1. 什么長(zhǎng)鏡頭歌
山楂樹(shù)之戀》片尾曲
愛(ài) , 真的這么殘酷嗎
原創(chuàng)：施俊平
一片片的樹(shù)葉 隨著風(fēng)而飄下
秋天的來(lái)到 是我不舍的牽掛
心中的寂寞 向誰(shuí)能夠表達(dá)
現(xiàn)在的擁有 還是不停地想他
今天受過(guò)的傷 早已星落密麻
幸福的生活 總還渴望什么
山楂花 花香 鄉(xiāng)滿愁
想起了 故鄉(xiāng) 淚在流
不要笑我這么傻 心痛得沒(méi)有法
風(fēng)中的溫柔 留下過(guò)去的情話
越想越孤獨(dú) 越念越害怕
愛(ài) 真的需要 需要 這么付出嗎
愛(ài) 真的這么甜蜜 真的這么殘酷嗎
《越愛(ài)越孤獨(dú)》
山楂樹(shù)片尾曲
原創(chuàng)：施俊平
許下的誓言，算不算數(shù)，枯萎的玫瑰，花落破碎；
盛滿的酒杯，盛滿心醉；曾經(jīng)的幸福，今天憶追；
我的心里還有什么好滋味，漫漫長(zhǎng)路早已把我潰退；
日月記錄留住最好的珍貴，年復(fù)一年我已不覺(jué)得疲憊；
越愛(ài)越迷糊，越愛(ài)越無(wú)助，無(wú)助的我學(xué)會(huì)了自我愛(ài)護(hù)，
不怕思念的疾苦，不怕山楂樹(shù)的傾訴；
傾訴的路 再長(zhǎng)，也要把你記??；
越愛(ài)越清楚，越愛(ài)越孤獨(dú)；
孤獨(dú)的我就這樣做了主；
放下昨夜的痛哭，不會(huì)在乎昨天的輸；
前方的路 再累，也要勇敢的賭；
勇敢的賭。。。。。。。。。
山楂樹(shù)之戀主題歌曲《山楂果兒圓》
原創(chuàng)：施俊平
太多太多的語(yǔ)言 趕不上環(huán)境的改變
人生風(fēng)景的重現(xiàn) 命運(yùn)卻無(wú)情考驗(yàn)
淚水模糊的雙眼 明天天氣一樣新鮮
浮沉際遇在眼前 把握今天的時(shí)間
??！山楂樹(shù)之戀，歡樂(lè)的宜昌，美麗的家鄉(xiāng)，山楂果兒圓
酸酸甜甜，見(jiàn)證歷史的變遷，陪伴你一直到永遠(yuǎn)
愛(ài)永藏在我心間，鮮花開(kāi)的正鮮艷
??！山楂樹(shù)之戀，歡樂(lè)的宜昌，美麗的家鄉(xiāng)，山楂果兒圓
苦苦澀澀，歷經(jīng)坎坷的磨練，歲月抹不去的無(wú)限
被愛(ài)的那個(gè)春天，還有很多的思念 思念
無(wú)數(shù)無(wú)助的冒險(xiǎn) 挑戰(zhàn)最高的意念
所有的魅力激情 快樂(lè)復(fù)制給明天
生命精彩的表演 有夢(mèng)才可以看見(jiàn)
你我不變的誓言 在乎你的每一點(diǎn)
?。∩介珮?shù)之戀，歡樂(lè)的宜昌，美麗的家鄉(xiāng)，山楂果兒圓
酸酸甜甜，見(jiàn)證歷史的變遷，陪伴你一直到永遠(yuǎn)
愛(ài)永藏在我心間，鮮花開(kāi)的正鮮艷
??！山楂樹(shù)之戀，歡樂(lè)的宜昌，美麗的家鄉(xiāng)，山楂果兒圓
苦苦澀澀，歷經(jīng)坎坷的磨練，歲月抹不去的無(wú)限
被愛(ài)的那個(gè)春天，還有很多的思念 思念
夢(mèng)里常想見(jiàn)》
《山楂樹(shù)之戀》插曲
原創(chuàng)：施俊平
風(fēng)風(fēng)雨雨三十年
思思念念多少天
今天一切雖然都改變
我還依晰可見(jiàn)你的臉
回憶過(guò)去的可憐
放飛希望的明天
握住現(xiàn)在的擁有
還有很多的想念
長(zhǎng)路漫漫長(zhǎng)，生活勇敢扛
難忘的地方，可愛(ài)的家鄉(xiāng)
努力有方向，自信有希望
山楂花兒香，不會(huì)再憂傷
夢(mèng)里常相見(jiàn)，你沒(méi)有走遠(yuǎn)
朦朧的雙眼，疲憊的思念
思念我的愛(ài)人到今天
夢(mèng)里常想見(jiàn)，你沒(méi)有走遠(yuǎn)
朦朧的雙眼，疲憊的思念
思念我的愛(ài)人到永遠(yuǎn)
《山楂樹(shù)之戀》片尾歌曲《好好的愛(ài)你》
原創(chuàng)：施俊平
塵封的記憶 埋葬多少秘密
歡樂(lè)的宜昌 南村坪的美麗
山楂花開(kāi)的花期 苦了沉默的你
依晰當(dāng)年的相遇 傷了勇敢的自己
你給的鼓勵(lì) 時(shí)時(shí)在想起 殘酷的上帝 讓我們分離
人生沒(méi)有的也許 只有遺憾的結(jié)局
眼淚悄悄的為你流 過(guò)
我?guī)自螘r(shí)把你忘 記
唔 唔 唔 唔 唔 唔 唔 唔
活著多么有意義 生命需要珍惜
春雨滋潤(rùn)的大地 好想陪你在一起
生活多么的富裕 盼望祖國(guó)統(tǒng)一
來(lái)生有緣再相遇 我一定好好愛(ài)你
好 好 的 愛(ài) 你……
宜昌原創(chuàng)音樂(lè)《山楂樹(shù)之戀》
原創(chuàng)歌曲《情駐山楂樹(shù)》
詞：張良健 施俊平
曲：鄭長(zhǎng)高
演唱:馮祥敏
那是一棵堅(jiān)毅的山楂樹(shù)，
搖曳在山頂高處，山頂高處，
那是一棵赤誠(chéng)的山楂樹(shù)，
扎根在巴山夷土，巴山夷土，
那是一棵苦情的山楂樹(shù)，
守護(hù)你遺世孤獨(dú)。
山楂樹(shù)啊山楂樹(shù)，忘不了那風(fēng)雨相擁路，
走不完，走不完，那長(zhǎng)河深谷。
縱然相思，百般苦楚，諾言留心駐。
蒼穹星宿，日月守護(hù)，蒼穹星宿，日月守護(hù)，遙寄我祝福。
山楂樹(shù)啊山楂樹(shù)，忘不了那青蔥歲月，
舍不得，舍不得，那故老鄉(xiāng)俗。
蒼穹星宿，日月守護(hù)，
蒼穹星宿，日月守護(hù)，
蒼穹星宿，日月守護(hù)，遙寄我祝福。
《山楂樹(shù)之戀》主題歌曲《山楂花兒》
原創(chuàng)：三峽施俊平
每當(dāng) 山楂花兒 開(kāi)滿了枝頭
游子的心兒 晶瑩 剔透
無(wú)數(shù)次夢(mèng)回 看看 走走
我的 我的心底 藏滿了憂愁
故鄉(xiāng)的泥土 芬芳得讓我最難受
回憶的盡頭 熱血青春再次翻涌
今生默默的為你等候
永遠(yuǎn)卻等不到你的溫柔
緊緊握著你的雙手
雙眼忍不住的淚流
