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無論相機(jī)的自動對焦功能多么強(qiáng)大，也很難完全滿足我們的拍攝需求。在很多情況下，我們必須自己決定對焦點(diǎn)的位置。
對焦點(diǎn)位置的選擇有著十分重要的意義。不同對焦點(diǎn)的選擇，可能造就完全不同的照片效果。
不同的對焦位置，產(chǎn)生完全不同的照片效果如何選擇最恰當(dāng)?shù)?，最適合我們需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。
今天要為您講述的，就是在一些特定場合、特定題材中選擇最恰當(dāng)對焦位置的基本原則，千萬不要錯過哦~
1. 基本原則：對焦主體當(dāng)照片中同時存在清晰和模糊的部分時，觀眾的視線肯定會優(yōu)先將視線集中在清晰的部分上。這也是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手法。
左圖突出人物的快樂，右圖突出小蟹的奇趣左圖的黃花充當(dāng)背景，右圖用橙花充當(dāng)框架當(dāng)你沒有什么很明確的特殊需求，或者干脆 “不知道對焦哪兒好” 的時候，那就對焦主體吧。
無論如何，即使你的整個畫面都在景深范圍內(nèi)，讓主體處于最清晰的位置總不會有錯。
2. 風(fēng)光：三分之一原則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低 ISO” 那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。
而 “三分之一原則”，就是風(fēng)光攝影中一個久經(jīng)實(shí)踐考驗(yàn)，廣受影民群眾好評的一個對焦方案：當(dāng)沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。
注意，這里的三分之一指的是景深的三分之一，而不是畫面的三分之一，不要弄錯啦！
據(jù)說，這樣對焦會使前景中景十分清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，畫面自然而富有縱深感。
當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。
當(dāng)然是對焦城堡啦~除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時還可以嘗試另一種對焦方案：對焦無窮遠(yuǎn)。
3. 風(fēng)光：對焦無窮遠(yuǎn)對焦無窮遠(yuǎn)，也被稱為泛焦技術(shù)，或超焦距對焦，在拍大風(fēng)光時也十分常用，配合小光圈使用，可以使整個畫面都位于清晰范圍內(nèi)。
具體操作也簡單，擰對焦環(huán)，擰到無窮遠(yuǎn)檔就行。
雖說無窮遠(yuǎn)檔一般是最后一檔，但并不一定是 “擰到底”，有的鏡頭無窮遠(yuǎn)檔會在底部往回一點(diǎn)的位置，拍攝前務(wù)必確認(rèn)你是否擰對了位置。
紅圈處的 “橫 8” 即為無窮遠(yuǎn)檔值得一提的是，“泛焦” 之所以叫泛焦，就是因?yàn)樗那逦炔蝗缇_合焦點(diǎn)處的清晰度。所謂 “整體清晰”，實(shí)際上只是 “人眼可以接受的模糊程度”。
用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對比，會發(fā)現(xiàn)前者的銳度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于后者。
但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種 “超大尺度” 風(fēng)光時還是很有用的。
對焦無窮遠(yuǎn)，能獲得最大的清晰范圍 另外值得注意的是，對焦無窮遠(yuǎn)時，并不是整個畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個泛焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)處。
泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，計(jì)算公式比較復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 米左右。
