1. 鏡頭組合的三種基本關(guān)系

推鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。

其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。

推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過(guò)程，逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。

這是視頻拍攝中常用手法之一（“推、拉、搖、移”中的“推”），攝像機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐漸靠近，畫(huà)面外框逐漸縮小，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

2. 鏡頭組接的基本關(guān)系

影視作品一個(gè)必不可少的制作過(guò)程，那就是后期剪輯。標(biāo)準(zhǔn)素材是前提，這里指沒(méi)有技術(shù)錯(cuò)誤的素材，通過(guò)精良的剪輯往往可以超越預(yù)期效果。后期在影片中的地位不可小視，它關(guān)系到影片的最終結(jié)果，剪輯是一種句式，是一種藝術(shù)表達(dá)方式。下面我們簡(jiǎn)單了解一下最基本的剪輯技巧和原則。

1.鏡頭連接符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯，以鏡頭完成敘述邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。（符合生活邏輯關(guān)鍵是要觀眾能夠理解就好。）

2.景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”/交替組接的方法

一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)—也就是說(shuō)一般不會(huì)采用兩極鏡頭的直接組接。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。最好的辦法是加入一個(gè)過(guò)渡鏡頭，這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)

3.關(guān)于不同景別組合鏡頭帶來(lái)的蒙太奇句型

剪輯時(shí)要注意各種景別鏡頭的搭配，切不可一兩種景別鏡頭到底，這樣會(huì)顯得鏡頭很呆板。各種景別鏡頭的搭配可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

4.鏡頭組接中的拍攝方向，一般應(yīng)避免跳軸

因?yàn)樘S的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的，會(huì)誤導(dǎo)觀眾，混淆其視聽(tīng)。

5.鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律（一般規(guī)律）

如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。

6.鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。有的時(shí)候，同一場(chǎng)戲可能在不同的時(shí)間拍，這樣可能也會(huì)造成前后鏡頭的光照效果和色調(diào)不一致的情況，這樣的情況要盡量避免。

7.鏡頭組接的節(jié)奏

影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和入戲乃至移情的目的。

8.用好空鏡頭作為過(guò)渡節(jié)奏調(diào)節(jié)

7.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用聲音先于視頻疊加在上一個(gè)鏡頭的末端，可以有效和更平滑的實(shí)現(xiàn)過(guò)渡效果。

這里簡(jiǎn)單介紹了一下剪輯的技巧，其實(shí)影視藝術(shù)不是一個(gè)固定死的技巧，亦可在原先的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮，但是我們的后期原則是先深刻熟練已有基本原則，做到有的放矢。做長(zhǎng)沙都力文化傳播有限公司最有力的，最穩(wěn)的分隊(duì)。

3. 鏡頭關(guān)系有哪些

目鏡長(zhǎng)度與放大倍數(shù)成 “ 反比 ” ,即目鏡越長(zhǎng),放大倍數(shù)越??；目鏡越短,放大倍數(shù)越大. 物鏡長(zhǎng)度與放大倍數(shù)成 “ 正比 ” ,即鏡頭越長(zhǎng),放大倍數(shù)越大. 焦距調(diào)好后,鏡頭與蓋玻片的距離越遠(yuǎn),物鏡越短,放大倍數(shù)越小；反之,放大倍數(shù)越大. 顯微鏡的放大倍數(shù)為目鏡放大倍數(shù)與物鏡放大倍數(shù)的乘積. 顯微鏡下視野（是指在顯微鏡下一次所能觀察到的被檢玻片標(biāo)本的范圍）中所看到的物象為真實(shí)物象的倒立放大的虛象. 由于低倍物鏡的通光量比高倍物鏡的通光量大,所以低倍鏡下的視野較明亮；而高倍物鏡下,雖然放大倍數(shù)大,實(shí)際觀察到的標(biāo)本區(qū)域小,視野較暗

4. 鏡頭的兩種組合方式是什么

鏡頭是用很多鏡片組成的，這是照相機(jī)特有光學(xué)原理，沒(méi)有那么多鏡片是不行，對(duì)焦距，對(duì)清晰度，是靠移動(dòng)鏡片位置而完成的，用一個(gè)凸透鏡是不能代替的。

5. 鏡頭組合的三種基本關(guān)系是什么

視聽(tīng)語(yǔ)言完整概念

1、是一種思維方式,作為電影反映生活的藝術(shù)方法之一；形象思維的方法；（文字、對(duì)白、旁白等形式不能擺脫的問(wèn)題）；

2、作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式、鏡頭、分鏡頭、場(chǎng)面段落的安排和組合；

3、作為電影剪輯的集體技巧和方法：電影視聽(tīng)語(yǔ)言課主要研究——思維方法；創(chuàng)作方法；基本語(yǔ)言；（鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、鏡頭分切、鏡頭組合、聲畫(huà)關(guān)系）.

