1. 釵頭鳳意境

釵頭鳳這首歌有好幾個(gè)歌手的不同版本,我推薦風(fēng)中采蓮的版本,獨(dú)特的嗓音與歌詞意境很配。

2. 釵頭鳳 詩(shī)歌鑒賞

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非書法家，樓主的要求不低，發(fā)個(gè)草稿樣板也未知合口味否？

3. 釵頭鳳意境的三個(gè)特征

1.梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

——蘇軾《東欄梨花》

清明時(shí)節(jié)，草熏風(fēng)暖，梨花如雪，已是暮春繁華過眼即空，但是這一刻仍是一年當(dāng)中最美的，人生能有幾度清明?

凄清惆悵的意境，蘇軾的詩(shī)一向以豪放著稱，像這樣悲涼的很是少見。

2.相顧無(wú)言，唯有淚千行。

——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

不是不說(shuō)，而是千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起。

每每想起這首詩(shī)，最有感觸的就是這一句。

無(wú)言，正是無(wú)言才更顯沉痛！此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

蘇軾的原配妻子王弗已經(jīng)逝世十年了，王弗的葬地遠(yuǎn)在千里之外的四川眉山，而他沒有地方訴說(shuō)自己心中的悲傷凄涼，唯有夢(mèng)中與她相見。

3.世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼？

——蘇軾《西江月.世事一場(chǎng)大夢(mèng)》

詠人生之短促，嘆壯志之難酬。

世事無(wú)常，如夢(mèng)幻影。

4.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》

蘇軾因?yàn)闉跖_(tái)詩(shī)案蘇軾險(xiǎn)成為趙宋王朝第一個(gè)被殺的讀書人，之后就被貶黃州。境界高曠灑脫，胸中有萬(wàn)卷書，筆下無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。

5.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

——蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

蘇軾是一位性格豪放、氣質(zhì)浪漫的文學(xué)家。把青天當(dāng)做自己的朋友，把酒相問，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。

這首從小背得滾瓜爛熟的名篇，多年以后在外讀書，不在家中陪親人共度中秋佳節(jié)的時(shí)候，想起最后一這段，有了更深的感悟。

5.不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿江樹。

——張若虛《

春江花月夜

》

"孤篇蓋全唐"

一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。

6.天上枝枝，人間樹樹。

曾何春而何秋，亦忘朝而忘暮。

——李汝珍《鏡花緣》

這本長(zhǎng)篇小說(shuō)我很喜歡，其中最愛這一句。

自以為表達(dá)了一種淡然且不羈的生活態(tài)度，而我最希望這樣。

7.浮生只合尊前老，雪滿長(zhǎng)安道。

故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。

——舒亶《虞美人.寄公度》

白雪皚皚，覆蓋著長(zhǎng)安城

大雪深夜，萬(wàn)籟俱寂

凄清獨(dú)酌，浮生若夢(mèng)

心念老友，憧憬春色撩人。

8.我與山靈相對(duì)笑，滿頭晴雪共難消。

——林則徐《塞外雜詠》

1841年，林則徐因?yàn)榱χ麂N毀鴉片，

而被向英國(guó)獻(xiàn)媚的清政府貶謫伊利，

已經(jīng)快要60歲的林則徐坦然去了新疆，

在新疆，他看到了覆蓋著皚皚白雪的天山，

他看到了自己少年時(shí)期就已經(jīng)讀到的西域，

他來(lái)到了祖先當(dāng)年鑿空歷史的圣地，

頓時(shí)忘卻了自己的遭遇，

他豁達(dá)中透著幽默說(shuō)：

我與天山相對(duì)而笑，

你頭上的白雪和我頭上的白發(fā)，

都無(wú)法消除??！

君子到了什么地方，

都會(huì)隨遇而安，安而后為！

9.不煉金丹不坐禪，不做商賈不種田。

閑來(lái)寫就青山賣，不使人間造業(yè)錢。

——唐寅

大名鼎鼎的”江南第一風(fēng)流才子，賣畫自給，放逸不羈。灑脫豪邁之情,溢于紙上。

10.立錐莫笑無(wú)余地，萬(wàn)里江山筆下生。

——唐寅

看這一股傲氣和豪氣，

非唐伯虎莫屬，

你們不要笑話我貧窮的無(wú)立錐之地，

但是，我一支毛筆，

卻可以畫出萬(wàn)里山河！

11.

紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲?！　e后相思是幾時(shí)？后會(huì)難知？后會(huì)難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)。

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

——唐寅《一剪梅.雨打梨花深閉門》

12.桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠；半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前；車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧者，一在平地一在天；若將貧賤比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿；不見五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。

——唐寅《桃花庵詩(shī)》

13

我也不登天子船，我也不上長(zhǎng)安眠。姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹梅花月滿天。

——唐寅《把酒對(duì)月歌》

唐伯虎，真才子！

14.鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。

——王微《四氣詩(shī)》

吹簫的時(shí)候刮起了秋風(fēng)，

備酒的時(shí)候下起了冬雪。

15. 殘杯冷炙有德色，不如著書黃葉村。

——敦誠(chéng)《寄懷曹雪芹》

權(quán)貴給的一點(diǎn)點(diǎn)施舍，

就會(huì)擺出一副恩公的嘴臉，

讓人感到難堪作嘔，

您不如在蕭瑟掩映的黃葉孤村里，

繼續(xù)寫您的著作吧！

曹公有這樣的好友是幸運(yùn)的，不是所有人都能懂自己。

16.興酣落筆搖五岳，詩(shī)成笑傲凌滄洲。

功名富貴若長(zhǎng)在，漢水亦應(yīng)西北流。

——李白《江上吟》

我興酣之時(shí)，落筆可搖動(dòng)五岳，詩(shī)成之后，嘯傲之聲，直凌越滄海。

功名富貴如果能夠常在，漢水恐怕就要向西北倒流了。

霸氣！

17.國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

——杜甫《春望》

一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。

18.蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

——李清照《點(diǎn)絳唇》

春日清晨，花園內(nèi)綠楊掩映著秋千架，年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。

客人是誰(shuí)？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。

這首詞是李清照早期詞作的名篇之一，但此詞屬存疑之作。

初中的時(shí)候，歷史老師是個(gè)男的，中年大叔。上課聊天的時(shí)候講到李清照的這首詞，他為了讓我們更能理解什么是和羞走，倚門回首，作出一副女兒家的嬌態(tài)，含著食指在教室門口回頭，哈哈哈哈，現(xiàn)在想起他還覺得很有意思，是個(gè)很好的歷史老師。

19.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

——李清照《聲聲慢.尋尋覓覓》

李清照的這首詞，每一句，每一個(gè)字我都喜歡。靖康之變后，李清照國(guó)破家亡夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉。

有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

20.風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

——李清照《武陵春.春晚》

她孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘。

載不動(dòng)，許多愁…

21.上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。

——《上邪》

22.山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。

——納蘭性德《長(zhǎng)相思.山一程》

走過一條條山路，走過一條條水路，正向榆關(guān)那邊走去。夜深了帳篷里點(diǎn)著燈。晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng)，家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。

23.飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。

愛他明月好，憔悴也相關(guān)。最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。

湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

——納蘭性德《臨江仙.寒柳》

愛他明月好，憔悴也相關(guān)……

西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎

24.錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

——李商隱《錦瑟》

此詩(shī)約作于作者晚年，對(duì)《錦瑟》一詩(shī)的創(chuàng)作意旨?xì)v來(lái)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是?；蛞詾槭菒蹏?guó)之篇，或以為是悼念追懷亡妻之作，或以為是自傷身世、自比文才之論，或以為是抒寫思念侍兒之筆。只是讀到最后一句，讓人頗為感傷。

25.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

——杜牧《江南春》

"南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中"

金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來(lái)就給人一種深邃的感覺，現(xiàn)在詩(shī)人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。

這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩。

26.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚，來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

——白居易《問劉十九》

寥寥二十字，沒有華麗辭藻，字里行間卻洋溢著熱烈歡快的色調(diào)和溫馨熾熱的情誼。

27.千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

——柳宗元《江雪》

柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，且主觀的心情則顯得寂寞，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，僅用二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面。

28.醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

——辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

辛棄疾21歲時(shí)，就在家鄉(xiāng)歷城（今山東濟(jì)南）參加了抗金起義。起義失敗后，他回到南宋，當(dāng)過許多地方的長(zhǎng)官。后來(lái)，他長(zhǎng)期不得任用，閑居近二十年。公元1188年，辛棄疾與陳亮在鉛山瓢泉會(huì)見，即第二次“鵝湖之會(huì)”。此詞當(dāng)作于這次會(huì)見又分別之后。詞中回顧了他當(dāng)年在山東和耿京一起領(lǐng)導(dǎo)義軍抗擊金兵的情形，描繪了義軍雄壯的軍容和英勇戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，也表現(xiàn)了作者不能實(shí)現(xiàn)收復(fù)中原的理想的悲憤心情。