也就是說，對焦無窮遠(yuǎn)時極近處的前景清晰度可能會降低，在拍攝時請多加留心。
極近處的草，清晰度明顯降低這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因?yàn)榻咕嘣介L，泛焦點(diǎn)數(shù)值越大，近處景物清晰度減低的范圍也會隨之?dāng)U大。
如果中長焦頭對焦無窮遠(yuǎn)，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。
4. 長曝光：對焦靜物長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動軌跡，使畫面具有動感。
而在這類題材中，為了進(jìn)一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動靜對比。
對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。
對焦近處的欄桿對焦左側(cè)的黑色石頭5. 夜景：對焦亮處拍夜景的時候，時常會出現(xiàn) “拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地挪半天對不上焦。在低對比環(huán)境，這種現(xiàn)象是很正常的。
所以，尋找光源強(qiáng)度最高的亮處進(jìn)行對焦吧。
這樣不僅比較容易對焦成功，也符合我們的拍攝需求——夜景，實(shí)際上就是拍燈嘛，黑乎乎的一片誰要看啊！
毫不猶豫，對焦最亮的那貨吧對了，選擇亮處對焦時，對焦點(diǎn)不要對著光源的中心，而最好對準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處。
這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)相機(jī)的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進(jìn)行自動對焦計(jì)算，選擇對比度高的明暗邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。
6. 人像：對焦臉、眼眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對焦眼睛啦！
不過，也別那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么對焦臉部就行了。
畢竟，眼睛自古以來就是臉部不可分割的一部分嘛~
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拍全身、半身照，對焦臉部
拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神。
拍特寫，對焦雙眼這個技巧不光適用于拍人，在拍攝動物時也能派上用場。
單反50mm定焦頭拍人像，焦點(diǎn)定在何處問題？
1. 焦點(diǎn)定在眼球上，對于大光圈鏡頭，焦點(diǎn)在黑白分界上最容易對焦。
正面人像隨便哪個眼睛都可以；
側(cè)面人像焦點(diǎn)在兩個眼睛上都要試一下，并且配合景深預(yù)覽，從取景器仔細(xì)看一下你選擇的光圈值下，能否將整個面部都清晰表現(xiàn)。
2. 中心焦點(diǎn)是多了一組F2.8的斜向十字對焦點(diǎn)，主要是大光圈鏡頭的對焦速度明顯提高，對焦精度9個點(diǎn)基本一樣。人像基本是擺拍不是抓拍，所以不是必須用中心焦點(diǎn)才好，選擇需要的對焦點(diǎn)就可以。
如果習(xí)慣先對焦后構(gòu)圖的手法，那需要使用較小的光圈值，保證有一定的景深的前提才能去重新構(gòu)圖。手持拍攝在移動相機(jī)的時候不可能保證在一個平面上移動，如果選擇大光圈，景深相當(dāng)?shù)臏\，只要相機(jī)移動，焦點(diǎn)一定會變化的，片子主體肯定會虛。
3. 半按快門的基本功能就是鎖定對焦以及鎖定曝光值，“曝光鎖定紐”是在需要松開快門，重新對焦時鎖定測光信息用的，如果重新構(gòu)圖不松開半按的快門鍵，就不需要曝光鎖定紐。
PS:不過60D和佳能以往的機(jī)器不一樣，它可以設(shè)置和尼康一樣的，半按快門只鎖定焦點(diǎn)，不鎖定曝光值，重新構(gòu)圖相機(jī)會重新測光，
