1. 長鏡頭的不足之處是什么

首先是一種貼近地面的水平視角，鏡頭向后拉的同時(shí)緩緩上升，然后帶出小轎車和人物的畫面。

人物近景輪廓

接著鏡頭停在人物左后方，只能看到人物輪廓，這是一個(gè)近景，可以營造一種神秘感。車內(nèi)采用底光，加上昏暗的環(huán)境可以營造一種驚悚的氛圍。

人物側(cè)面近景

開始環(huán)繞鏡頭停在人物左前方，看到人物側(cè)臉，保持近景，人物眼睛盯著木屋，可以隱約感受到人物的憤怒情緒。

打開儲(chǔ)物箱

打開儲(chǔ)物箱，切到儲(chǔ)物箱特寫。

手槍和子彈的特寫

手里抓著一件破布包著的東西，放在腿上，打開后是一把轉(zhuǎn)輪手槍和子彈，可以營造神秘感，引起好奇。拿起酒瓶，一個(gè)切出畫面的動(dòng)機(jī)。

人物正面近景

切換到人物正面近景，帶點(diǎn)俯拍角度，車內(nèi)空間極度壓縮，不僅能加深感受環(huán)境帶來的驚悚感，還可以近距離觀看人物的情緒，走進(jìn)人物內(nèi)心

2. 長鏡頭的優(yōu)缺點(diǎn)

定焦只能選擇固定的幾個(gè)焦距大小，是相機(jī)默認(rèn)給定的，但是最終的畫質(zhì)要比變焦好，成像較清晰。變焦可以在一定范圍（范圍也由相機(jī)給定）內(nèi)任意變換焦距大小，調(diào)整的效果比較好（光圈較大），但是成像沒有定焦清晰。

【個(gè)人建議^_^】

如果是新手的話，買定焦吧~因?yàn)閷?duì)于新上手的人來說變焦不太好掌握，如果調(diào)整不好的話效果反而沒有定焦好。

如果你買的是單反相機(jī)，可以等你逐漸熟悉了之后換鏡頭。以后微焦鏡頭、長鏡頭什么的都是要買的。

如果以后想拍專業(yè)的~或者是骨灰級(jí)別的業(yè)余愛好者，各種常用鏡頭和鏡片都是要買的。

嗯，新手也不需要買太貴的，大概一兩萬左右價(jià)位的佳能、尼康的單反就可以了?？茨愠Ｅ氖裁?，喜歡拍人物照的話，選50MM的定焦；喜歡拍風(fēng)景的話，35MM的定焦。

其實(shí)普通用的話，建議50MM的就可以了^_^

PS：型號(hào)不重要。練手機(jī)頭這個(gè)是無所謂的。只要告訴店家你需要的焦距類型，然后店家會(huì)給你一兩個(gè)機(jī)頭讓你選，你只要看哪個(gè)舒服、順眼就選哪個(gè)，這個(gè)沒關(guān)系的，用起來都一樣，除了外型之外差距不大。

3. 長鏡頭的表現(xiàn)方式及意義

特性就是在同一銀幕畫面內(nèi)保持了空間、時(shí)間的連續(xù)性,統(tǒng)一性,能給人一種親切感、真實(shí)感。

長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

4. 長鏡頭的三大優(yōu)勢

一、時(shí)間不同

1、長鏡頭：用比較長的時(shí)間（有的長達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。

2、短鏡頭：用很短的時(shí)間對(duì)一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝。

二、特點(diǎn)不同

1、長鏡頭：攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭。

2、短鏡頭：攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，不超過10秒的鏡頭。

三、優(yōu)勢不同

1、長鏡頭：長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。

2、短鏡頭：視角大，適于在狹小的空間里拍攝。可把一個(gè)狹小的空間拍得寬大

5. 長鏡頭拍攝時(shí)容易出現(xiàn)的問題

佳能

1、首先讓相機(jī)處于打開狀態(tài)，同時(shí)將相機(jī)的模式轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)到短片拍攝模式。

2、開啟IS影像穩(wěn)定器進(jìn)行手持拍攝時(shí)，如果鏡頭使用了IS影像穩(wěn)定器，需要將開關(guān)設(shè)置成ON（開）的狀態(tài)。

