1. 橋的拍攝角度

如何選擇橋筏竿梢，1.不要選擇號數(shù)，號數(shù)多為排筏選擇的只是針對微鉛，2.不要選擇先徑粗細，因為他有軟硬區(qū)別。3.如果要選擇可以選擇海筏竿梢，但是竿梢硬一般5克以上的為多，適合大風(fēng)天使用重鉛。

市場上現(xiàn)在還沒有專門針對橋筏的竿梢，但是現(xiàn)在市場有針對性的定制橋筏竿梢，但是價格高的離譜。

全鈦竿梢：冷天容易凍住 扛風(fēng)牲差竿梢容易左右晃動，梢尾過硬經(jīng)常使用對手把插口處造成插傷，釣大魚容易爆竿，好處就是不容易斷。

半鈦竿梢：性子與全鈦竿梢一樣就是梢尾不是鈦合的，長期使用重鉛竿梢容易彎。

玻纖竿梢：靈敏度好不容易左右晃動，價格便宜就是竿頭容易斷。

如果橋筏選擇竿梢還是選擇：玻纖竿梢，價格便宜靈敏度好不會彎曲，還不容易凍住，收線的時候注意下就不會斷，即使前面斷個幾節(jié)也能正常使用對橋筏不會失去靈敏度，買梢前讓賣家掛個3克的鉛拍個照，角度在15至25度左右就可以，我買竿梢都會讓賣家掛5或7克重鉛拍攝視頻展示下彎度，合適再買。

2. 拍攝橋的構(gòu)圖

1.取景（我們注意看橋是從北向南，還是從南向北的方向，最后用手機傾斜45度拍攝即可）

2.曝光（一般來說晚上拍攝橋的夜景會比較好，因為夜晚燈光和陰影會讓拍攝的效果更加生動）

3.虛實（開啟手機霧化效果，因為橋下有水，會顯得更加虛擬化）

4.構(gòu)圖（用自己手機攝像機對著自己的臉盤仰視拍攝，身后手靠橋柱即可）

3. 橋的攝影作品名字

關(guān)于創(chuàng)意橋名：

寧安立交橋、友愛立交橋、德勝立交橋、鳳凰立交橋、鐵索橋、相思橋、風(fēng)雨橋、十字橋、青海大橋、洛陽橋、安平橋、九江長江大橋、塔橋、峨公巖長江大橋、金門大橋、天心洲大橋、嘉陵江大橋、五亭橋、盧溝橋、趙州橋、廣濟橋、盤龍橋、永濟橋。

4. 《橋》攝影作品圖片

《橋之美》是著名畫家吳冠中的美學(xué)小品，選自《吳冠中人生小品》。

原文

“我走過的橋比你走過的路還長”，現(xiàn)在大概很少有人用這口吻教訓(xùn)后生小子了!人生一世自然都要經(jīng)過無數(shù)的橋，除了造橋的工程人員外，恐怕要算畫家見的橋最多了。

美術(shù)工作者大都喜歡橋，我每到一地總要尋橋。橋，多么美!“小橋流水人家”，固然具詩境之美，其實更偏于繪畫的形式美：人家——房屋，那是塊面；流水，那是長線、曲線，線與塊面組成了對比美；橋與流水相交，更富有形式上的變化，同時也是線與面之間的媒介，它是溝通線、面間形式轉(zhuǎn)變的橋!如果煞它風(fēng)景，將江南水鄉(xiāng)或威尼斯的石橋拆盡，雖然綠水依舊繞人家，但徹底摧毀了畫家眼中的結(jié)構(gòu)美，摧毀了形式美。

石拱橋自身的結(jié)構(gòu)就很美：圓的橋洞、方的石塊、弧的橋背，方、圓之間相處和諧、得體，力學(xué)的規(guī)律往往與美感的規(guī)律相拍合。不過我之愛橋，并非著重于將橋作為大件工藝品來欣賞，也并非著眼于自李春的趙州橋以來的橋梁的發(fā)展，而是緣于橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用。

茅盾故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的小河兩岸都是密密的蘆葦。那拱橋的強勁的大弧線，或方橋的單純的直線，都恰好與蘆葦叢構(gòu)成鮮明的對照。早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細柳飄絲，那纖細的游絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風(fēng)殘月，也令畫家銷魂。人們珍視長橋之美。頤和園里仿造的盧溝橋只17孔，蘇州的寶帶橋53孔之多，如果坐小船沿橋緩緩看一遍，你會感到像讀了一篇史詩似的滿足。廣西、云南、貴州等省山區(qū)往往碰到風(fēng)雨橋，橋面上蓋成遮雨的廊和亭，那是古代山水畫中點綴人物的理想位置。因橋下多半是急流，人們到此總要駐足欣賞飛瀑流泉，畫家和攝影師們必然要在此展開一番搏斗。

張擇端在《清明上河圖》里將橋作為畫卷的高潮，因橋上橋下，往返行人，各樣船只，必然展現(xiàn)生動活潑的場面，兩岸街頭濃厚的生活情調(diào)也被橋相聯(lián)而成濃縮的畫圖。矛盾的發(fā)展促成戲劇的高潮，形象的重疊和交錯構(gòu)成豐富的畫面，橋往往擔(dān)任了聯(lián)系形象的重疊及交錯的角色，難怪繪畫和攝影作品中經(jīng)常碰見橋。他們尋橋，仿佛孩子們尋找熱鬧。高山峽谷間，憑鐵索橋、竹索橋交通。我畫過西藏、西雙版納及四川等地不少索橋，人道索橋險，畫家們眼里的索橋卻是一道線，一道富有彈性的線!一道孤立的線很難說有什么生命力，是險峻的環(huán)境孕育了橋之生命，是山巖、樹叢及急流的多種多樣的線的襯托，才使索橋獲得了具有獨特生命力的線的效果。

南京長江大橋遠看也是一道直線，直線美不美?直線是否更符合新的審美觀?不宜籠統(tǒng)地提問，不能籠統(tǒng)地答復(fù)，藝術(shù)形式處理中，往往是失之毫厘，差之千里。為了畫長江大橋，我曾爬上南京獅子山，就是想尋找與橋身的直線相襯托、呼應(yīng)、引申的點、線、面!為了畫錢塘江大橋，我曾兩次爬到六和塔背后的山坡上，但總處理不好那龐大的六和塔與長長的橋的關(guān)系，因而構(gòu)不成畫面。雖然濱江多垂柳，滿山開桃花，但脂粉顏色哪能左右結(jié)構(gòu)之美呢!成昆路上，直線橋多，列車不斷地過橋、進洞，出洞、過橋，幾乎是橋連洞，洞連橋。每過環(huán)形的山谷，前瞻后顧，許多橋的直線時時劃斷陡坡，有時顯得險而美，有時卻險而不美，美與險并不是一回事。

攝影師和畫家繼續(xù)在探尋橋之美，大橋、小橋，各有其美。有人畫鵲橋，喜鵲構(gòu)成的橋不僅意義好，形式也自由，生動活潑。凡是起到構(gòu)成及聯(lián)系之關(guān)鍵作用的形象，其實也就具備了橋之美!

5. 攝影橋的技巧

玻璃棧道拍攝心得，講究構(gòu)圖的技巧，對角線構(gòu)圖，直線構(gòu)圖。等等。

下圖為長沙石燕湖、張家界天門山。