這首詞氣勢(shì)磅礴，充滿了鼓舞人心的壯志豪情，能夠代表作者的豪放風(fēng)格。

29.尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

——?dú)W陽(yáng)修《玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)》

樽前擬把歸期說(shuō)定，一杯心切情切，欲說(shuō)時(shí)佳人無(wú)語(yǔ)滴淚，如春風(fēng)嫵媚的嬌容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關(guān)涉——樓頭的清風(fēng)，中天的明月。餞別的酒宴前，莫再演唱新的一闋，清歌一曲，已讓人愁腸寸寸郁結(jié)。此時(shí)只需要把滿城牡丹看盡，你與我同游相攜，這樣才會(huì)少些滯重的傷感，淡然無(wú)憾地與歸去的春風(fēng)辭別。

愛這句，"人生自是有情癡，此恨無(wú)關(guān)風(fēng)與月……"

30.別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

——?dú)W陽(yáng)修《玉樓春.別后不知君遠(yuǎn)近》

分別后不知你的行程遠(yuǎn)近，滿目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書信；魚書不傳我去哪里問訊？

深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見你，誰(shuí)知道夢(mèng)沒有做成燈芯又燃盡。

31.世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

——唐婉《釵頭鳳》

唐婉與陸游的故事不作評(píng)價(jià)。

只是看到

怕人詢問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞

32.春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人.春花秋月何時(shí)了》

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流……

在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。

33.無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——李煜《相見歡.無(wú)言獨(dú)上西樓》

開寶八年宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深。這首便是后期詞作中很有代表性的一篇。

剪不斷，理還亂，是離愁。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。

作為一個(gè)亡國(guó)之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他用極其婉轉(zhuǎn)而又無(wú)奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

34.有約不來(lái)過夜半，閑敲棋子落燈花。

——趙師秀《約客》

35.大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

——王維《使至塞上》

畫面感極強(qiáng)，《紅樓夢(mèng)》里香菱說(shuō)：“這‘直’字似無(wú)理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)?！?/p>

36.折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。

——陸凱《贈(zèng)范曄》

這首詩(shī)構(gòu)思精巧，清晰自然，富有情趣。用字雖然簡(jiǎn)單，細(xì)細(xì)品之，春的生機(jī)及情意如現(xiàn)眼前。

37.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下。

斷腸人在天涯。

——馬致遠(yuǎn)《天凈沙.秋思》

斷腸人，在天涯……

38.一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

——徐再思《水仙子.夜雨》

此曲寫旅人的離愁別緒，言短意長(zhǎng)。各種情景均古已有之，文人騷客早已描寫盡致，在作者筆端卻自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老憂，都到心頭?！笔曛g經(jīng)歷了多少事，而遠(yuǎn)在江南的雙親卻總在為久客不歸的游子擔(dān)心。

39.都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信：縱然是齊眉舉案，到底意難平。

——曹雪芹《終身誤》

"金玉良姻"實(shí)際"金玉成空"

終不忘，世外仙姝寂寞林……

40.花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐?

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)釋處。

手把花鋤出繡閨，忍踏落花來(lái)復(fù)去。

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)?

三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。

一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。

明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓。

花開易見落難尋，階前愁殺葬花人。

獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。

杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春。

憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂?

花魂鳥魂總難留，鳥自無(wú)言花自羞。

愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。

天盡頭，何處有香丘?

未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。

質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪?

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)?

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。

——《葬花詞》

4. 釵頭鳳代表作

越劇，中國(guó)五大戲曲劇種（京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫?。┲弧０l(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹鳎缍炷茉數(shù)摹读荷讲c祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《追魚》《碧玉簪》《情探》，不僅在舞臺(tái)上久演不衰，還被搬上了銀幕。