流到最后 我還是一無(wú)所有
情到深處 就是要拼命付出
付出我一生的使命和呵護(hù)
緊緊握著你的雙手
雙眼忍不住的淚流
流到最后 我還是一無(wú)所有
情到深處 就是要拼命付出
付出我一生的使命和呵護(hù) 呵護(hù)
2. 長(zhǎng)鏡頭歌曲歌詞
長(zhǎng)鏡頭， 越拉越遠(yuǎn)， 越來(lái)越遠(yuǎn) ，時(shí)隔好幾年你寫(xiě)給我 我的第一首歌，你和我 十指緊扣 默寫(xiě)前奏。
3. 什么長(zhǎng)鏡頭歌曲好聽(tīng)
蔡健雅不愧是才女，知道那英需要什么樣的歌，《長(zhǎng)鏡頭》這首歌也很適合那英。
那英在詮釋這首歌時(shí)用上了婉轉(zhuǎn)和拉長(zhǎng)的唱法，歌詞寫(xiě)得也是別有韻味，雖然走的是文藝清新路線，卻通過(guò)那英滄桑的歌聲唱出了人生和愛(ài)情的諸多無(wú)奈。哀而不怨，綿而不纏，這是《長(zhǎng)鏡頭》的最佳狀態(tài)?；ㄩ_(kāi)花落人如舊，卻早把轉(zhuǎn)折看透。多希望每個(gè)人的生活都像曼陀羅的花色，是粉色的，或永遠(yuǎn)是綠色的，這樣才是最適宜的溫度，就算有長(zhǎng)鏡頭那又怎樣，拍下的，永遠(yuǎn)是生生不息的美麗。作曲：蔡健雅 作詞：小寒 看得見(jiàn)彩虹 我們卻都看不見(jiàn)風(fēng) 於是愛(ài)看風(fēng)箏被操弄 滿足好奇的瞳孔 突然間轟隆 倒也是仁慈的一種 不忍心看風(fēng)箏被擺弄 雨季總那麼有系統(tǒng) 蠻橫是愛(ài)結(jié)束的幫兇 我們當(dāng)時(shí)還不懂 突然的重逢 倒也是仁慈的一種 總算能換個(gè)緯度想通 我感激緣份這系統(tǒng) 喔 長(zhǎng)鏡頭 我們的回憶沒(méi)拍下太多淚流 只有涼風(fēng)藍(lán)海和沙丘 到哪天碰頭 你輕巧回避我荒謬 的舊傷口 故事結(jié)構(gòu) 就不必追究4. 歌曲長(zhǎng)鏡頭想表達(dá)什么
《云水謠》講述的是一個(gè)悲壯的兩岸愛(ài)情故事，該片大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，又采用時(shí)空交錯(cuò)的方法將過(guò)去與現(xiàn)在組接在一起，不僅在視覺(jué)上給觀眾美感，巧妙的蒙太奇技巧更是吸引了觀眾的觀影欲望。
該片片頭首先運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)奠定全片的基調(diào)：電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的夜晚，波濤洶涌的大海，鏡頭推向一個(gè)人在一艘帆船上痛苦地流淚的男主人公。緊接著的鏡頭是一輛行駛在大雨里的車、王庭武在雨中撐著雨傘轉(zhuǎn)頭、王碧云攤開(kāi)有一顆紐扣的手、王庭武和王碧云坐在車?yán)?、王碧云合上有紐扣的手，導(dǎo)演放慢了播放速率，采用了淡出手法，全部是復(fù)古冷色調(diào)，而音樂(lè)是比較急促的旋律，使該片蒙上了悲壯和神秘的色彩。
片頭之后，通過(guò)一個(gè)描寫(xiě)陽(yáng)光明媚的紐約曼哈頓的鏡頭，過(guò)度到老年王碧云的工作室。對(duì)王碧云工作室內(nèi)的環(huán)境，導(dǎo)演采用了搖鏡頭、小景別、特寫(xiě)、視頻轉(zhuǎn)換疊加特效。隨后鏡頭切換到電話另一頭的王曉芮，再根據(jù)電話的內(nèi)容，切換到薛子路的墳?zāi)埂ｋ娫捴型鯐攒堑奶釂?wèn)揭開(kāi)了該片的主題：“在人世間，把生者和死者，隔開(kāi)的是什么；把相愛(ài)的人隔開(kāi)的是什么”。
影片在這里鏡頭內(nèi)容是由老年的王碧云轉(zhuǎn)向墻上陳秋水的畫(huà)像，采用了畫(huà)外音。緊接著，運(yùn)用疊加切換的特效，轉(zhuǎn)到了年代末的臺(tái)北。導(dǎo)演在展現(xiàn)年代末的臺(tái)北時(shí)用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)4分半種的長(zhǎng)鏡頭，容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)北所有的特景。男主人公的出場(chǎng)也在這長(zhǎng)鏡頭中，讓觀者由對(duì)年代末臺(tái)北的特景的好奇轉(zhuǎn)向?qū)υ撈v的故事的好奇。足見(jiàn)導(dǎo)演在場(chǎng)地布置上的用心良苦和拍攝指導(dǎo)上的用心了。
影片還在其他地方多次用到長(zhǎng)鏡頭，比如陳秋水在西藏聽(tīng)到別人說(shuō)王碧云來(lái)了的時(shí)候，他瘋狂地去找碧云、王曉芮在西藏與美國(guó)的王碧云視頻聊天的時(shí)候，她王曉芮跑到樓上拉走正在參加婚禮的陳昆侖、陳秋水和王金娣在雪山掙扎的時(shí)候。
影片結(jié)尾的時(shí)候運(yùn)用的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭正好與片頭相呼應(yīng)。片頭是波濤洶涌的大海，也就是臺(tái)灣海峽；片尾是鏡頭跟隨一只雄鷹從西藏雪山穿越，經(jīng)過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的溝壑，最后到達(dá)了福建與臺(tái)灣之間的海峽。這也是隱喻蒙太奇手法的運(yùn)用，導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)鏡頭回答了全片的主題問(wèn)題：在人世間，把生者和死者，隔開(kāi)的是什么；把相愛(ài)的人隔開(kāi)的是什么？就是那道海峽，是祖國(guó)的不統(tǒng)一把這段真愛(ài)隔開(kāi)。
