1. 適馬1835 1.8全畫幅

85art，105art，40art，殘幅16,56.4，1835和510。 我說的可能會得罪一批人，因為很多人眼里是說不得適馬的不好的，就像是說大疆不完美也會招人噴一樣。 一提到適馬首先想到的就是art系列鏡頭，其次或許就是sport系列，又或者是無反c系列。 sport和art無一不是很重的。相較于電影鏡頭而言有人說還不夠健身，但是完全不是一個定位所以不納入考慮。適馬鏡頭的重量是出了名的。 正是因為重，所以會直接影響到個人玩家的使用頻率。特別是在如今無反時代悄然來臨的日子，有越來越多的輕便畫質好頭可以選擇了。 如果在畫質可以接受的情況下，誰不愿意更輕的鏡頭呢？那么適馬是否對得起它的重量？ 適馬的art系列向來以高畫質，高跑分而聞名。銳度是沒得說的強。但是很奇怪的就是，很少有人會去批評適馬的焦外。雖然個人因為不喜歡適馬的健身，所以并沒有舍得花錢去買art鏡頭。但是作為曾經的參考，看過大量適馬art系列的樣張。 直接放結論：如果您是工作用途，適馬的105art，和85art值得推薦。棚拍，喜歡拍物品，適馬的40art是不錯的選擇。 網上看適馬的評測，很多人會說，啊好銳啊！這個色散完全可以接受，很不錯！口徑蝕控制得還行?。≡圃?。但是作為大光圈鏡頭，一個控制得好的焦外我覺得是比銳度還有重要的。天天說刀銳奶化，刀銳奶化，怎么萌新看到了刀銳，奶化就丟了呢？ 其實大部分便宜鏡頭焦外二線性都十分不理想。比如索尼的三小支（35,55,85），焦外都很辣雞，口徑蝕色散二線性全都可以用糟糕來形容；比如尼康的85.8s，剛出來5k，號稱最強的85.8，但是實際上看樣張二線性控制的依舊不好；比如騰龍的某些變焦，焦內銳度，色散等等方面都沒二話說，但是焦外丑的讓一些人都覺得有些暈（就是說你，2875）。適馬依舊沒有逃過此劫，包括像最新的35.2art，焦內不錯但是焦外是有點翻車。二線性控制得比以前好但是還是不好怎么看，光斑在邊緣都變成橄欖球了。再加上它的t值是比較小的，f1.2的進光和人家f1.4差不多了。配上重量，我是感覺不到什么優(yōu)勢。 對了，說到t值，只能怪適馬堆的鏡片實在太多，進光實測確實會低一點。這對于很多追求大光圈夜拍的人心里還是多少有點難受，有種“被欺騙的感覺”。少半檔光圈又不是不能用！那好吧，我們忽略這個問題。 正是因為適馬的焦外，我認為適馬并不香。但是咱不能以偏概全，85art和105art的焦外確實還算是比較好看的，對于人像工作者來說是福音，因為便宜??！故而推薦。但是因為實在健身，105的105mm口徑配上大炮......非工作室的掙錢用戶，極其不推薦購買。 適馬也似乎意識到了問題。比如幾維拍啊拍最新的評測里面就吐槽適馬art焦外真垃圾，但是最新的452.8焦外卻美得不像適馬。所以我還是很期待適馬未來能把焦外做好，造出真正的頂級拍照頭?？上?52.8光圈太小，也不便宜，也不納入考慮之中。 最后說一下適馬的殘幅系列。1835和50100都是殘幅里最頂級的規(guī)格，而且一個三千多，一個五千出頭。這種t值賊高，虛化達到全畫幅效果的殘幅鏡頭你還需要考慮嗎？其實還是需要的。因為二者比全畫幅鏡頭還要重，體積相當大。50100的體積重量直接可以肛到全畫幅720 2.8的體積重量，可謂恐怖......如果不是為了干活，不推薦這兩顆鏡頭。如果只是玩殘幅，想玩玩全畫幅規(guī)格，只建議買顆或者租一顆1835來過過癮。 適馬三劍客，16，30，56系列1.4鏡頭不可謂不香。價格很低但是銳度素質是可以達到art級別的。561.4更是又輕又強?？梢哉f是各家殘幅能買就買的必備頭。（其實也就Sony和Canon）。但是問題依舊，焦外不行，二線性明顯。但是沒有其它鏡頭選，所以這個缺點也不叫缺點了，這個價格你還能要求什么呢？

