1cm不等于1cm 超微距DC實測效果大曝光

【IT168 評測】在購買相機時大多數(shù)的用戶都是通過廠商提供的參數(shù)來進行選擇的，可是廠商們提供給我們的參數(shù)真的豎凱亮那么可靠嗎？現(xiàn)如今微距功能已經(jīng)是數(shù)碼相機產(chǎn)品必備的基本功能，而且很多用戶也喜歡使用微距功能去拍攝一些特寫照片，于是各數(shù)碼相機廠家便紛紛開始在最近對焦距離參數(shù)上做起文章。

▲1cm不等于1cm 超微距DC實測效果大曝光

現(xiàn)在市面上具備1cm最近對焦距離的數(shù)碼相機產(chǎn)品是越來越多，然而這些打著超微距旗號的數(shù)碼相機產(chǎn)品，在實際拍攝中是否都能夠達到應(yīng)有的拍攝效果呢？我們還是先來看看8款官方均宣稱具備1cm超微距性能的數(shù)碼相機產(chǎn)品，在拍攝微距照片時的真實表現(xiàn)吧。

▲尼康P500

▲富士HS22EXR

▲奧林巴斯SZ20

▲三星EX1

▲尼康L120

▲索尼TX100

▲佳能G12

▲理光GR-DIII

圖為八款具備1cm超微距的數(shù)碼相機產(chǎn)品實拍微距樣本（點擊可查看大圖）

首先要說明的是，以上照片均為官方宣稱具備1cm超微距功能的數(shù)碼相機所拍攝的微距樣本，但這些樣本的實際放大倍率卻是千差萬別。由此看來在選購具備超微距性能數(shù)碼相機的時候，我們不能僅僅依靠其最近對焦距離的參數(shù)來進行判斷，那么到底是什么原因使這些1cm超微距相機的實際放大倍率存在如此大的差別？在選購此類數(shù)碼相機時除了最近對焦距離我們還應(yīng)注意哪些方面的參數(shù)？下面讓我們來一起尋找答案。

等效焦距影響放大倍率

▲三星EX1 35mm等效焦距為24mm

▲佳能G12 35mm等效焦距為28mm

三星EX1與佳能G12均采用了1/1.7英寸傳感器

在拍攝時實際焦距會對成像的取景范圍有一定的影響，假設(shè)我們使用放大倍率都是1：1的60mm微距鏡頭和100mm微距鏡頭，在相同的機身上拍攝最大放大倍率下的同一物體，那么除了透視效果，兩者拍攝出來的照片應(yīng)該是一樣的。但是，此時兩者的對焦距離肯定不一樣。這個道理在DC上亦然，試想用一臺長焦相機在同樣的距離拍攝一個物體，分別使用廣角端和長焦端拍攝，成像效果肯定會有所不同。三星EX1與佳能G12都采用了1/1.7英寸傳感器，三星EX1的35mm等效焦距為24mm，而佳能G12的35mm等效焦距為28mm。我們從實拍樣本中可以看到，這兩款產(chǎn)品雖然都宣稱具備1cm超微距功能，但是所拍樣本卻存在很明顯的差異，佳能G12的放大效果更為明顯。

傳感器也能影響取景成像

▲三星EX1 采用1/1.7英寸傳感器

▲ 富士HS22EXR采用1/2英寸傳感器

三星EX1與富士HS22EXR的35mm等效焦距均為24mm

再來看傳感器對實際成像產(chǎn)生的影響，所謂的放大倍率通常指的是影像通過鏡頭投射到傳感器上的大小——對于單反鏡頭而言，1：1的放大倍率指的是影像投射到傳感器上的大小和實物一樣。且這個指標是僅僅針對鏡頭而言的，同樣是1：1放大倍率的鏡頭，安裝在全畫幅相機上的放大倍率是1：1，但安裝在APS-C畫幅單反上的實際拍攝效果是1.5：1，即放大倍率將會被放大，因此會對最終的成像也會被放大。 上面的兩款產(chǎn)品中，三星EX1與富士HS22EXR的35mm等效焦距均為24mm，但是因為三星EX1的傳感器尺寸為1/1.7英寸、富士HS22EXR的傳感器尺寸為1/孫碼2英寸，富士HS22EXR的實際拍攝放大效果要為明余寬顯。

實實在在的大忽悠

▲尼康L120 35mm等效焦距25mm

▲索尼TX100 35mm等效焦距25mm

尼康L120與索尼TX100均采用了1/2.3英寸傳感器

在測試中還存在另一種現(xiàn)象，即在等效焦距及傳感器均相同的情況下，仍然在實際取景上存在較大的差異，那么只有一個原因，就是此相機并不具備1cm超微距的拍攝能力，而廠商在產(chǎn)品規(guī)格參數(shù)中虛報了相應(yīng)的功能參數(shù)，忽悠了廣大的用戶。