3、下一步就需要設(shè)置短片記錄尺寸。按下MENU（菜單）按鈕，從短片菜單2中找到“短片記錄尺寸”，在其尺寸的規(guī)則中選擇1920×1080的全高清尺寸，幀頻為25fps。

4、選擇視頻快照的拍攝時(shí)間，按下MENU（菜單）按鈕，從短片菜單2中的“視頻快照”中的明細(xì)功能欄中選擇每一個(gè)片段的持續(xù)時(shí)間。

5、根據(jù)短片時(shí)長，最后按下快門按鈕，佳能相機(jī)就能完成相關(guān)時(shí)長的視頻錄制

6. 長鏡頭拍攝的難點(diǎn)在哪里

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動(dòng)相冊時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來補(bǔ)救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬?dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實(shí)的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面。可以根據(jù)畫面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補(bǔ)畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實(shí)感和現(xiàn)場感。

7. 長鏡頭的缺點(diǎn)

適合騰龍18-300鏡頭，長焦端焦距為300mm，可以拍攝月亮。適合半畫幅微單相機(jī)的長焦鏡頭選擇性較小，而騰龍此款鏡頭專為半畫幅微單相機(jī)定制，綜合素質(zhì)表現(xiàn)不錯(cuò)。使用此鏡頭，可以涵蓋廣角至長焦的各個(gè)焦段，滿足各種場景的拍攝需要，缺點(diǎn)是體積與重量較大。

8. 長鏡頭的局限性

闡述視聽語言的結(jié)構(gòu)和各自功能

視覺語言主要元素有：

景別、角度、景深與縱深、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)。

視覺語言—景別

①、景別的主觀性：“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么?！?/p>

②、景別決定影片的風(fēng)格：較小的景別突出戲劇化特征;較大的景別減弱人為的戲劇化的傾向。

視覺語言—角度

1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線、表現(xiàn)劇中人物的心理感受。

2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)。

3、劇中人物視線與觀眾視點(diǎn)合一，取得觀眾的心理認(rèn)同。

4、刻劃人物。

5、劇作作用。

6、表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)。

7、境界與升華。

視覺語言—鏡頭運(yùn)動(dòng)

1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。

2、增加影片的真實(shí)感。

3、能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。

4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。

視覺語言—光線

1、渲染環(huán)境或場景氣氛

環(huán)境或場景氣氛是指畫面整體形象給人一種精神上的強(qiáng)烈感覺，是給觀眾的一種情緒反應(yīng)，是光中理解畫面內(nèi)容的重要條件。光線對(duì)場景氣氛，特別是環(huán)境氣氛的營造起重要作用。

2、表現(xiàn)人物情緒與心境

3、刻畫人物性格與心理

視覺語言—色彩

電影中的色彩是一個(gè)既具象又抽象，既感性又理性的東西。

紅色—溫暖、熱情、生命、暴力等。

藍(lán)色—寒冷、幽靜、凄涼、孤獨(dú)等。

黃色—高貴、輝煌、神圣、喜悅等。

綠色—生機(jī)、舒適、青春、希望等。

黑白—陰暗、神秘、詭異、生與死、過去與現(xiàn)在、光明與黑暗等。

視覺語言—景深

景深是導(dǎo)演控制畫面視覺中心的重要手段。景深的實(shí)質(zhì)是畫面成像的虛實(shí)范圍。而觀眾的注意為容易集中在鏡頭焦點(diǎn)所在的景物上。

景深和景別

景深制約的是縱深維度的視覺范圍。

景別制約的是二維平面的視覺范圍。

淺焦鏡頭—特寫。畫面信息少，表意相對(duì)集中。

深焦鏡頭—全景。畫面信息豐富，表意相對(duì)模糊。

景深能體現(xiàn)導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格

表現(xiàn)主義導(dǎo)演喜歡用淺焦鏡頭，現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演喜歡用深焦鏡頭。

1、利用小景深突出被攝主體或增強(qiáng)橫向運(yùn)動(dòng)物體的速度感。人物的實(shí)與背景的虛形成對(duì)比，突出主體，美化畫面。

2、利用虛實(shí)變化引導(dǎo)觀眾視線或表達(dá)人物主觀視點(diǎn)。

3、利用大景深展現(xiàn)真實(shí)空間，揭示縱深景物間的內(nèi)在聯(lián)系。

視覺語言—縱深

1、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間的關(guān)系。

廣角鏡頭—拉伸縱深空間，人物與人物關(guān)系相對(duì)松散，主要展現(xiàn)的是人物與環(huán)境的關(guān)系。

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，畫面縱深感弱，人物與人物之間關(guān)系相對(duì)密集，可用來表現(xiàn)人際關(guān)系的親近，環(huán)境的擁擠壓抑等。

