1. viog鏡頭

一般人不會是用18的鏡頭來拍攝了。因為會產(chǎn)生畸變效果。

2. vag鏡頭

監(jiān)控顏色變暗主要是這幾方面，一是連接視頻的信號線接觸不良，二就是顯示器燈管老化了，畢竟監(jiān)控顯示器是不關的，三就是信號線已經(jīng)損壞了傳輸出來的信號不好，所以你檢查一下這三方面看看，換個顯示器試試顏色有沒變化，

3. vivitar鏡頭

vivitar不是雜牌。是美國老牌子，但是已經(jīng)很沒落了，而且他的數(shù)碼相機都是貼牌的， 快門滯后的感覺狠嚴重，而且?guī)缀醅F(xiàn)在市面上流通的都是三手的相機或者洋破爛翻新的 。

歷史上也推出過眾多物美價廉的產(chǎn)品。其很多自動對焦以及手動鏡頭口碑不錯，二手市場很受歡迎。

4. 35㎜鏡頭

當然是全畫幅的d750好了，35mm是最佳人文焦段；配aps畫幅的d7200乘上1.5的系數(shù)實際焦距為52.5mm，實用性上不如前者。

5. 16～50鏡頭

看你拍什么了 一般來拍夜景需要大光圈的鏡頭50是定焦而且最大光圈1.8肯定受光量比1650好了這個還是3.5的光圈，但是5018拍的主題很單一啊 一般拍人像 微距什么的拍風景的寬容度不行的。

6. 35～70mm鏡頭

可以，尼康單反口沒變過，到D850能接的上用，不過3570這顆不是什么好鏡頭，如果是2.8那顆恒定倒是還行，不過3570 2.8d因為鏡片膠合劑老化導致邊緣起霧，會影響畫質。這是通病了。膠片時代光學與鍍膜設計能力與今時今日不可同日而語，除非情懷在線（那也建議玩一些經(jīng)典特色的定焦鏡頭），還是有新用新吧。如果一定要玩老變焦，建議選中長焦段，因為結構經(jīng)典，吃光小色散也小，比如AIS80-200 F4，撐4000萬像素全畫幅數(shù)碼沒問題。沒預算買AF長焦的時候，這顆我用了好久非常滿意。而需要盡量要避開超廣，廣角鏡頭。吃光大，色散重，邊緣弱，只有一個優(yōu)點，那就是膠片時代超廣都很重視畸變抑制，而非現(xiàn)在這樣重邊緣畫質不重畸變，抑制交給機身矯正和后期矯正

7. 18～140鏡頭

18一140鏡頭屬于中低檔次

8. 24～120鏡頭

24-85是老頭，是24-70 的前代，焦段是屬于常用焦段，什么都能干，有廣角端有長焦端，微距也能勉強，成像質量好，缺點是特點不明顯，長焦不夠長，廣角不夠廣，成像不如定焦24-120和28-300 是近些年流行的一鏡走天下的頭，有長焦有廣角，成像比24-70差很多，就是方便沒其他用處

9. vivitar鏡頭價格

1894年，奧地利檢測員薩姆弗拉格發(fā)現(xiàn)：當被攝體平面、膠片平面、鏡頭平面這三個面的延長面相交于一直線時，即可得到全面清晰的影像，這個發(fā)現(xiàn)被稱作“薩姆定律”，后被廣泛用于技術攝影領域。這有別于縮小光圈所獲得的景深，而是即便在最大光圈下，得到的也是全清晰的影像。

十多年前有次給廣告公司拍廣告，其中有一塊電腦主板要求從45度角斜俯拍，而每個元件和印刷電路板上的字跡全部都得清晰。我用遍了能找到的各種鏡頭，光圈收到最小還是辦不到。而客戶方拿出的日本的畫冊的確是全清晰的。在那個連攝影書籍都難得買到的年代，哪里知道它是用技術相機拍攝的啊......這事兒以后就成了我的一個心結，以至于當知道還有種相機叫做“技術相機”后，毫不猶豫地買了我的第一臺4x5雙軌機——皇冠格拉菲，題圖照片就是當年用4x5反轉片拍的。直至今日，我還收藏著林好夫和富士680技術相機。