孤獨追求街拍頂峰的末代武士， Ricoh GR III 動手玩

Ricoh Image 象征性的街拍相機 GR 家族自底片到數(shù)位已經(jīng)發(fā)展到第十二世代，作為傳承當態(tài)仔時以追求極致街拍為前提的新世代機種 GR III 選擇大立大破的方式，為在這個手機拍照當?shù)?、?shù)位相機衰退的市場再次帶來一款全新解釋的街拍相機， GR III 被賦予的使命并不只是為了推出而推出，是以破釜沉舟從零開始的重生之作。

GR III 并不是一款為了迎合多數(shù)人喜好催生的產(chǎn)品， GR III 一切的妥協(xié)都只為了追求小巧、極致與街拍，并非像當前多數(shù)隨身機盡可能塞入消費者想要的功能、甚至向智慧手機取經(jīng)， GR III 宛若一位活在被手機拍照當?shù)?、連其它隨身機都一再與市場妥協(xié)的情況下，仍孤獨追求接拍極致的末代武士。

沒有變焦，沒有內(nèi)建電子觀景窗，沒有翻轉(zhuǎn)螢?zāi)?，單?28mm 定焦設(shè)定的 GR III ，在刪減內(nèi)建閃光燈、重新布局按鍵配置后，與 GR 、 GR II 有相同片幅的 GR III 尺寸更為緊湊，呼應(yīng)了 1996 年第一代的 GR1 的尺碼與風格。

當然經(jīng)過世代移轉(zhuǎn)， GR III 在相同的尺寸并無法完美重現(xiàn) GR1 的內(nèi)建閃燈、光學觀景窗等設(shè)計，不過重新自 GR 使用者的意見思索催生的 GR III ，則是在各種意見交錯與現(xiàn)實考量之下而成的產(chǎn)物，對無法理解為什么會有這樣取舍的消費者， GR III 宛若是未跟上時代趨勢的史前巨獸，但深究 GR III 妥協(xié)的理由，就不難想像 GR III 為何會規(guī)劃這樣的樣貌。

GR III 的誕生，是在加法與減法的拉扯之后得到的結(jié)果， GR III 最先被設(shè)定的課題是至少要能維持當前尺寸、但同時又要有能夠超越 GR 、 GR II 的表現(xiàn)，同時在功能方面最先考慮的不是滿足所有人的完整性，而是只保留核心族群在街拍所需的功能，若說 GR 與 GR II 還是能夠稍作長跑的短跑選手， GR III 猶如只專注于短跑的頂尖選手，生為街拍、活為街拍。

雖然 GR III 維持與 GR 、 GR II 相同的等效 28mm F2.8 設(shè)定與 APS-C 片幅，沒有更廣的視野，也沒有更大的光圈，也不是 35mm 全片幅，也是為了維持體積的可攜帶性；或許會有人問為何當年底片機可以做到更大的光圈與更廣的視角，為何進入數(shù)位時代做不到？如果說當光學品質(zhì)因此回到當時底片機的表現(xiàn)，又有多少消費者能接受？

由于現(xiàn)代感光元件的解析度提升，反映出底片時代的銘機、銘鏡是不一定經(jīng)得起歷配當代數(shù)位技術(shù)以 1:1 放大檢視考驗的，若僅剩氛圍、影像品質(zhì)甚至比透過數(shù)位補正的手機還帆爛汪糟糕，這樣的 GR III 會是現(xiàn)在消費者能接受的嗎？

至于大光圈與廣角則會使 GR 體積變得不再輕便，例如同為 APS-C 定焦機但擁有更大光圈的 Leica X ( T-113 )與 Fujifilm 的 X100F ，其機身厚度也就失去 GR 關(guān)機后能收入口袋的優(yōu)點，更不用說 35mm 片幅的 Leica Q 、 Sony RX1 的光學結(jié)構(gòu)更是份量十足；維持 APS-C 與 28mm F2.8 ，可說是在尺寸與影像品質(zhì)之間衡量而來的結(jié)果。

帳面沒有進步，不代表 GR III 只是 GR 變更電子系統(tǒng)的產(chǎn)物， GR III 不僅搭載一張全新的 24MP APS-C 元件與新世代的 GR Engine 6 處理器，還增加源自 Pentax 的 SR 感光元件防手振技術(shù)與全新設(shè)計的光學結(jié)構(gòu)。

原本增加感光元件防手振技術(shù)會使機身后度產(chǎn)生變化，要能夠維持相同的收納厚度，勢必無法沿用 GR 的光學設(shè)計，既然要重新設(shè)計光學，不如在追求影像品質(zhì)的同時也改變既有設(shè)計， GR III 較 GR 、 GR II 的光學鏡片減少一片，以 4 群 6 片構(gòu)成，也使得光學更為簡化，有助提升影像品質(zhì)外，亦可減輕鏡頭對焦驅(qū)動負擔。