所以如果你要在半按快門時即鎖定焦點(diǎn)又鎖定曝光值的話，首先要看你自定義設(shè)置（C.Fn）“操作/其他”里面對快門按鈕功能的設(shè)置。
4.50MM鏡頭用在佳能APS-C畫幅的相機(jī)上等效是80MM, 半身人像，全身人像通吃。
定焦鏡頭視角是固定的，所以要拍全身人像那就是增加相機(jī)和姑娘之間的距離，但是也一定要注意姑娘和背景之間的距離，如果背景和主體人物距離太近，那么就會出現(xiàn)兩種問題，用大光圈背景虛化了，但是由于景深太淺，連人物的耳朵也虛化了。反之光圈太小，背景過于清晰，無法突出主體。
對于全身人像，仍然是要突出主體，那么背景一般是虛掉的，但是背景并不是一虛了事就OK了，多看圖片你就會發(fā)現(xiàn)，虛化的背景構(gòu)圖也是很關(guān)鍵的，雜亂無章的背景即使虛化了也是很難看的。
具體光圈值你還是要通過景深預(yù)覽來判斷，沒有哪個光圈值適用于所有照片的
1、沒錯是對在一直眼睛的黑眼仁上（也就是瞳），不要對到鼻梁上。至于對在哪一只，就要看你是想特出表現(xiàn)哪一只眼睛了。
2、如果是全身人像，對眼睛的精確對焦其實(shí)并不能很好的表現(xiàn)出來。并且除非是正面平面的全身人像，否則傾斜了，下半身甚至肩部以下會因?yàn)榇蠊馊Χ惶摶簦ㄈ绻鞘招」馊Φ脑捬劬θ匀豢梢院芎玫貙ι辖沟模?。如果是?gòu)圖的話，最好做到平移相機(jī)，而非擺動鏡頭的角度。否則，還是用選擇對焦點(diǎn)比較實(shí)在。
3、要先鎖定曝光再重新構(gòu)圖。否則機(jī)器會因?yàn)闇y光區(qū)域的改變而測出不準(zhǔn)確的曝光值。M檔就不需要注意了。
4、如果要兼顧一些景色，那么就離被攝對象遠(yuǎn)一點(diǎn)吧，就能夠使開了。至于要怎么拍攝，是需要根據(jù)當(dāng)時的情況而定的。但原則是要正確地對人物曝光（除非有特殊目的），一般是對人物點(diǎn)測光。如果要兼顧對景物的曝光，那就要適當(dāng)使用曝光補(bǔ)償，因此，先拍一張看效果，再視情況補(bǔ)償吧。
1 不可能所有的情況下你都可以順利的把焦點(diǎn)放在一只眼睛，還是這只眼睛的瞳孔上，除非你完全不考慮構(gòu)圖，而且永遠(yuǎn)擺拍。一般可以把焦點(diǎn)放在距離拍攝者較近的那只眼睛上，或者鼻梁上（光圈不能太大，否則兩只眼睛都是模糊的）。
2 別用那么大的光圈，重新構(gòu)圖時的問題就不是很大，不是拍人像就一定要用大光圈的，另外，重新構(gòu)圖時盡量不要有前后的移動，焦平面的位置就不會有太大的改變。如果用手動對焦的話，就不存在二次構(gòu)圖產(chǎn)生的脫焦問題了，隨你怎么構(gòu)圖，先構(gòu)圖再手動調(diào)焦。
3 需要，如果你對曝光量要求得較為精準(zhǔn)。
4 對于非全副相機(jī)來說，50mm一般是拍胸像和半身像的，拍全身的話，你需要向后退一段距離，退得足夠遠(yuǎn)，就能拍下很多人的合影。拍景色的話，雖然50mm鏡頭的視野比較小，但不是絕對不能拍，只要取景和構(gòu)圖好，50mm一樣可以拍出很好的景色，另外，你可以試著拍全景圖，用多張照片拼，Photoshop有這個自動拼接的功能。
50mm的鏡頭在非全副機(jī)器上用是比較考驗(yàn)取景和構(gòu)圖能力的，也是很快提升取景和構(gòu)圖能力的鏡頭，你要想方設(shè)法在有限的畫面尺寸內(nèi)，合理取舍內(nèi)容，最后留下最滿意的定格。我在剛上全副機(jī)的時候，曾經(jīng)突然覺得50mm視野變得寬廣的不會用了.....
1、人像是對人眼，人眼清晰了才有神。
2、左右眼根據(jù)實(shí)際情況，至少有一只眼清晰就夠了。
3、光圈如果用得比較大，景深就比較淺，如果對在鼻梁上就會導(dǎo)致眼睛部分不清晰。
4、50mm是用來拍大頭照的，不建議拍全身，如果你要拍，你會發(fā)現(xiàn)人會被壓扁，特別是距離近的時候效果特別明顯。
5、曝光鎖定是根據(jù)拍攝場景來定的，如果花錢變化不大沒關(guān)系，如果光線變化范圍較大則需要使用曝光鎖定功能。
如果你要拍全身或帶景的需要廣角比較好，用50既拍人又拍景會導(dǎo)致人小景大的情況。
1，是黑眼仁上，離你近的那只眼睛
2，你離拍攝主體足夠遠(yuǎn)就行
3，場景反差不大的話不用，如果場景反差大用點(diǎn)測光的話需要
4，更適合拍環(huán)境人像