該片在剪輯的時(shí)候，采用了很多技巧，蒙太奇的運(yùn)用巧妙之極。例如陳秋水在王碧云家任家教時(shí)，陳秋水遞給王碧云一封信。在觀眾眼中，他們僅僅見(jiàn)過(guò)一面，雖然表現(xiàn)出了一見(jiàn)鐘情，但是陳秋水明明知道薛子路喜歡王碧云。這突然的一封信讓觀眾感覺(jué)主人公的感情發(fā)展得太迅猛。
而王碧云看了信之后撕掉，更讓觀眾疑惑，難道她拒絕了秋水？導(dǎo)演并沒(méi)有先通過(guò)鏡頭交待那封信是薛子路寫(xiě)的，而是在陳秋水被解雇離開(kāi)王家和薛子路打架，觀眾才知道那封信是薛子路給王碧云的。這種蒙太奇的方式，給觀眾留下了懸念。
該片其他多處蒙太奇的無(wú)縫銜接，更是讓觀者嘆為觀止。例如片子開(kāi)頭老年王碧云工作室的情景、陳秋水在西螺碾米場(chǎng)的情景、王曉芮在西藏看到了場(chǎng)景等。導(dǎo)演的無(wú)縫銜接和淡出、疊化的特效運(yùn)用，是該片在視覺(jué)上給了觀影者極大的視覺(jué)享受。
《云水謠》作為一部主流旋律的電影，能夠?qū)⑾Ｍ鎳?guó)統(tǒng)一的主題通過(guò)一個(gè)悲壯的愛(ài)情故事來(lái)展現(xiàn)，實(shí)屬不易。該片在票房上取得的成功不僅取決于該片感人的故事情節(jié)，很大程度上是該片通過(guò)蒙太奇組接和視覺(jué)特效給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)美。
5. 長(zhǎng)鏡頭歌曲
青春的愛(ài)情是場(chǎng)祭奠。
男藤井念著女藤井樹(shù)，博子念著男藤井樹(shù)。女藤井樹(shù)需要的是回憶，而對(duì)博子來(lái)說(shuō)，她需要的卻是忘記。因?yàn)闊o(wú)法忘懷，她會(huì)選擇向天國(guó)投遞情書(shū)；因?yàn)樵谝?，她?huì)嫉妒男友把自己當(dāng)成另一個(gè)人的影子；因?yàn)殡y以忘情，她始終不能接受另一個(gè)好友的愛(ài)。
但是所有這些，即使藤井樹(shù)回憶起了那美好時(shí)光中藏著的深沉感情，即使博子忘記了短暫時(shí)光中的一個(gè)影子，有一個(gè)悲傷的事實(shí)在電影開(kāi)始時(shí)就存在，男主角已然遇難離去。
巖井俊二無(wú)疑是唯美的，即使他能夠用《莉莉周》來(lái)撕裂青春的癡狂，但是他的《情書(shū)》始終以純凈的姿態(tài)，凝固在白色的世界。
背景的音樂(lè)除了一首松田圣子的日文歌，貫穿其中的始終是一個(gè)片斷一個(gè)片斷的鋼琴曲，修葺著如飛雪和櫻花般意象的傷感。直至謝幕，眼睛和耳朵都會(huì)輕輕地生疼。然后回憶起來(lái)，只有那個(gè)午后的圖書(shū)館，男孩在窗邊看書(shū)，女孩在忙碌著整理書(shū)目，外面是明朗的好天氣。風(fēng)將白色的窗簾吹得飄起來(lái)，在男孩年輕的面龐前飛舞。多年以后，男孩已不在人世，圖書(shū)館里依舊陽(yáng)光明媚，白色的窗簾依舊在風(fēng)中飛舞。
這便是似水年華，即使很多年后還是一樣的風(fēng)吹到臉上，但是我們依舊能想起多前的那個(gè)午后，和那個(gè)人。
影片的結(jié)尾，一群女藤井樹(shù)的學(xué)妹告訴她《追憶似水年華》中的秘密。那幅藤井樹(shù)的側(cè)身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井樹(shù)的心靈最深處。藤井樹(shù)不說(shuō)話，用手揩揩眼睛，倔強(qiáng)地不流淚。
此時(shí)碧空如洗，落葉繽紛。
影片《情書(shū)》是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、記憶的優(yōu)美故事，情節(jié)似乎相當(dāng)單純。但是，如果我們細(xì)讀影片文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在青春劇偶像劇的表象之下，《情書(shū)》是一個(gè)充滿痛楚的青春篇敘述。
這則似乎淡薄而迷人的愛(ài)情故事，事實(shí)上是一則沒(méi)有愛(ài)情的故事，一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)與里喪的故事。以下的分析將顯示，影片看似隨意的敘述，事實(shí)上有著極為精致、細(xì)密的結(jié)構(gòu)于其中。
6. 長(zhǎng)鏡頭的歌詞
是歌曲:《最好的我》
專輯《亂》
填 詞:房祖名，小寒
譜 曲:龔芝怡
編 曲:黃韻仁，龔芝怡
演唱：房祖名和龔芝怡
歌詞:
龔：我不在乎什么天長(zhǎng)地久，
我只在乎你想不想要擁有，
一顆真心和溫暖的手，
在身后 陪 你微笑 或淚流，
我不在乎你下次回來(lái)呆多久，
我只在乎這心動(dòng)前所未有。
我不會(huì)走 Coz I Love You So，
想給你最好的我，
就算只是朋友，
房：還 想和你做朋友，
想念your big brown eyes，
可愛(ài)的lips I wanna kiss，
I miss想一直牽著你的手，
但我還年輕 心不定 又能 怎么辦，
（龔：boy,有什么話開(kāi)不了口），
No worries 我只是用腦想過(guò)頭，
擁有了又想自由 自由后又想擁有，
（龔：等待著 空逛著 有話別保留
他們說(shuō)刮風(fēng)的時(shí)候 你總選擇要一個(gè)人顫抖），
Guess You'll Never Know Coz
I'll Never Show （龔：為了誰(shuí)你不自由）
龔：我不在乎什么天長(zhǎng)地久，
我只在乎你想不想要擁有，
一顆真心和溫暖的手，
在身后 陪 你微笑 或淚流，
我不在乎你下次會(huì)來(lái)呆多久，
（房：擁有了又想自由），
我只在乎這心動(dòng)前所未有，
（房：自由又想擁有），
我不會(huì)走 `cause I love you so，
想給你最好的我，
就算只是朋友，
房：信 不過(guò)別人把你追走，
也信 不過(guò)自己暫時(shí)把你擁有，