2、增強(qiáng)或減弱縱向運(yùn)動(dòng)物體的速度感

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，減弱縱向運(yùn)動(dòng)物體的速度感。

短焦鏡頭—拉伸縱深空間，增強(qiáng)縱向物體的速度感。

聽覺語言的主要元素有：語言、音響、音樂。

聽覺語言—音響

1、加強(qiáng)真實(shí)感，渲染場面或環(huán)境氣氛；

2、突破畫框局限，暗示畫外空間，豐富銀幕信息；

3、用音響表現(xiàn)人物心理活動(dòng)；

4、音響作為一種轉(zhuǎn)場的元素；

5、“靜音”稱為電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段。

聽覺語言—語言

1、傳遞劇情信息，敘述故事情節(jié)。

2、刻畫人物性格，表現(xiàn)人物心理。

3、結(jié)構(gòu)電影時(shí)空，實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。

聽覺語言—音樂

1、描繪時(shí)代地域

2、渲染場景氣氛

3、抒發(fā)人物情感

4、塑造角色性格

5、表現(xiàn)作者觀點(diǎn)

9. 長鏡頭的不足之處是什么意思

廣角是攝影機(jī)上一種視野較為開闊的長鏡頭。廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的射影鏡。一般而言，廣角鏡頭比較適合拍攝較大場景的照片，比如建筑、風(fēng)景等題材。

視角范圍大，可以涵蓋大范圍景物。所謂視角范圍大，即在同一視點(diǎn)（與被攝物的距離保持不變）用廣角、標(biāo)準(zhǔn)和遠(yuǎn)攝三種不同焦距的攝影鏡頭取景，結(jié)果是前者要比后者在上下左右拍攝到更多的景物。當(dāng)攝影者在沒有退路的情況下，若用50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭難以完整拍下的景物（如人物集體留影等），就可利用廣角鏡頭視角范圍大的特征輕而易舉地解決問題。

再有，如拍攝廣闊的原野或城市高大的建筑等，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也許只能拍到景物的一部分，無法表現(xiàn)出景物的寬闊或高大。而用廣角鏡頭拍攝，就能有效地表現(xiàn)出大場面開闊的氣勢或建筑物高聳入云的雄偉。 焦距短，景深長。在拍攝廣闊的大場面時(shí)，攝影者一般都依靠廣角鏡頭焦距短，表現(xiàn)的景物景深長的特點(diǎn)，將從近到遠(yuǎn)的整個(gè)景物都納入清晰表現(xiàn)的范圍。

廣角鏡頭

此外，用廣角鏡頭拍攝時(shí)，如果同時(shí)采用較小的光圈，則景物的景深就會(huì)變得更長。例如，攝影者用一個(gè)28毫米的廣角鏡頭拍攝，焦點(diǎn)對(duì)在約3米左右的被攝體上，把光圈調(diào)到F8，那么從1米到無限遠(yuǎn)幾乎都進(jìn)入了景深范圍。正是由于這種長景深的特點(diǎn)，廣角鏡頭往往被攝影者當(dāng)作一種機(jī)動(dòng)性很強(qiáng)的快拍鏡頭使用，在某些場合，攝影者操縱廣角鏡頭幾乎不用對(duì)被攝物聚焦，就能極快地完成抓拍。

能強(qiáng)調(diào)前景和突出遠(yuǎn)近對(duì)比。這是廣角鏡頭的另一個(gè)重要性能。所謂強(qiáng)調(diào)前景和突出遠(yuǎn)近對(duì)比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的對(duì)比度。也就是說，用廣角鏡頭拍出來的照片，近的東西更大，遠(yuǎn)的東西更小，從而讓人感到拉開了距離，在縱深方向上產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果。特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠(yuǎn)小的效果尤為顯著。