2. 適馬f1.8

索尼的鏡頭系統(tǒng)是比較復雜的，有傳統(tǒng)單反A口和微單E口兩大類，其中A口有半幅機和全副機的分別，而E口也有半幅機和全副機，總共就是4個規(guī)格。鏡頭本身有索尼鏡頭，美能達G鏡頭，還有蔡司鏡頭，這還沒包括美能達和蔡司的老鏡頭，索尼家高端蔡司鏡頭和G鏡頭不便宜啊，窮人買不起。

3. 適馬全畫幅1.8系列鏡頭有哪些

卡口是適合佳能EF，和尼康F卡口，當然包括適馬卡口。

適馬18-35mm f/1.8 DC HSM A是標準鏡頭 （變焦）。

適馬18-35是半幅單反相機鏡頭,1.8大光圈，銳度不錯,等效全副28-50f2.8,適合旅游風景,夜景室內,人文紀實,靜物人像,是個不錯的萬金油鏡頭。即便用在全畫幅上，拍出圖片也沒有黑邊。

4. 適馬全畫幅1.8系列鏡頭型號

虛化較果除了光圈外，還受焦距影響，焦距越長，那么虛化效果就越明顯，很多時候焦距對虛化的影響要比光圈更加明顯。

由于兩款鏡頭都是變焦鏡頭，所以都存在虛化較弱的短焦段和虛化較強的長焦段，很難公平對比。

在長焦段的對比上，騰龍70-200由于焦距更長，虛化效果要明顯很多，200焦距配合2.8光圈幾乎可以把背景全部糊掉，通常要收小光圈才能得到可看的景物。而適馬50-100在長焦端焦距較短，即使配合1.8的光圈也很難得到那么糊的效果，背景景物的樣貌還是可以辨別的。

而在短焦端的對比上，由于50與70焦距比較接近，騰龍無法靠焦距體現出優(yōu)勢來，適馬的50mm配合1.8光圈相當于小痰盂的虛化效果，而騰龍的70mm配合2.8光圈基本上就沒那么虛了，甚至還很弱。

（以上對比均以APS畫幅機身為準，因為適馬50-100不是全幅頭）

以個人經驗來說，這兩者以適馬50-100更值得選擇，原因如下：

1。適馬這個系列的鏡頭畫質在橫向對比上比騰龍要好，大光圈可用，而騰龍在最大光圈下銳度較差，甚至有色散的嫌疑。

2。按經驗和口碑來講，騰龍這款的跑焦幾率要高，這可能與較古老的對焦馬達有關，而適馬這個系列的對焦技術幾乎可以與原廠紅圈媲美。

3。在焦段來說，適馬50-100的等效焦距含蓋了人像常用焦段，而騰龍70-200的等效焦距太長，可表達的景別有限。

4。對于人像常用焦段來說（50-85），適馬50-100的虛化效果要更好，而騰龍70-200要拉到長焦以上才能得到較好的虛化，在短焦時是較弱的，也就是說如果想用騰龍70-200想拍出較好的虛化效果，必需拉長焦跑得遠遠的拍攝才行，這在人像拍攝上限制就有點大了，更加限制景別的表達。

綜上所述，適馬50-100是比較好的選擇。

5. 適馬全畫幅相機評測

索尼a7s3能配適馬56f14鏡頭。是索尼的全畫幅微單，采用的是E卡口，而適馬56F14是E卡口的半畫幅微單鏡頭，可以適配索尼所有E卡口的微單相機。不過，適馬56f1.4鏡頭配索尼的全畫幅相機，存在焦距等效換算，即等效焦距為56*1.5=84毫米，即它的視覺與全畫幅85毫米鏡頭差不多。