（龔：你低頭喝著酒 別只顧喝著酒）
做朋友是保護(hù)你最壞也是最好的借口，
龔：我明白要你愛(ài)是荒謬的要求，
我明白有些默契我必須要遵守，
只是你眼眸 走漏了一種，
Baby Baby想愛(ài)不能愛(ài)的哀愁，
房：嘿，好久不見(jiàn)，
仲記得你中意聽(tīng)（粵），
不如不見(jiàn)記得以前和你分享，
我的擔(dān)心 煩惱還有我的驕傲，
但現(xiàn)在我們之間，
卻變得越來(lái)越有禮貌，
When we broke up，
你的朋友一定拍手說(shuō)好，
現(xiàn)在你身邊的他們大概都不喜歡我，
但是我還是我 我還一樣能活，
The reason why 我決定離開(kāi)，
There is only one reason Why，
`Cause I know you deserve，
better and more，
沒(méi)了我大家信不過(guò)的那個(gè)星座，
你一定要好好生活 別想太多，
為什么我寫(xiě)了這首歌 只想用心對(duì)你說(shuō)，
I love you and I still，
do I love you now，
But it is just in a different，
way if I may, hey，
For sure I know you，
used to love me more，
But now as a friend，
我知道當(dāng)我離開(kāi)世界的那一天，
你一定會(huì)流淚在我的照片前面，
And I`ll do the same
Not `cause I'm once your man，
Cause you have always，
been like my family to me，
這不是秘密，
但喺你身邊又會(huì)有 幾多人知（粵），
流過(guò)的淚 說(shuō)過(guò)的話 仍在我心中，
雖然已經(jīng)失去你（粵），
以后（粵） 如果在街上碰到你和你心愛(ài)的那個(gè)誰(shuí)。
7. 長(zhǎng)鏡頭原唱是誰(shuí)
你給我的第一首出自歌曲《情歌》
原唱歌手： 梁靜茹
歌詞：
時(shí)光是琥珀 淚一滴滴被反鎖
情書(shū)再不朽 也磨成沙漏
青春的上游 白云飛走蒼狗與海鷗
閃過(guò)的念頭 潺潺的溜走
命運(yùn)好幽默 讓愛(ài)的人都沉默
一整個(gè)宇宙 換一顆紅豆
回憶如困獸 寂寞太久而漸漸溫柔
放開(kāi)了拳頭 反而更自由
慢動(dòng)作 繾綣膠卷 重播默片 定格一瞬間
我們?cè)?告別的演唱會(huì) 說(shuō)好不再見(jiàn)
你寫(xiě)給我 我的第一首歌
你和我 十指緊扣 默寫(xiě)前奏
可是那然后呢
還好我有 我這一首情歌
輕輕的 輕輕哼著 哭著笑著
我的 天長(zhǎng)地久
命運(yùn)好幽默 讓愛(ài)的人都沉默
一整個(gè)宇宙 換一顆紅豆
回憶如困獸 寂寞太久而漸漸溫柔
放開(kāi)了拳頭 反而更自由
長(zhǎng)鏡頭 越拉越遠(yuǎn) 越來(lái)越遠(yuǎn) 事隔好幾年
我們?cè)?懷念的演唱會(huì) 禮貌的吻別
你寫(xiě)給我 我的第一首歌
你和我 十指緊扣 默寫(xiě)前奏
可是那然后呢
還好我有 我這一首情歌
輕輕的 輕輕哼著 哭著笑著
我的 天長(zhǎng)地久
陪我唱歌 清唱你的情歌
舍不得 短短副歌 心還熱著
也該告一段落
還好我有 我下一首情歌
生命宛如 靜靜的 相擁的河
永遠(yuǎn) 天長(zhǎng)地久
8. 什么長(zhǎng)鏡頭歌曲最好聽(tīng)
十部一鏡到底電影
1、《1917》；鏡頭一直跟著角色運(yùn)動(dòng)著，好像游戲視角。戰(zhàn)爭(zhēng)面前，生命就只是一張隨風(fēng)飄蕩的輕薄的老照片。鏡頭挺不錯(cuò)，代入感很強(qiáng)。和敦刻爾克的大場(chǎng)面不同，從個(gè)人的故事書(shū)寫(xiě)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和歷史感，挺像拯救大兵瑞恩。中國(guó)并不缺戰(zhàn)爭(zhēng)題材的故事，只是缺少能拍出這種電影的導(dǎo)演。
2、《維多利亞》；這片子拍的是一個(gè)勇氣，內(nèi)容也很不錯(cuò)。這兩個(gè)多小時(shí)的一鏡到底。想要做到太難了。演員的一氣呵成，且不止一個(gè)演員，這要極強(qiáng)烈的鏡頭與影像感知，演員太厲害。而且我發(fā)覺(jué)德意志這個(gè)國(guó)家太生猛。從任何方面來(lái)講，都好像極具實(shí)驗(yàn)精神，甚至令人有些恐懼，想法太大膽。例如，從此片的一鏡到底、從德國(guó)的AV、甚至是足球。都太大膽，奔放。
3、《路邊野餐》；很難形容這部電影給我的感覺(jué)，像是山谷間潺潺的河水，午后變幻無(wú)形的流云，或是穿過(guò)田野涌向森林的清風(fēng)。在絕對(duì)客觀的時(shí)間面前，我們?cè)诨貞浀拇呋拢蜷_(kāi)生銹的心鎖，讓感情肆意流淌，侵蝕了時(shí)鐘。
4、《鳥(niǎo)人》；技巧很多，特別是長(zhǎng)鏡頭的處理，真的很厲害蛤。戲如人生。其實(shí)看完后不由得又讓我開(kāi)始覺(jué)得，現(xiàn)在的主流電影貌似大多都是動(dòng)作片，那些激烈對(duì)抗讓人們視覺(jué)沖擊的電影貌似票房都不差，包括我許多朋友，他們都熱衷于速度與激情系列，漫威dc系列，但是這部作品顯然表達(dá)了導(dǎo)演的對(duì)電影的看法，電影應(yīng)該需要哲學(xué)需要思想，而電影中超現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的鳥(niǎo)人其實(shí)也就代表了那些可以快速獲得利益的電影作品，或許對(duì)于真正熱愛(ài)電影、熱愛(ài)視聽(tīng)語(yǔ)言的人來(lái)說(shuō)，電影《鳥(niǎo)人》是真的可貴。