可夸張變形。一般來說，被攝體被夸張而發(fā)生變形是廣角鏡頭使用上的大忌。實(shí)際上，被攝體被適當(dāng)夸張、變形并非一定不可取。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師常常利添加內(nèi)容用廣角鏡頭將被攝體作適度的變形，把一些非常不起眼的，人們熟視無睹的景物拍得不同尋常。當(dāng)然，用廣角鏡頭進(jìn)行夸張、變形的表現(xiàn)手法，一要根據(jù)題材的需要，二要少而精。不管題材是否需要，濫用廣角鏡頭夸張、變形的表現(xiàn)手法，一味從形式上追求怪誕離奇的效果是不足取的。

10. 長鏡頭難在哪里

　　主要樣片都是在Final Cut Pro中完成制作的。

同時(shí)，Comen的藝術(shù)家們運(yùn)用Nuke對(duì)場景進(jìn)行模糊測試?！拔覀冊缙谧隽嗽S多有關(guān)動(dòng)態(tài)模糊的測試，這與通常的180度快門動(dòng)態(tài)模糊毫無瓜葛，你必須通過變焦促成放射式的模糊形式，為了營造良好的過渡的同時(shí)，也是為其增加風(fēng)格性元素。但是導(dǎo)演尼爾在這上面顯得十分特殊——他并不需要系列中出現(xiàn)任何的模糊。電影整體的視覺美感就在于Eddie服藥后的狀態(tài)，事物變得觸手可及，帶有幻動(dòng)的色彩，而這也是我們制作中的側(cè)重點(diǎn)。” Carras繼續(xù)說道，“除了在不同街區(qū)放置的攝像機(jī)相互結(jié)合，這些鏡頭其實(shí)沒有遠(yuǎn)景的變化。假設(shè)是相機(jī)通過變焦拍攝的話，那么這個(gè)鏡頭的焦距大概在25毫米到10的36次方毫米之間?！?變焦攝制完成后，就可以繼續(xù)修繕一些因?yàn)槔靾D像損失的細(xì)節(jié)。“我們隨著鏡頭將很多素材多樣的動(dòng)畫化，同時(shí)也剔除一些原始畫面中受干擾的素材?！?　　下一步則是添加字幕，究竟哪些文字要怎么移動(dòng)呢？Carras說：“將其放置在街道上確實(shí)不失為一個(gè)突破性的嘗試，可以參考同一距離的其他事物進(jìn)行變焦攝制。但是這個(gè)很不容易，畢竟場景中的內(nèi)容太多了，很難制作那么久的畫面?！?　　最后Comen VFX讓字幕采用了緩和式的漸進(jìn)效果，首先采用了Blair字體，隨之轉(zhuǎn)而采用一款更高更瘦的字體來迎合導(dǎo)演對(duì)標(biāo)題醒目的寄望。“我們采用了Franklin Gothic Condensed，一款常用于書籍編輯的字體。標(biāo)題中也存在著效果上的制作，發(fā)紅和腐蝕讓其看起來更像是在古典時(shí)尚的氛圍中炙熱灼燒?！?　　“無限放大”的長鏡頭 　　這是電影中最富有視覺刺激，最有代表性的鏡頭。Eddie Morra剛吃了藥，精力無限，仿佛世界上的一切都唾手可得，他撒開雙腿在紐約市中忘情奔跑。Look Effects的視覺特效主管Dan Schrecker經(jīng)過前期商議，運(yùn)用攝影技術(shù)幫助實(shí)現(xiàn)這個(gè)概念化的長焦鏡頭，并制作一系列后期藥物刺激的鏡頭。一切是通過在4k上運(yùn)用三攝像機(jī)編輯模式下的短、中、長鏡頭拍攝制作而成。鏡頭跟隨Eddie奔跑穿越，從夜總會(huì)到布魯克林大橋，將Eddie對(duì)時(shí)空的茫然感通過銀幕的“無限放大”體現(xiàn)出來?！　chrecker解釋道，“使用RED攝影裝置可以拍攝高分辨率的畫面，這就是我們可以實(shí)現(xiàn)更長鏡頭的原因。我們將畫面按照相應(yīng)比例聯(lián)結(jié)貫通，攝像機(jī)不會(huì)在一個(gè)拍攝的區(qū)域中有角度的變動(dòng)，因?yàn)樗袞|西都要放大?！