標準焦段下的鏡頭

微距模式下的鏡頭較為凸出

且更重要的是， GR III 的全新光學鏡頭也再次提升近拍的能力，雖由于片幅考量無法達到當初使用小元件的 GRD 家族的 1 公分超近拍，但也可在一般模式提供與 GR 、 GR II 微距模式下的最短 10 公分近拍，而在微距模式更進一步達到 6 至 10 公分的近拍能力。當然，也由于光學鏡片不同， GR III 并不相容 GR 與 GR II 的廣角轉(zhuǎn)換鏡，需搭配新式廣角轉(zhuǎn)換鏡。

GR III 所采用的感光元件，沒意外應(yīng)該是與 Pentax K-70 同級的 24.2MP 元件，此感光元件具備焦平面相位對焦技術(shù)，搭配對比式對焦構(gòu)成混合對焦系統(tǒng)，除了新元件搭配 GR Engine 6 引擎加持的高感光表現(xiàn)外，也搭配等效四級的三軸式 SR 機身防手振與 DR II 超音波除塵技術(shù)，也具備透過防手振進行抗偽色與抗摩爾紋， SR 亦可在選單中開啟自動偵測是否開啟。

GR III 看似不變的傳承機身外型設(shè)計，實際也有進行相當程度的改變， GR III 仍維持無內(nèi)建電子觀景窗的設(shè)計，而且這次連機身內(nèi)建閃光燈也去除，值得注意的是熱靴亦改為相容 Pentax P-TTL 的接點，也讓 Ricoh Image 與 Pentax 相機部門合并后更能集中資源。另外，充電與傳輸介面從善如流地改為 USB Type-C ，除了充電與資料傳輸，亦可輸出影像到電視。

GR III 的轉(zhuǎn)盤取消全自動模式，保留 PASM 與三個自定義功能，乍看下大膽，不過仔細思考現(xiàn)在 GR 也不再需要作為文青的炫耀代名詞，還會愿意購買高階隨身機的多半不會是新手，也無須在保留對認同這款產(chǎn)品的消費者根本不必要、甚至還嫌多余的全自動模式。

機身背面的 LCD 雖不像 KP 加入翻轉(zhuǎn)機構(gòu)，不過從善如流地加入觸控螢?zāi)唬軌蚩焖龠x擇焦點或是開啟觸控拍照，但若擔心誤觸，亦可在選單內(nèi)禁用觸控螢?zāi)唬荒粗竻^(qū)的按鍵也為了縮減的機身尺寸重新調(diào)整，取消原本的上下曝光快捷、 AE-L 、 AF-L 切換撥桿，但在減少按鍵后轉(zhuǎn)而在十字鍵外加入轉(zhuǎn)盤。

也會有不少人對于取消內(nèi)建閃光燈以及沒有電子觀景窗有微詞，不過取消內(nèi)建閃光燈與不加入電子觀景窗，都是為了進一步縮減 GR III 的體積，閃光燈可以靠外接閃光燈彌補，至于未有電子觀景窗則可憑借對 28mm 焦段的掌控盲拍，筆者也看過許多經(jīng)驗豐富的老先生只要靠鏡頭上的焦距、景深尺即可盲拍，若有長期的 GR 使用經(jīng)驗，應(yīng)該也能掌握 28mm 的盲拍。

GR III 的操作介面有些熟悉、但也加入不少功能，由于操作的習慣，筆者稍微修改 GR III 的預設(shè)按鍵配置，把 Fn 從曝光鎖定改為色調(diào)的快捷，不過稍稍可惜的是曝光鍵被整合到原本左右撥桿之后，后轉(zhuǎn)盤并不開放自定義功能，否則以筆者個人偏好的模式，可能會讓左右撥桿改為 ISO 快捷、后轉(zhuǎn)盤改為曝光控制。

GR III 的色彩風格設(shè)定也再次調(diào)整設(shè)定方式，更專注在呈現(xiàn)宛若底片的風格，拿掉了 GR 、 GR II 的濾鏡功能，像是標準、鮮艷、正片、跳漂白、復古與 HDR 外， GR III 更著重在黑白風格，一口氣提供標準黑白、軟黑白、硬黑白與高對比黑白等四種不同的黑白調(diào)性，以數(shù)位呈現(xiàn)類比的氛圍原本就是 GR 家族的強項，現(xiàn)在 GR III 更進一步以底片般的色調(diào)作為目標。