5、《大空港2013》；終于看了這個(gè)傳說(shuō)中的一鏡到底。我是蠻喜歡這個(gè)故事的，機(jī)場(chǎng)這個(gè)舞臺(tái)上娓娓道來(lái)的一個(gè)家庭難念的荒誕經(jīng)。每個(gè)人都有一言難盡但并不過(guò)于討厭，反倒是夸張的藝術(shù)加工讓我看到高度包容和故事可以存在另一種可能性。大河內(nèi)作為全程吃瓜路人，可愛(ài)又搞笑。
6、《人類之子》；場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)豐富，美術(shù)到位，攝影非常好，不管是光影的運(yùn)用還是長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度，劇作相當(dāng)成熟，但故事本身有點(diǎn)薄弱了，每個(gè)人物的結(jié)束都是自我犧牲。高潮在嬰兒啼哭中開(kāi)辟一條不分?jǐn)澄业穆?，然后登上諾亞方舟，一切都合適的很完美。
7、《俄羅斯方舟》；通過(guò)一鏡到底的方式在圣彼得堡的冬宮，展現(xiàn)不同年代人物與光影的穿梭，為我們描繪了俄羅斯在繪畫(huà)，文學(xué)，詩(shī)歌，古典音樂(lè)，雕塑，當(dāng)然也包括電影等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域取得的偉大成就，使觀影者獲得美好的陶冶與藝術(shù)享受。
8、《時(shí)間編碼》；實(shí)驗(yàn)性超強(qiáng)，作為影迷，你可能不喜歡，但至少應(yīng)該看一看。某種程度上比信條燒腦，或者說(shuō)是燒眼睛，四線并行的長(zhǎng)鏡頭非常有想法，不同線程之間的交互和轉(zhuǎn)換也很有趣，不過(guò)相比于形式上的屌炸天，故事本身實(shí)在有些相形見(jiàn)絀。
9、《奪魂索》；一個(gè)封閉場(chǎng)景內(nèi)發(fā)生的殺人案，殺人-藏尸-宴會(huì)-談話-破案-被捕，短時(shí)間內(nèi)一氣呵成，中間還夾雜著殺人者與偵探角色的充滿價(jià)值觀沖突的對(duì)話?；堰^(guò)于慌張，看得人著急，最終導(dǎo)致漏了餡。全片場(chǎng)景都發(fā)生在一個(gè)房子里，場(chǎng)景單一的影片往往需要強(qiáng)大的臺(tái)詞和精湛的演技來(lái)襯托，這部片做到了。演員們幾乎從開(kāi)頭到結(jié)局一路都說(shuō)著臺(tái)詞，估計(jì)不喜歡的觀眾會(huì)看得睡過(guò)去吧。
10、《辣手神探》；絕對(duì)瘋狂與暴虐，一方面是各種追求目的不擇手段（包括周\梁的殺戮），另一方面卻在最后的決戰(zhàn)中正反雙方都有出于「道義」而犧牲，在一種混沌矛盾的價(jià)值觀下，吳宇森用「暴力美學(xué)」來(lái)克服邏輯和價(jià)值觀上的左右為難，反而在經(jīng)典港片中獨(dú)樹(shù)一幟。
9. 長(zhǎng)鏡頭歌詞是什么意思
諾丁山電影長(zhǎng)鏡頭插曲是no matter what。
演唱者：Boyzone
歌詞如下：
No Matter What
Chica cha ha ha
Boyzone
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
Chica cha ha ha
No matter what they tell us
No matter what they do
No matter what they teach us
What we believe it's true
No matter what they call us
However they attack
No matter where they take us
We'll find our own way back
I can't deny what I believe
I can't be what I'm not
I know our love forever
I know no matter what
If only tears were laughter（ooh）
If only night was day（ooh）
If only prayers were answered
（hear my prayers）
Then we could hear God say（say）
No matter what they tell you
No matter what they do
No matter what they teach you
What you believe it's true
And I will keep you safe and strong
And shelter from the storm
No matter where it's barren
A dream is being born
（Ooh）
No matter who they follow
No matter where they leave
No matter how they judge us
I'll be everyone you need
No matter if the sun don't shine
（ the sun don't shine）
Or if the skies are blue
（skies are blue）
No matter what the end is
My life began with you
I can't deny what I believe
（ what I believe）
I can't be what I'm not
（I know I know ）
I know this love's forever
That's all that matters now
No matter what
NO no matter what （no no matter what）
No no matter what