2）視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)性和文字語(yǔ)言的藝術(shù)性都要講究語(yǔ)言的最小單位組合的藝術(shù)性.視聽(tīng)語(yǔ)言的最小單位是鏡頭,鏡頭與鏡頭的組合是需要藝術(shù)修養(yǎng)的；文字語(yǔ)言的最小單位是單詞,單詞與單詞的組合也是使用者文字語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn).但是文字語(yǔ)言的單詞,是人類約定俗成的象征符號(hào),這一點(diǎn)不需要文字語(yǔ)言的使用者加入自己的審美眼光；而視聽(tīng)語(yǔ)言中的鏡頭是千變?nèi)f化的,并非固定不變的.

6. 鏡頭的組合排列

單反鏡頭應(yīng)該怎么搭配？這個(gè)問(wèn)題確實(shí)困擾很多人，但總的來(lái)說(shuō)拿到相機(jī)聯(lián)系一段時(shí)間之后，大多數(shù)人，這個(gè)問(wèn)題就迎刃而解了。

回到這個(gè)問(wèn)題，單反鏡頭怎么搭配？那再問(wèn)出這個(gè)問(wèn)題之前，自己是否清楚，自己打算拍什么？或者說(shuō)買(mǎi)這架相機(jī)時(shí)，為什么買(mǎi)？只有清楚自己拍什么，要什么以后，自然而然就會(huì)有答案了，這也是為什么前面提到很多人這個(gè)問(wèn)題再拍一段時(shí)間以后，就解決了的原因。

2010年我剛?cè)腴T(mén)的時(shí)候，也是問(wèn)了很多人，選擇佳能還是尼康。最終入了泥坑！當(dāng)時(shí)拿著D3000+18-55 每周末都出門(mén)一通狂拍。題外話，18-55的套機(jī)頭，好歹人家尼康給了一個(gè)銀圈，成像效果還是可圈可點(diǎn)。拍了1，2個(gè)月之后，知道自己需要一個(gè)定焦了，于是入手了小痰盂標(biāo)頭，50 1.8d。后來(lái)?yè)Q了全幅，又換了無(wú)反。但是鏡頭其實(shí)最常用的還是那一兩支，因?yàn)橥ǔ€(gè)人拍照習(xí)慣和環(huán)境已經(jīng)形成，除非嘗試另外一種風(fēng)格。比如說(shuō)人像跳風(fēng)光，攝影跳vlog。

日常使用的話，建議可以考慮16-35這類的廣角變焦作為掛機(jī)，然后50，85，這類的定焦頭作為拍人或者寫(xiě)真小品這些，當(dāng)然如果戶外拍寫(xiě)真這些70-200或者105e這種鏡頭都要上了。但是回歸到本質(zhì)，還需要看題主，具體自己日常拍些什么。

希望以上信息可以幫助到你。

附圖有D3000+18-55的頭拍的，有D600+大小三元和殘幅頭拍的，有Z6+標(biāo)頭拍的，除了2張圖片到處有附加信息之外，其他的大家猜猜。

7. 鏡頭的兩種組合方式是什么?它們各自的特點(diǎn)是什么?

兩個(gè)攝像頭的焦距不相同，這樣做最大的好處就是無(wú)需通過(guò)非數(shù)碼變焦的方式就可以拍攝距離較遠(yuǎn)的物體，并且實(shí)現(xiàn)物體放大的效果。

雙攝像頭系統(tǒng)還可以實(shí)現(xiàn)更加流暢的縮放變焦，比如說(shuō)在錄影時(shí)會(huì)采取數(shù)碼變焦加切換鏡頭這樣混合的方法，以此來(lái)達(dá)到更自然的效果。

拓展資料：

雙攝像頭介紹:

目前的雙攝分三種:

黑白+彩色組合，黑白的攝像頭負(fù)責(zé)捕捉到更多的細(xì)節(jié)，能夠讓手機(jī)拍照的效果更加出色。

彩色+彩色組合，是現(xiàn)在大多數(shù)手機(jī)采用的雙攝組合，兩個(gè)攝像頭同時(shí)拍照，不僅能記錄物體的景深數(shù)據(jù)，還能有雙倍的進(jìn)光量。

廣角+長(zhǎng)焦的組合，目前的OPPO手機(jī)也采用的是這種搭配方式。

雙攝優(yōu)點(diǎn)：

雙攝最明顯的效果就是能有出色的背景虛化效果，能夠?qū)⒈尘疤摶?，凸顯出主體。

雙攝像頭弊端：

比如，很多手機(jī)支持背景虛化功能，但如果人物主體不在一個(gè)平面，那保持清晰的只有一部分人物，另一部分被虛化了。還有在拍攝風(fēng)景時(shí)，也經(jīng)常把風(fēng)景拍虛，不智能。