雖然相較 GR 、 GR II 少了色彩濾鏡，但 GR III 的色彩風格也提供使用者更豐富的自定義設(shè)定，從銳利、對比、彩度一直到暗角范圍，皆可進行個人化的調(diào)整，若對預設(shè)的風格都不滿意，亦可從兩個保留的使用者自定義功能打造屬于自己的照片風格。

拿起 GR III，是既熟悉又陌生的感覺 ，乍看變化不大的外型與單手操作至上的主要按鍵配置，仍需要重新思索該如何善用這些按鍵創(chuàng)造最合適的自我設(shè)定，畢竟每位 GR 使用者都會有自己偏好且常用的功能，重新整理過按鍵配置較能符合自己的使用習慣

以筆者的使用習慣，筆者相當依賴 GR 的曝光控制鍵，左右撥桿則是設(shè)置為 ISO 快捷，同時也經(jīng)常使用位于側(cè)面的風格切換，現(xiàn)在曝光改為由左右撥桿控制，而現(xiàn)在側(cè)面的按鍵變成切換錄影模式的按鍵，考慮到使用頻率，筆者將風格切換的按鍵改到 Fn 上，省卻需要按壓左右撥桿叫出功能的程序。

雖然全新的配置導致一開始需要一點時間調(diào)整使用習慣，不過 GR III 畢竟還是 GR ，單手至上的操作邏輯仍是其核心的價值，這亦是它廠類似 GR 的相機所沒有的思維，指是后轉(zhuǎn)盤的設(shè)計有些可惜，其一是導致十字鍵縮小，對男性來說比較不好按壓，其次是后轉(zhuǎn)盤只能設(shè)定在手動模式中使用作為光圈或是快門調(diào)整，亦不能設(shè)定其它快捷。

而加入觸控螢?zāi)粚P者是相當欣喜的，由于 GR 前兩代要選擇焦點需要啟動快捷，而全自動焦點選擇又不夠可靠，筆者使用 GR 時多以中央點調(diào)成比最小大一階后預對焦、后調(diào)整構(gòu)圖的方式拍照，但現(xiàn)在 GR 可直接觸控、拖曳焦點，對于筆者而言在構(gòu)圖也更自由。

至于新的鏡頭群帶來的特性是利大于弊，筆者先從新鏡頭設(shè)計的優(yōu)點說起，全新的鏡頭由于更輕盈、簡化，加上新引擎加持，開關(guān)機幾乎可馬上完成，同時在對焦時若對焦范圍變化不大，對焦速度壓倒性的贏過 GR 、 GR II ，同時亦可感受減少了一片鏡片的新鏡頭光學品質(zhì)又再次提升到新的境界。

然而，新鏡頭光學設(shè)計亦帶來一些當時看規(guī)格沒預期的狀況，雖然此次在標準模式即可達到先前光學機構(gòu)微距模式的 10 公分水準，但也使得對焦行程較長，若從泛焦迅速轉(zhuǎn)換到近拍，對焦鏡片驅(qū)動的時間變的較長。

同時另一個問題出在 GR III 的微距模式，不同于 GR 的微距模式還可提供泛焦拍攝， GR III 的微距只能在 6 公分到 10 公分，就不能像筆者先前原本拍攝近物、臨時看到有不錯的遠景就可馬上對焦進行拍攝，不過微距與標準模式的切換相當快，加上不需要切換的最近對焦距離就已經(jīng)是前一帶近距離的水準，反而微距模式是提供不同于 GR 與 GR II 的創(chuàng)作能力。

而就機身的功能設(shè)計，相較 GR 、 GR II 更緊湊的 GR III 對于手掌較大的操作者可能會覺得不太容易控制，同時雖然電池規(guī)格雖較前兩代略大，但或許新感光元件、引擎與機身防手振的影響， GR III 的電池續(xù)航反而下降，不過此類隨身相機原先就會多準備電池，加上可透過更主流的 USB Type-C 充電，也不算是太大的問題。

雖然現(xiàn)在隨身機已經(jīng)不再是市場注目的焦點，許多品牌還是有推出新的隨身機，卻僅是更換感光元件、引擎，機身設(shè)計與光學都未升級，消費者感受不到誠意自然也沒有升級產(chǎn)品的打算，但筆者相當佩服 Ricoh 的開發(fā)團隊仍愿意在這么渾沌不明的時代愿意投入資源，從無到有開發(fā)全新、且目標客群明確的硬派街拍機。

在這個充斥手機拍照至上的后數(shù)位相機時代， GR III 宛若那不合時宜、堅守傳統(tǒng)拍照理想的末代武士，然而這把獻給末代武士的鋒利武士刀需要能與其有著相同理念的共鳴者，除了影像品質(zhì)外， GR III 以物理按鍵構(gòu)成的單手操作邏輯更是難以取代的操作理念，但也因此在這個已經(jīng)習慣甚么都依賴自動化與觸控的世界更顯需要能理解他的伯樂。