No no matter what
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
No no matter what
That's all that matters to me
擴(kuò)展資料
影片簡(jiǎn)介：
個(gè)性溫柔善良的威廉·薩克（休·格蘭特飾）住在倫敦西部的諾丁山，擁有一家生意慘淡的旅游書(shū)店。由于生意不甚理想，只能在書(shū)店的附近和一位行為怪異且不修邊幅的斯派克合租一套居室。自從離婚后，他的愛(ài)情生活一片空白。 安娜·斯科特（茱莉亞·羅伯茨飾）是美國(guó)的電影明星，她的玉照出現(xiàn)在各個(gè)雜志的封面上，一舉一動(dòng)都受到全世界的關(guān)注。 一個(gè)平淡無(wú)奇的星期三，安娜走進(jìn)威廉的書(shū)店里，她優(yōu)雅的姿態(tài)給威廉留下了深刻的第一印象，同時(shí)他也意識(shí)到，這位優(yōu)雅的女士正是那位家喻戶曉的好萊塢女影星安娜。在安娜離開(kāi)書(shū)店后不久，威廉在幫同事購(gòu)買飲料返回的路上再次遇到了安娜，他不小心把一杯飲料潑在了安娜身上。深感愧疚的威廉請(qǐng)安娜到他家里把衣服清洗干凈，也沒(méi)想到自己會(huì)愛(ài)上這位明星，假扮記者借故約會(huì)安娜。很快兩人墜入愛(ài)河，本來(lái)甜蜜的生活卻一下子被發(fā)現(xiàn)了的記者破壞了。安娜承受著媒體的壓力，需要做出決定，兩人也吵了起來(lái)。兩人由此展開(kāi)了一段童話般身份差距巨大的愛(ài)情之旅。
10. 什么長(zhǎng)鏡頭歌好聽(tīng)
由瑪格麗特?杜拉斯執(zhí)筆，阿倫?雷奈執(zhí)導(dǎo)的《廣島之戀》，是“左岸派”電影的杰出代表，在世界電影上也占有重要的地位，被譽(yù)為“一顆爆炸了的精神原子彈”，“西方電影從古典時(shí)期轉(zhuǎn)為現(xiàn)代時(shí)期的里程碑”。之所以取得這樣的成績(jī)，很大程度上要?dú)w功于其“意識(shí)流”風(fēng)格，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的手法，探索人的內(nèi)心世界。那么值得我們探討的便是，創(chuàng)作者們?nèi)绾螌⑿撵`深處的回憶、想象和諸種潛意識(shí)，用攝影機(jī)翻譯成一部電影，讓我們?cè)跓赡簧峡捎^可感可嘆。 首先應(yīng)該從劇本說(shuō)起，這也是后人評(píng)論“左岸派”電影的一大特色，即“文學(xué)化”。本片的編劇杜拉斯，是一位極具個(gè)性的女子，也是頗受爭(zhēng)議的作家。她的文風(fēng)詭異多變，華麗而又凄美，像詠嘆調(diào)般久久盤(pán)繞不散。當(dāng)時(shí)，她已經(jīng)四十五歲，離婚，死去了一個(gè)兒子，被法共開(kāi)除。被這些經(jīng)歷鍛造過(guò)的感情很自然地溶入到文字當(dāng)中，成其為內(nèi)容的底色。具體到《廣島之戀》中，盡管受限于“劇本”這一體裁，不能像《情人》《抵擋太平洋的堤壩》中，有大量細(xì)膩的心理描寫(xiě)，但通過(guò)它的舞臺(tái)指示，和模糊多義的人物對(duì)白，仍然顯示出角色，尤其是女主人公那些，復(fù)雜、矛盾和微妙的心理狀態(tài)。舉個(gè)例子，當(dāng)講到自己的家鄉(xiāng)時(shí)，她說(shuō)：“內(nèi)維爾就是這樣一個(gè)地方，就是一個(gè)使我在夜里夢(mèng)見(jiàn)最多的地方，同時(shí)也是一個(gè)使我，使我在白天想得最少的地方?！敝袊?guó)古話“日有所思夜有所夢(mèng)”，在夜里夢(mèng)得最多的地方，在白天怎么會(huì)不想著呢?？墒撬f(shuō)沒(méi)有，她也許是在極力壓制著自己的感情，在記憶和忘卻中，選擇后者。短短一句話，很精辟地說(shuō)明了女主角對(duì)待內(nèi)維爾的矛盾心態(tài)。這樣的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女性敏感獨(dú)到的文字，完成了心理語(yǔ)言到文字語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，而我們接下來(lái)著重要看的是，文本語(yǔ)言如何變成電影語(yǔ)言，就像斯派克?李在《為所欲為》的拍片日志中寫(xiě)道的：“這個(gè)劇本如何演變成一部種族關(guān)系的電影是很有趣的。” 原來(lái)的劇本是以五個(gè)部分展開(kāi)的，為了敘述和理解的方便，在此基礎(chǔ)之上，我將這部片子分為以下幾個(gè)場(chǎng)景：1. 室內(nèi)床上，主要是性愛(ài)和廣島2. 陽(yáng)臺(tái)，梳妝臺(tái)等3. 室外，走廊和大街4. 群眾戲5. 書(shū)房6. 咖啡館7. 女子所住的旅館8. 車站――另一家咖啡館9. 女子的房間隨著兩人交往的深入，女主角的感情大致經(jīng)歷這樣的過(guò)程：對(duì)廣島的好奇和憐憫，對(duì)日本男人的不太在乎――逐漸回憶起過(guò)去，傷感、憤怒，開(kāi)始愛(ài)上男主人公――大量的回憶以至歇斯底里不可自拔，依戀男主人公――內(nèi)心平靜，猶豫著是否要和男主人公在一起。分開(kāi)來(lái)看，就是以前的回憶和對(duì)眼前廣島、日本男人的態(tài)度變化這兩條主線。本來(lái)是比較明晰的，但因?yàn)閾诫s了大量非敘述性的內(nèi)容，就顯得有點(diǎn)晦澀了。但把它提出來(lái)看，還是很好懂的。 戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，對(duì)生命的人道主義關(guān)懷和對(duì)愛(ài)的贊美，這些元素在許多電影中都出現(xiàn)過(guò)，但在場(chǎng)1中，導(dǎo)演結(jié)合了《格爾尼卡》和《夜與霧》的拍攝經(jīng)驗(yàn)（前者用了大量淡入淡出的技巧，創(chuàng)造出一種夢(mèng)幻的感覺(jué)；后者用平行蒙太奇，將過(guò)去和現(xiàn)在對(duì)比），可以說(shuō)是史無(wú)前例地將性愛(ài)場(chǎng)面與戰(zhàn)后廣島的景象進(jìn)行交叉剪輯，并長(zhǎng)達(dá)13分鐘，造成另一種更為強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果。開(kāi)場(chǎng)性愛(ài)描寫(xiě)的五個(gè)鏡頭中，用了三個(gè)淡入淡出的鏡頭，音樂(lè)舒緩，節(jié)奏較慢。隨著對(duì)話的展開(kāi)，鏡頭立即切換成廣島某建筑的景象，在下一句對(duì)白和鏡頭中，我們知道這是廣島的一個(gè)醫(yī)院。“閃切”在這里的第一次出現(xiàn)，給人的感覺(jué)會(huì)非常突兀，錯(cuò)愕。不過(guò)，這只是導(dǎo)演訓(xùn)練觀眾的開(kāi)始，為了使觀眾理解，他還用對(duì)白進(jìn)行了解釋。經(jīng)歷了許多這樣的“閃切”，在后面，當(dāng)觀者已經(jīng)熟悉了這種方式，他是連旁白都會(huì)省去了的。最經(jīng)典的例子是，在場(chǎng)2中，女子端著咖啡從陽(yáng)臺(tái)進(jìn)入房間，看見(jiàn)男子的手，這時(shí)，畫(huà)面突然切換到另外一個(gè)地方，另外一只手。（如左圖）盡管我們不知道后者是代表廣島難民的一部分，還是其他什么，不過(guò)至少我們開(kāi)始適應(yīng)了。這對(duì)于一個(gè)不那么通俗的片子來(lái)說(shuō)，還是很重要的。在場(chǎng)1中，當(dāng)鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)向廣島，紀(jì)錄片風(fēng)格的攝影機(jī)移動(dòng)總體來(lái)說(shuō)，越來(lái)越快，鏡頭的跳躍性也增大，醫(yī)院、博物館、廢墟、廣場(chǎng)……到了“游行隊(duì)伍”時(shí)，達(dá)到了一個(gè)敘事上的小高潮，隨后，節(jié)奏慢下來(lái)，進(jìn)入女主角夢(mèng)囈一樣關(guān)于自己“遺忘”的講述。爾后，在“太田河”一段中，用了七個(gè)淡入淡出的鏡頭，作為開(kāi)場(chǎng)的呼應(yīng)。最后的四個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭（尤其是第一個(gè)，長(zhǎng)達(dá)三十多秒），穿越一條條小巷和街道，鏡頭漂移不定，拍攝節(jié)奏和剪輯節(jié)奏都加快，這與場(chǎng)5中“少女騎單車”的鏡頭中，那種流暢、優(yōu)美和恬靜的視覺(jué)感受決然不同。前者好像帶領(lǐng)觀眾體味到快感和逐漸深入某個(gè)神秘的世界的急切心情，后者讓我們感受到一個(gè)初戀的少女去赴情人之約的急切和快樂(lè)。觀影經(jīng)驗(yàn)豐富的人，也可以從前面推測(cè)出來(lái)，我們要進(jìn)入的是女主人公的內(nèi)心，因?yàn)橹暗膶?duì)話中，發(fā)問(wèn)的基本都是男人，她則是有大段大段的回答，并且那些臺(tái)詞曖昧不清，難以理解。果然，接下來(lái)，兩個(gè)人開(kāi)始有了比較“正?！钡膶?duì)話，男人試圖弄清她的身份、來(lái)歷等“個(gè)人信息”。對(duì)女子有特殊意義的“內(nèi)維爾”，也在這里第一次出現(xiàn)。導(dǎo)演給了她一個(gè)約一分鐘的面部特寫(xiě)。這個(gè)時(shí)候，眼神光和臺(tái)燈的運(yùn)用還沒(méi)有被賦予什么別的內(nèi)容，我們也不太容易從她淡淡微笑著的神情中，讀出別的什么。觀眾此時(shí)看到的還是很一般的景象。 到了場(chǎng)2，我們已經(jīng)完全了解了男女主人公的身份和他們目前的情況，但我們和男子一樣，仍然對(duì)這個(gè)美麗的法國(guó)女人充滿了好奇，想知道的更多。在接下來(lái)的談話中，第二次出現(xiàn)了“內(nèi)維爾”，開(kāi)始了女子第一次情緒的不愉快。這樣，故事才有了繼續(xù)看下去的噱頭。男子一直充當(dāng)?shù)慕巧?，除了情人之外，還有更重要的是“提示者”，他不斷地問(wèn)問(wèn)題，勾起了女子所有的記憶。 如上兩幅圖所示，我們可以看到，男子始終是背對(duì)著觀眾的，看不見(jiàn)他的表情，并且光線很暗，這使得他留下“中立”“客觀”的印象。而女子則占了畫(huà)面的大部分位置，導(dǎo)演有意引導(dǎo)觀眾去看的重點(diǎn)，一目了然。這樣，我們就好像和這個(gè)男子一樣，逐漸地了解她。 之后，在場(chǎng)5中，隨著回憶的深入開(kāi)展，女子開(kāi)始陷入現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的泥潭里，進(jìn)入到一種幾近迷幻的狀態(tài)。導(dǎo)演在這里也用到了大量溶入溶出的鏡頭，如果我沒(méi)有統(tǒng)計(jì)錯(cuò)誤的話，應(yīng)該是也五個(gè)，值得一提的是，當(dāng)鏡頭從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到過(guò)去時(shí)，均用了利索的切換，直接回到內(nèi)維爾，而當(dāng)從內(nèi)維爾轉(zhuǎn)到廣島時(shí)，除了一個(gè)鏡頭以外，其余都是用了淡入淡出的技巧，這樣就表現(xiàn)了女子仿佛是用盡了氣力才緩緩地從記憶里回到人世間，對(duì)過(guò)去仍然有著“剪不斷理還亂”的悲傷。女主人公回憶的高潮出現(xiàn)在場(chǎng)6中，她談到她的德國(guó)情人的死亡，開(kāi)始流淚，這是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是“她在往事中徘徊。