越劇受眾廣泛，在不同時(shí)期都有佳作涌現(xiàn)。

越劇自1906年從說(shuō)唱藝術(shù)演變成戲曲后，劇目來(lái)源主要三方面：一將原唱書節(jié)目變成戲曲形式演出，如《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等劇目；二從兄弟劇種中移植，如從新昌高腔移植的有《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》等劇目，從徽班移植的有《粉妝樓》、《梅花戒》等劇目，從東陽(yáng)班（婺?。┮浦驳挠小抖让贰?、《桂花亭》等劇目，從紫云班（紹?。┮浦驳挠小洱堷P鎖》、《倭袍》、《三看御妹》等劇目，從鸚歌班（姚?。┮浦驳挠小峨p落發(fā)》、《賣草囤》、《草庵相會(huì)》等劇目；三根據(jù)宣卷、唱本、民間傳說(shuō)的故事編寫，如《碧玉簪》、《蛟龍扇》、《燒骨記》等劇目。越劇前期主要活動(dòng)于浙江城鄉(xiāng)。自1917年進(jìn)入上海的劇場(chǎng)后，演出的大多還是以上三類劇目。1920年以后，越劇進(jìn)入紹興文戲時(shí)期，新增許多劇目，如《方玉娘》、《七美圖》、《天雨花》等，又從海派京劇中學(xué)來(lái)《貍貓換太子》、《漢光武復(fù)國(guó)走南陽(yáng)》等連臺(tái)本戲和《紅鬃烈馬》等劇目，從申曲（滬?。?、新?。ㄎ拿鲬颍├飳W(xué)來(lái)《雷雨》、《啼笑因緣》等時(shí)裝戲。

1938年，女子越劇在滬興起，名伶姚水娟為吸引觀眾，除演出傳統(tǒng)老戲外，首聘從事過文明戲的《大公報(bào)》記者樊籬編寫新戲，如《花木蘭》、《馮小青》、《范蠡與西施》等劇目。

1942年，袁雪芬創(chuàng)始的“新越劇”吸收了業(yè)余話劇工作者參加，并組成“劇務(wù)部”，建立劇目編導(dǎo)制，使用完整的劇本。1942年12月8日，袁雪芬在大來(lái)劇場(chǎng)演出的《斷腸人》，是于吟根據(jù)陸游寫的《釵頭鳳》的故事改編的。這是袁雪芬改革越劇后第一部有完整的唱、念臺(tái)詞的戲。此后，凡參與越劇改革的劇團(tuán)都是這樣做的。1942年冬起至1949年5月上海解放為止的“新越劇”時(shí)期，各越劇團(tuán)編演了數(shù)以百計(jì)的新劇目，大大拓寬了劇目題材，不僅有反映古代風(fēng)貌的古裝戲，也有反映近代生活的清裝戲和現(xiàn)代生活的時(shí)裝戲，還有反映少數(shù)民族生活的蒙裝戲、回裝戲。在取材上不僅有根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)改編的，也有根據(jù)外國(guó)戲劇和小說(shuō)改編的。在品類上不僅有歷史宮闈戲和家庭倫理劇，也有神話傳說(shuō)戲和社會(huì)言情劇等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石達(dá)開》、《國(guó)破山河在》、《太平天國(guó)》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《山河戀》等，均為這一時(shí)期頗有影響的劇目，《祥林嫂》更是被評(píng)論界稱為越劇改革的里程碑。

