1. 人物紀(jì)實攝影技巧

1、紀(jì)實攝影是由一個技藝高超，富有獻(xiàn)身精神的攝影家以任何畫幅的照相機拍攝的系列照片，它能抓取人類狀況的現(xiàn)實本質(zhì)，展現(xiàn)生活條件，無論是好是壞。

2、紀(jì)實攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫。其中流露出拍攝者的關(guān)心，并表明可能需要作那些變化。

3、紀(jì)實攝影是解釋人與環(huán)境，人與社會活動之間相互關(guān)系的解說性照片。

中文“紀(jì)實攝影”概念的創(chuàng)始人是王惠敏。1984年，該詞初見于《國際攝影》，是當(dāng)時的編輯王惠敏臨時想出來為國外某一種攝影樣式起名的。在流行拿來主義的20世紀(jì)80年代，這個被對應(yīng)為英文“document Photography”的概念，很快就在國內(nèi)作為一個有特指而沒有確切定義的孤立存在概念，普遍使用開來。

2. 人物紀(jì)實攝影技巧有哪些

這個問題需要從主題確定、主體觀察、構(gòu)圖、對焦、快門控制等角度來回答。

首先要清楚拍什么，也就是主題是什么，要表現(xiàn)什么，是孩子的天真？夫妻的恩愛？老年人的恬靜？或者社會底層人士的苦楚。

確定了主題之后，才能去尋找合適的主體和場景。

主體的選擇一定要符合主題，主體身上一定要有主題所包含的內(nèi)容，然后就是要通過觀察，去發(fā)現(xiàn)主體的哪個姿態(tài)和表情最能表達(dá)主題，這個過程要迅速，攝影師要敏感。

因為是紀(jì)實抓拍，不是擺拍，最佳狀態(tài)稍縱即逝，所以要快速，這也就是需要一個高快門的原因。

如果來不及實時對焦，還可以考慮陷阱對焦等技術(shù)，目的就是不錯過這個決定性瞬間。

至于構(gòu)圖，最好是在前期拍攝時就有所考慮，片子中的線條和明暗，要有助于突出主體，點明主題。

當(dāng)然，對于不能擺拍的紀(jì)實類作品，后期時也可對構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整，裁剪掉無用的或者干擾主題的部分，讓主體更突出。

3. 紀(jì)實人物拍攝

紀(jì)實跟蹤法

真實性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個人的態(tài)度和觀點，這樣就很容易破壞片子的真實感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個方面塑造真實感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動，他才能將真情實感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對人物的理解，以及對主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時間、地點一定要準(zhǔn)確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個人在門里門外完整的對話，不僅場景自然生動，而且強烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實可信。

紀(jì)實跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時機，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來實現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時長，對哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個時空里不斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件，以使人物的行為、動作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動相冊時顫抖的手到看照片時哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實質(zhì)樸的鏡頭更能打動人心。

此外，拍攝者還要時刻保持對細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時刻集中注意力，對拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場經(jīng)驗及隨機應(yīng)變的能力。其實這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動時，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時刻保持拍攝狀態(tài)，才有機會捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運用情景再現(xiàn)法來補救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實故事進(jìn)行畫面設(shè)計，實際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬?dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因為“再現(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會更加鮮活立體。

一種同期聲是對現(xiàn)場聲音做真實記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài);在時空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務(wù)隊》一片時，為了表現(xiàn)大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強。

另一種同期聲是對主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實現(xiàn)預(yù)先設(shè)計的創(chuàng)作意圖。對人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面?？梢愿鶕?jù)畫面?zhèn)戎攸c的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實感和現(xiàn)場感。

4. 紀(jì)實人物攝影高清

侯登科（1950-2003），陜西鳳翔人，中國當(dāng)代紀(jì)實攝影的坐標(biāo)式人物，為當(dāng)代中國的社會變遷，尤其是中國當(dāng)代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的紀(jì)錄。代表作有《麥客》、《黃土地上的女人》、《四方城》等，以其名字命名的“侯登科紀(jì)實攝影獎”是國內(nèi)首個民間操作的紀(jì)實攝影項目。

5. 人物紀(jì)實攝影都有哪些

對生活保持足夠的好奇心。今年國慶節(jié)期間，我自駕去了獨龍江，這個封閉了兩年，今年國慶節(jié)才免費開放，但每天只允許500人進(jìn)入。眾所周知，獨龍族是中國人數(shù)最少的少數(shù)民族，從建國之初的1500左右發(fā)展到如今也不過區(qū)區(qū)5000人左右，這是一個長期處于封閉狀態(tài)的少數(shù)民族，從原姑社會直接過渡到如今，他們真實生活狀態(tài)究竟怎么樣？我就是帶著這樣的好奇心進(jìn)入了這個地方。

我在獨龍族的一個自然村，就被路邊這個藍(lán)胖子吸引了，猜想它的主人會是什么樣的？

這時，偶然過路的一村民好心告訴我，房子里面住著一位紋面女，這是獨龍族僅存十幾位紋面女之一。

拍到紋面奶奶之后，我并沒有發(fā)現(xiàn)房子里面有誰像是哆啦A夢的主人，由于趕時間到下一個景點，我?guī)еz憾離開，但心里還是掛著。

返程的時候，路上有兩個孩子在打羽毛球，由于道路很窄，我停下車，突然發(fā)現(xiàn)就在紋面奶奶的家門口，就好奇地張望，這時，兩個孩子很有禮貌地停下運動，坐到自家門口為我們讓行，我終于找到哆啦A夢的主人了。從紋面女到最新一代的獨龍族少年，似乎闡述了這個民族生活的側(cè)影。

下面的圖就不需要解釋了吧！

6. 人物紀(jì)實攝影技巧分析

，最根本區(qū)別也就是側(cè)重點的不同，簡單說人文攝影可以說也是一種紀(jì)實攝影，就叫人文紀(jì)實攝影吧，人文攝影的目的和主旨是在于表達(dá)攝影師對社會、人文、現(xiàn)實的理解與思考，而人像攝影就簡單的多了，主要就是在于展現(xiàn)和刻畫人物，拍攝人物的外貌、神態(tài)、姿態(tài)、氣質(zhì)等等，具體還可以分為肖像照、全身照、環(huán)境人像等等。