大、中畫幅技術相機均有平移和偏擺調整功能，它利用的是鏡頭像場的邊緣部分的斜角透視，因此可選用鏡頭的像場要足夠大。平移功能能夠改變景物的透視關系，因而廣泛地運用于建筑攝影中矯正樓體下大上小等狀態(tài)，而偏擺功能則主要用于“薩姆拍攝”，獲得“全景深”的影像。

當數(shù)碼相機全面取代了一般膠片相機，而大畫幅數(shù)碼后背又是我等貧民所不敢奢求的，在普通單反數(shù)碼相機上實現(xiàn)這些技術調整就成了一個夢想。我也曾買過大畫幅相機的135數(shù)碼轉接板，還是因為麻煩而放棄了。曾一起玩過大畫幅而主攻建筑攝影的老哥L君更是花1.3萬大元買來了佳能24mmTS-E移軸 鏡頭 。

“讓普通鏡頭搖頭”——網(wǎng)絡讓這個愿望實現(xiàn)起來竟然是這么容易。近來一種移軸接環(huán)在淘寶等銷售。它介于鏡頭和機身之間，具備平移和搖頭功能，讓普通鏡頭變成了移軸鏡頭。最貴的當屬哈蘇的， 價格3.9萬元，其次是德國的MiREX，價格是3、4千元；同時具備平移和搖頭功能的國產(chǎn)品牌接環(huán)需要1800元左右，而單獨具備平移或者搖頭功能的，則只需要幾百元。平移功能所取得的改變透視效果在后期ps里很容易實現(xiàn)，而全景深的效果是目前為止還沒有哪個軟件能夠做到的。我選擇了單一功能的搖頭接環(huán)。

用轉接環(huán)實現(xiàn)技術調整有兩個前提：一是所用鏡頭的像場要大于相機的CCD（CMOS），二是鏡頭的像面距要大于機身的法蘭距。也就是說：135全幅機身上必須用120畫幅的鏡頭，這個比較麻煩了，120鏡頭分辨率一般都不及135鏡頭，畫質好的康泰時645和哈蘇的蔡司鏡頭都價格不菲。另一個選擇是135全幅的鏡頭用在APSC畫幅機身上，接環(huán)的距離加上鏡頭的像面距，也只有單電相機可以承接了。 我毫不猶豫地選擇了EOS轉SONY NEX的接環(huán)，這樣可以說通吃我手頭的大部分各種卡口的鏡頭了。接環(huán)回來只在桌上和室內試拍了一下，還沒拿出去實地拍攝呢，今天天氣不錯，便到湖邊試拍了幾張：

機身sony nex5c，鏡頭vivitar28mm2.8，還是從桌面的試鏡開始吧：上圖沒用搖頭功能，光圈f2.8，只有中間部分的字跡是清晰的，上下兩端模糊了。下圖向下偏擺鏡頭，邊調整焦距，直至全清晰：

接環(huán)是可以360度旋轉的，每30度有定位。以下上圖為反向偏擺，故意虛化左右影像；下圖為向左偏擺，直至畫面全清晰：

室外換了賓得77mm1.8“二公主”，光圈f2.8，前者焦點調在人身上，近景的花兒全糊了；后者向下偏擺鏡頭，同時調整焦距，直至前后景全清晰：

向右偏擺接環(huán)，柱子基本全清晰：

向左偏擺接環(huán)，只要中間的清晰：

回到vivita28mm2.8，仍然全開光圈，前者向下偏擺，全清晰，后者還原偏擺角度，只有近景清晰：

這排欄桿在畫面中是斜向排列的，于是采用了向左下角斜向偏擺接環(huán)，前者為偏擺的，后者是取消偏擺的：

初試接環(huán)，還沒有摸到調整規(guī)律。與大畫幅相機不同的是，技術相機多半可以鏡頭平面和膠片平面同時調整，而這種接環(huán)只是讓鏡頭搖頭偏擺了。在實際拍攝中，要用薩姆定律獲得全景深的影像，在偏擺調整后，自然還是要收縮光圈的，因而細微的誤差并不要緊。