痹趯?duì)RED裝置整合前，變焦攝影的鏡頭測試是在佳能5Ds上進(jìn)行的。專業(yè)人員用三角架上的燈光裝置，自由輕易的調(diào)轉(zhuǎn)方位來尋找拍攝點(diǎn)，使得最后變焦攝影的速度和比例達(dá)到一個(gè)恰如其分的切合點(diǎn)?！　〕藛蝹€(gè)變焦攝影中多種素材合成的鏡頭，其它鏡頭更顯瞬息萬變。在電影中有一場戲，Eddie路過商鋪，從玻璃窗中看到自己處在多個(gè)情境里：在發(fā)廊理發(fā)、在健身房鍛煉、購買新西裝，鏡頭落到最后，他完成了一部看似不可能完成的小說——這一切都是NZT所產(chǎn)生的效用。Schrecker說道，“我們對(duì)這些原始鏡頭的速度和動(dòng)勢不太滿意，所以挑選一些可用的素材，并在發(fā)廊里增加來往的顧客，在健身房中增添了健身器材?！?　　變幻般位移的背景 　　Eddie第一次服用NZT之后，與房東女士在樓梯層間相遇，很快這位女士被Eddie的智慧和魅力折服。Dan Schrecker談到，“倆人談話的這場戲，我們特意運(yùn)用了特寫鏡頭，將其拉遠(yuǎn)表現(xiàn)Eddie所在的房間，最終以420度的全景呈現(xiàn)全貌。攝制組先用三個(gè)魚眼鏡頭確保證從三個(gè)方位的拍攝，獲得360度的抓拍，但是由于鏡頭間沒有足夠的重疊，所以每個(gè)鏡頭都有一定扭曲度，間隙和盲點(diǎn)。因此，我們進(jìn)行了再攝制，去除扭曲效果，然后整理取魚眼鏡頭的資料，將其還原，從而獲得一種不穩(wěn)定、但真實(shí)的空間感。” 　　另一個(gè)特效制作稍稍有些跳轉(zhuǎn)剪輯的意味：Eddie與女友重逢，很快他們開始親吻?！斑@是用3臺(tái)35mm的攝像機(jī)排成一列進(jìn)行拍攝，一臺(tái)攝影機(jī)手推車或穩(wěn)定器在廚房和起居室移動(dòng)，最后定像在沙發(fā)上。這是由三個(gè)不同角度同時(shí)拍攝完成，而且隨著攝影機(jī)的移動(dòng)，拍攝角度也隨之變化。我們從三個(gè)角度中各自選取出鏡頭剪輯，制作了變形效果，最后再將角色從背景中獨(dú)立出來，修改一些不流暢的部分。這樣，我們完成了角色動(dòng)作流暢，而背景不停變幻的效果?！?　　翻飛的文字 　　當(dāng)Eddie發(fā)現(xiàn)了NZT的能量后，他面對(duì)世界的姿態(tài)也發(fā)生了改變。為了展現(xiàn)通過藥物改變并擺脫小說創(chuàng)作的煩惱，電影中成篇的單詞從天而降?！　chrecker說道，“文字的掉落與實(shí)景發(fā)生互動(dòng)，有的落在桌子上，有的落在書架上。雖然是特效制作，但參考的空間確實(shí)來自實(shí)際拍攝的鏡頭。” 　　3D部門的Shawn Lipowski編寫了一個(gè)調(diào)整信息傳送速度的小程序，讓文字流動(dòng)速度各有不同，營造出流水一般不規(guī)則自然效果。這個(gè)文字特效的CG通道也在隨后用在了制作Eddie首嘗證券市場的場景中。他仰視天花板，成堆的信息迸出如同鐵路或機(jī)場的標(biāo)志信號(hào)，字母和數(shù)字不斷翻動(dòng)，直到Eddie作出正確購買選擇?！　「╊~約 　　掐指一算，Comen VFX公司共為電影完成了212個(gè)鏡頭的特效制作，Eddie的購買的豪華公寓有俯瞰全紐約的壯觀視覺效果也是其中之一。窗外紐約景象與背景合成素材通過各自獨(dú)立的手法完成制作，“我們在合成的深度上花費(fèi)了大量的時(shí)間，為了保證透光率，你只能在背景中放置影像素材或是畫幕素材。幾乎每個(gè)隔窗相望的場景中，我們都對(duì)其添加了成群的飛鳥或飛機(jī)云霧，還有穿行于道路的車輛和上班族，這些都是為了表現(xiàn)得更鮮活?！?/p>