(guò)，為了追求驚人的焦程和傲人的光圈指標(biāo)，ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8亦徹底放棄了對(duì)便攜能力的兼顧，他體重高達(dá)3270克，體積也達(dá)到了巨無(wú)霸般的124×276mm。

該鏡頭采用了堅(jiān)固耐久的金屬材質(zhì)鏡筒，并采取了軍品級(jí)別的防塵防滴滲整體耐候設(shè)計(jì)，獨(dú)特的內(nèi)腔移動(dòng)式對(duì)焦機(jī)構(gòu)使其最近對(duì)焦距離可達(dá)2.5米，相對(duì)其焦程范圍而言這已經(jīng)是很出色的近攝指標(biāo)了，這會(huì)明顯擴(kuò)展其實(shí)用攝獵能力。在光學(xué)內(nèi)容方面，他在17片12組的結(jié)構(gòu)中融進(jìn)了3片大尺寸ED低色散鏡片，對(duì)于超遠(yuǎn)攝鏡頭而言ED鏡片是控制色差及減輕色彩衰退的最有效配置。

在此之前，業(yè)界認(rèn)為更早入役的ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5會(huì)是奧林巴斯在高品質(zhì)超遠(yuǎn)攝變焦鏡頭方面的優(yōu)秀代表，然而ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8卻表明O記還有更極致的設(shè)計(jì)能力和杰出作品。具體到光學(xué)細(xì)節(jié)方面，這支盡顯威力與氣魄的“遠(yuǎn)程重炮”擁有極佳的解晰銳度和影像輪廓勾勒能力，色差矯正和色衰控制亦屬一流水準(zhǔn)，主體躍出感及背景分離效果非常出彩，可以說(shuō)其光學(xué)表現(xiàn)幾乎是完美無(wú)瑕的。雖然服役已超過(guò)4年了，不過(guò)ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8依然“炮”鎮(zhèn)四方，未被超越。

結(jié)語(yǔ)：雖然在數(shù)碼單反事業(yè)方面，奧林巴斯未能搶入“三甲”之列，甚至4/3系統(tǒng)核心影像傳感元件的先天尺寸對(duì)像素?cái)?shù)值攀升所造成的不利影響也愈顯突出。但是，O記高品質(zhì)瑞光鏡頭群體的豐沛程度和充裕實(shí)力，卻是舉目可見(jiàn)的。在瑞光普照之下，奧林巴斯所踐行的4/3系統(tǒng)規(guī)格數(shù)碼單反軍團(tuán)，已經(jīng)成為全畫幅和APS-C次幅面規(guī)格之外的另一股強(qiáng)勢(shì)力量。