這一次是獨(dú)自沉思，他把握不住她了”“她變得神志不清，不再看著他了?！边@一段戲中，女子的心理是極端痛苦，容不下別人的。導(dǎo)演用了話劇舞臺(tái)“間離化”的手法，男女主角對(duì)坐著，一束頂光有些傾斜地地打過(guò)來(lái)，于 是，男子就完全被隱藏在黑暗之中了，好像整個(gè)咖啡廳，都是這個(gè)女子訴說(shuō)往事的舞臺(tái)。當(dāng)她進(jìn)入到往我的地步時(shí)，連她自 己也隱藏到黑暗中去了。（如右圖） 我們?cè)賮?lái)看，鏡頭是如何呈現(xiàn)女子對(duì)男子態(tài)度變化的。在場(chǎng)1中，男子求她留下來(lái)，但她由于沒(méi)有把這當(dāng)一回事，并沒(méi)有答應(yīng)，而是一口回絕說(shuō)自己明天就要走了。此時(shí)，女子占有優(yōu)勢(shì)地位，導(dǎo)演給了她一個(gè)仰拍的鏡頭，對(duì)于處于二人關(guān)系劣勢(shì)的男子，則是俯拍。一個(gè)顯得高高在上，一個(gè)有點(diǎn)委曲求全，兩者對(duì)比突出，很容易分辨出來(lái)。隨著他們關(guān)系的發(fā)展，女子越發(fā)感到自己的孤獨(dú)與無(wú)助，她開(kāi)始戀上這個(gè)日本男人，并且先前堅(jiān)決要回法國(guó)的心也漸漸動(dòng)搖起來(lái)。在場(chǎng)5中，女子回到旅館，洗完臉走到街上，像個(gè)無(wú)家可歸的小孩，蹲在某個(gè)角落里。這時(shí)，男人來(lái)了，他站著，低頭看著她。這個(gè)鏡頭用了一個(gè)大俯拍，男子好像神一樣，俯視著這個(gè)鱗傷遍體的女子。但他對(duì)她的態(tài)度是誠(chéng)懇的，不存在剛剛那種優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)的分別，所以，它又帶了稍許宿命之感。最后，女子經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思量，理智逐漸恢復(fù)，心情也開(kāi)始平靜，于是這時(shí)他們兩個(gè)的地位基本上是平等的了，“這次他面對(duì)她走過(guò)去――最后一次――不過(guò)保持著一段距離。從那時(shí)起，她是不可褻瀆的”，劇本里如此寫(xiě)道。我們?cè)賮?lái)看畫(huà)面：兩個(gè)人都站在一個(gè)屋檐下，左右空間十分平衡，光線也很充足，看不出是有意偏向那一邊，整個(gè)結(jié)構(gòu)很均勻，當(dāng)然身高引起的差距除外。這只是幾個(gè)很顯而易見(jiàn)的例子，在片中還有很多其他富有韻味的鏡頭和場(chǎng)面，就不一一列舉了。 此外，在電影《廣島之戀》中，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè)也起到到了相當(dāng)大的作用。有資料略略提到說(shuō)這部片子是以七個(gè)主題曲而構(gòu)成，筆者學(xué)淺，未敢深究。但它的配樂(lè)和畫(huà)面、對(duì)白之間靈活自由的切換，或者以樂(lè)襯情，或者以聲轉(zhuǎn)場(chǎng)，都是做得比較好的。還有兩位演員精湛的演技，也為本片加分不少。 不過(guò)，我也認(rèn)為，這部電影，就像杜拉斯所說(shuō)，是“一部記錄在膠片上小說(shuō)”，它的文學(xué)意味在某種程度上反而超過(guò)了電影本身，文本給予讀者的沖撞力反而大于鏡頭表現(xiàn)。有評(píng)論者說(shuō)“一部異常令人厭煩的、浮夸的、充滿了最遭人恨的文學(xué)的電影”，語(yǔ)言雖然刻薄，但也不無(wú)道理。并且，由于“時(shí)間切換太為突兀，斷裂感太強(qiáng)”。但無(wú)論如何，瑕不掩瑜，《廣島之戀》依然以其“顯明的政治立場(chǎng)和奇特新穎的形式，達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義作品中最罕見(jiàn)的高峰，而且也許還標(biāo)志著電影史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。（喬治?薩杜爾在《法國(guó)電影》）
11. 長(zhǎng)鏡頭歌曲意思含義
景深長(zhǎng)鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長(zhǎng)鏡頭。是在長(zhǎng)鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面調(diào)度的手段。 這種鏡頭常用來(lái)保持畫(huà)面時(shí)間和空間上的完整統(tǒng)一。 其作用為：
a.能以一個(gè)單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動(dòng)作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在 b.強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)鏡頭在時(shí)間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個(gè)平面互相襯映、互相 對(duì)比的復(fù)雜畫(huà)面空間結(jié)構(gòu) c.由于這種多層面和多元性的畫(huà)面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時(shí)有相當(dāng)大的選擇自由 并自由地對(duì)畫(huà)面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。