20世紀(jì)50至60年代前期是越劇的黃金時(shí)期，創(chuàng)造出了一批有重大影響的藝術(shù)精品，如《梁山伯與祝英臺(tái)》《西廂記》《紅樓夢(mèng)》《祥林嫂》等，在國(guó)內(nèi)外都獲得巨大聲譽(yù)，《情探》《李娃傳》《追魚》《春香傳》《碧玉簪》《孔雀東南飛》《何文秀》《彩樓記》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成為優(yōu)秀保留劇目。在浙江由于較早實(shí)行男女合演并側(cè)重演現(xiàn)代戲，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀現(xiàn)代劇、近代劇，如《五姑娘》、《爭(zhēng)兒記》、《山花爛熳》、《斗詩(shī)亭》、《楊立貝》、《血淚蕩》、《金沙江畔》等。古裝戲的創(chuàng)作、整理改編也為數(shù)不少，如《胭脂》、《淚灑相思地》、《灰闌記》、《庵堂認(rèn)母》等。根據(jù)外國(guó)文藝改編的有《沈清傳》。還移植改編了一批來(lái)自兄弟劇種與話劇的優(yōu)秀劇目。其他省市如南京的《柳毅傳書》、《南冠草》，武漢的《毛子佩闖宮》，天津的《云中落繡鞋》、《文成公主》，西安的《紅梅閣》、《狀元打更》等，都是這一時(shí)期產(chǎn)生的優(yōu)秀劇目?！拔幕蟾锩焙螅瑒∧縿?chuàng)作上有所開拓和創(chuàng)新，突破了戲曲不能表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的禁區(qū)，上海越劇院、南京市越劇團(tuán)以男女合演的形式，創(chuàng)作了具有探索性的現(xiàn)代劇《忠魂曲》、《三月春潮》、《報(bào)童之歌》、《魯迅在廣州》等劇目，塑造了毛澤東、周恩來(lái)、魯迅等領(lǐng)袖和偉人的舞臺(tái)人物形象。20世紀(jì)80、90年代，從中央到各省市，都頻繁舉行戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、調(diào)演、會(huì)演等戲劇活動(dòng)，如浙江確立一年一次的創(chuàng)作年會(huì)，兩年一次的戲劇節(jié)。在這些活動(dòng)中設(shè)立了劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)以鼓勵(lì)創(chuàng)作，同時(shí)一些編劇為振興越劇辛勤耕耘，因而這時(shí)期新編劇目空前增加。如在浙江，古裝戲有《五女拜壽》、《漢宮怨》、《唐伯虎落第》、《金殿拒婚》、《紅絲錯(cuò)》、《西施斷纜》、《梨花情》等；近代、現(xiàn)代戲有《小刀會(huì)》、《強(qiáng)者之歌》、《復(fù)婚記》、《巧鳳》、《金鳳與銀燕》等。在上海有《漢文皇后》、《光緒皇帝》、《血染深宮》等歷史劇；南京有古裝劇《莫愁女》等。1997年始溫州市“南戲新編系列工程”成效顯著，《荊釵記》、《洗馬橋》等一批名劇推向了社會(huì)。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，還不斷創(chuàng)作攝制了《秋瑾》、《天之驕女》、《漢武之戀》、《大義夫人》、《沙漠王子》等一批優(yōu)秀越劇電視劇。

5. 釵頭鳳詩(shī)詞鑒賞

釵頭鳳表達(dá)了憤怒和不滿因?yàn)殁O頭鳳在《紅樓夢(mèng)》中是一個(gè)個(gè)性十分強(qiáng)烈的人物，經(jīng)常表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感，不容易妥協(xié)和妥協(xié)，而在曹雪芹的描寫中，釵頭鳳也常常表現(xiàn)出不滿和憤怒。釵頭鳳的這種情感也是反映了古代女性的處境和社會(huì)地位，她可能受到家庭和社會(huì)的壓迫和限制，以及對(duì)男性的不滿和抗議。此外，釵頭鳳也反映了人性的復(fù)雜性和多樣性，每個(gè)人都有自己的情感和觀點(diǎn)，在不同的環(huán)境和角色下會(huì)表現(xiàn)出不同的一面。

6. 釵頭鳳的意義

菡，字音han。其構(gòu)字形體顯得優(yōu)美靜謐，是中國(guó)一個(gè)非常傳統(tǒng)的古老漢字之一。菡字共有17筆，由草字頭、三點(diǎn)水、四折紋、七橫杠、三點(diǎn)水、三點(diǎn)水組成。菡字在古時(shí)被賦予了許多意象，如“水響菡萏空中起，入云群、仙子來(lái)?！币庵篙蛰淘诩?xì)微的水波中被吹起，舞動(dòng)在透明的空氣中，形象生動(dòng)詩(shī)意化。菡字在古代也有著許多神話傳說(shuō)，如《楚辭·九章·誰(shuí)人敢相思》中的“女媧煉石補(bǔ)天處，青煙裊裊隨風(fēng)舞。至今眉眼愁滿腔，不肯翻身臥雁蕩”。這段許多人都熟知的詩(shī)句中，其中的“雁蕩”指的便是菡萏湖。菡萏因?yàn)橐赃@印刻著古代美麗而神秘的圖騰，被視為是文化中高雅的符號(hào)之一。

7. 釵頭鳳的意境

以下是一些醉人的詩(shī)：

1. 李白《將進(jìn)酒》：君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。

2. 杜甫《贈(zèng)花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

3. 蘇軾《水調(diào)歌頭》：明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

4. 辛棄疾《青玉案·元夕》：東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳童扇帶笑迎我。金燈玉籠春滿地，勝火幾時(shí)聞?wù)矍?。把酒問月，何時(shí)有？掛席乘風(fēng)，歸去來(lái)。

5. 白居易《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

這些詩(shī)歌有著深刻的意境和美麗的意象，詩(shī)人以其特有的語(yǔ)言表達(dá)出人類生活中最為真摯、最為感人的情感和境界，讓讀者產(chǎn)生心靈共鳴，感悟人生之美。