1. 堪的派攝影歸于什么流派
這一流派的攝影家主張尊重攝影自身特性，強調(diào)真實、自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。
法國著名的"堪的"派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過:"對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達這一事件的精確的組織形式紀錄下來。"因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。
2. 堪的派名詞解釋
堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重攝影自身特性，強調(diào)真實、自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達這一事件的精確的組織形式紀錄下來?！?/p>
因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。
3. 堪的派攝影代表人物及作品
一、繪畫主義攝影
二、印象派攝影
三、寫實攝影
四、自然主義攝影
五、純粹派攝影
六、新即物主義攝影
七、超現(xiàn)實主義攝影
八、達達派攝影
九、堪的派攝影
十、抽象攝影
十一、主觀主義攝影
4. 以下哪一位屬于堪的派攝影的代表人物
印象派分以下三個時期。
1)產(chǎn)生期。或稱初期，或者稱為發(fā)展期。
2)鼎盛期。產(chǎn)生了新印象派。 3）后期。產(chǎn)生了后印象派。 產(chǎn)生期。在巴黎的咖啡館里經(jīng)常聚集著一些年輕的藝術(shù)家，他們常聚會在一個名叫蓋爾波瓦的咖啡館里，由于這個咖啡館在巴提約爾街，所以人們把他們叫做“巴提約爾集團”。這個所謂集團并不是一個固定的組織，其成員也沒有一個統(tǒng)一的思想。他們大多對學院不滿，有時也流露出對社會的不滿，他們所關(guān)心的不是政治，主要還是藝術(shù)問題。1871年，在巴黎公社時期，他們當中大部分畫家離開了首都，公社失敗以后，這些人又回到巴黎并重新聚集在一起。在1874年，他們決定自己舉辦一個“無名畫家展覽會”。這個展覽會在1874年3月25日開幕，有29名畫家參加，共展出165件作品。展覽會吸引了不少觀眾，在參觀的人當中，有不少保守派的批評家抱著嘲笑與批評的態(tài)度說：“看到最后不禁惱火，你會懊悔沒有把買門票的錢送給一個窮要飯的?！薄缎搿冯s志的批評家路易·勒魯瓦借著莫奈的一幅《印象·日出》，不無嘲弄地把這個展覽稱作“印象派畫展”。印象派從此得名。 2.鼎盛期。新印象派又叫點彩派，它的主要代表人物是修拉、西涅克和畢沙羅。新印象派畫家對印象派不滿，認為印象派在用色上還不夠科學。于是他們提出新的主張：一是廢除在調(diào)色板上調(diào)色。主張把原色一點點地用科學的規(guī)律排列在畫面上，讓人眼的水晶體去混合色彩，從而產(chǎn)生對色彩的感覺，這就是畢沙羅所說的“以光學的調(diào)色代替顏料的調(diào)色”。所以，也可以把這種印象主義叫做科學的印象派。 3.后期。后印象派是由于對印象派的不滿而產(chǎn)生的。他們認為印象派過分重視客觀世界的描繪，只是停留在表面的現(xiàn)象上，所以主張藝術(shù)應(yīng)該區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意。他們的這種寫意的手法是和日本版畫及東方藝術(shù)的影響分不開的。他們的理論近似中國的畫論所說的藝術(shù)要“吐胸中之造化”。后印象派重視自我的表現(xiàn)，強調(diào)變形和夸張，為后來的野獸派、表現(xiàn)派和立體派的發(fā)展提供了一些經(jīng)驗。正是因為這樣，人們才把塞尚看作是“現(xiàn)代繪畫之父”。應(yīng)該說在形式上后印象派要比印象派走得更遠，使藝術(shù)脫離現(xiàn)實生活。后印象派的主要代表畫家是梵高、高更、塞尚。
5. 堪的派攝影代表人物
該流派的代表作是一八九三年攝影家阿爾弗雷德.斯迪格的《紐約第五街之冬》……
6. 堪地攝影
簡單的說： 是指使用某種專門設(shè)備進行影像記錄的過程，一般我們使用機械照相機或者數(shù)碼照相機進行攝影。有時攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。有人說過的一句精辟的語言：攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。 攝影分類如下： 記錄攝影、藝術(shù)攝影、畫意攝影、全息攝影、繪畫主義攝影、印象派攝影、寫實攝影、自然主義攝影、純粹派攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實主義攝影、抽象攝影、堪的派攝影、.“達達派”攝影、主觀主義攝影 攝影術(shù)語 像深 景深前界和景深后界分別共軛的兩個成像平面之間的距離。像深與景深相對應(yīng)，像深越大，景深也就越大?！ 〈_定景深的標準：135相機可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm,即0.033 mm。 超焦距： 當鏡頭聚焦在無限遠時，位于無限遠的景物結(jié)成清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰的標準，近于這一點的物體就模糊起來，那么，這個物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。 焦距 透鏡中心到其焦點的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來表示，一個鏡頭的焦距一般都標在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說的“標準鏡頭”），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長焦鏡頭）等。 光圈 用于控制鏡頭通光量大小的裝置。 快門 用于控制曝光時間長短的裝置。快門一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達到更高的速度（目前最高快門速度可達1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優(yōu)點是拍攝時產(chǎn)生的噪音極低，極利于偷拍，并可以實現(xiàn)全速度范圍內(nèi)同步閃光。 快門速度 快門開啟的時間。它是指光線掃過膠片的時間（曝光時間）。例如，“1/30”是指曝光時間為1/30秒，同樣，“1/60”是指曝光時間為1/60秒，1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。 說明：有些資料把快門速度稱為快門時間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門打開的時間。 景深 影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：鏡頭焦距、相機與拍攝對象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：⑴焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠遠大于70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠，景深越長（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對象在10米時的景深要遠遠大于拍攝對象在1米時的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時的景深要遠遠大于光圈為F4時的景深）。
