1. 電影鏡頭語(yǔ)言

是的，鏡頭就是視頻，是讓人用聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)來(lái)看到聽(tīng)到的，所以是視聽(tīng)語(yǔ)言。

2. 電影鏡頭語(yǔ)言論文

第一個(gè)就是學(xué)術(shù)價(jià)值，拓展理論的延展性，分析電影里鏡頭，話語(yǔ)等所表現(xiàn)的符號(hào)意義。

第二個(gè)就是應(yīng)用價(jià)值，就是對(duì)電影里所展現(xiàn)的問(wèn)題，表現(xiàn)的手法，進(jìn)行進(jìn)一步的學(xué)習(xí)和深化。

3. 電影鏡頭語(yǔ)言分析

《養(yǎng)家之人》反映了一個(gè)極為深刻的阿富汗問(wèn)題,即阿富汗始終在戰(zhàn)火中煎熬,每次為和平安定做的努力,成為再次墮入深。

4. 電影鏡頭語(yǔ)言的美學(xué)

一部電影作品都要具備哪些基本條件才能被稱為成功？是劇情？剪輯？演員的角色呈現(xiàn)？……

學(xué)過(guò)電影的人都知道、電影藝術(shù)被稱為“視聽(tīng)的藝術(shù)”“剪輯的藝術(shù)”。

作為觀眾、在觀看時(shí)主要是在接收著兩方面的信息、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。

聽(tīng)覺(jué)在聽(tīng)環(huán)境、聽(tīng)音樂(lè)、聽(tīng)音效、聽(tīng)臺(tái)詞、聽(tīng)情緒、甚至一聲嘆息。

視覺(jué)在看畫(huà)面、看顏色、看構(gòu)圖、看演員的表情和肢體語(yǔ)言。

當(dāng)把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的接收到的一切信息結(jié)合起來(lái)、就形成了綜合的感受、這就是觀影的體驗(yàn)。

單從畫(huà)面上講、有一個(gè)因素常常是被人忽略的、那就是電影中的光影。也許有人說(shuō)、看電影看的就是演員的表演和故事、其他的都不重要。

其實(shí)不是這樣的、電影的質(zhì)感、主基調(diào)風(fēng)格需要方方面面的因素一起構(gòu)成。

很多人都看過(guò)一部經(jīng)典的驚悚黑色電影《七宗罪》。

由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)、布拉德·皮特和摩根·弗里曼主演。

整個(gè)影片一直給人一種壓抑的感覺(jué)、這是導(dǎo)演定位的作品風(fēng)格、而呈現(xiàn)出這種壓抑感、離不開(kāi)燈光的美學(xué)設(shè)計(jì)。

《七宗罪的》的攝影師達(dá)呂斯·康第說(shuō)：“人物所受光線的方向即便不是我的工作中最重要的那一個(gè)元素，也是最重要的元素之一。對(duì)我來(lái)說(shuō)，光線的方向比它是柔光還是硬光更為重要。方向賦予光線靈魂，也給了人物靈魂?！?/p>

“當(dāng)我著手準(zhǔn)備這部片子，我想的是光線不一定非得照在人物身上。太多時(shí)候，照明都出現(xiàn)在它‘應(yīng)該’在的地方。而我想把發(fā)光的元素放在人物身后，不要放在前景?！?/p>

《七宗罪》中有許多場(chǎng)景都是以人物背后的光線形成剪影來(lái)表現(xiàn)的。然而在某些情況下、康第也會(huì)走向與此相反的另一極端。

這部影片的光線始終有著明顯的存在感，它不僅提供了人物發(fā)展的環(huán)境，同時(shí)也表現(xiàn)為一股生動(dòng)的力量。

很多時(shí)候我們被問(wèn)到一部作品好不好看的時(shí)候、能夠果斷的說(shuō)出“好看”二字、但當(dāng)被問(wèn)到電影好在哪兒的時(shí)候、又一時(shí)詞窮了。

如果缺乏相關(guān)的知識(shí)、就會(huì)造成知其然不知其所以然的尷尬。

所以我們應(yīng)該先搞懂電影知識(shí)、然后才能真正以專業(yè)角度看懂一部好電影。

亦贊出品的《林良忠攝影大師：12堂光影美學(xué)課》由李安導(dǎo)演的御用攝影師、來(lái)自臺(tái)灣的攝影大師林良忠主講、本課程非常適合影評(píng)人、電影專業(yè)學(xué)生和電影愛(ài)好者。

深度解讀鏡頭下的光影美學(xué)、讓你能以專業(yè)的角度分析電影中那些常人

5. 電影鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)力分析

1、拉鏡頭：它的功能是讓觀眾在點(diǎn)對(duì)面的基礎(chǔ)上看清一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，了解人與環(huán)境、部分與整體的關(guān)系。拉動(dòng)鏡頭，讓人感到寬闊和舒展。比如，一個(gè)人的手慢慢地拉出來(lái)，使人物形象盡收眼底，這種拍攝方法叫做拉鏡頭。

　　2、跟隨鏡頭：顧名思義，即鏡頭在拍攝的動(dòng)作中總是跟隨著一個(gè)表演對(duì)象，以持續(xù)且詳細(xì)的表現(xiàn)他的活動(dòng)，或是在進(jìn)行中的動(dòng)作和感覺(jué)。

　　3、搖動(dòng)鏡頭：這意味著相機(jī)處于固定位置，左右觀看，平移全景，或平移物體的運(yùn)動(dòng)。它經(jīng)常用來(lái)介紹環(huán)境的含義和目的，或突出一個(gè)人的行動(dòng)。

　　4、推壓透鏡：指對(duì)象者的位置不動(dòng)，只移動(dòng)以推動(dòng)相機(jī)近景或特寫(xiě)。隨著拍攝的內(nèi)容，慢慢地將他們推近，給人以沉穩(wěn)，舒展和微妙的感情。推快速產(chǎn)生緊張，呼吸急促，恐慌效應(yīng)。推鏡頭，可以引導(dǎo)觀眾更深切地感受到人物的內(nèi)心活動(dòng)，以提高烘托氣氛。

　　5、主觀鏡頭：影片的鏡頭被視為劇中人物觀察和表達(dá)客觀事物的眼睛。它可以模擬這種感覺(jué)，渲染氣氛。主觀鏡頭更常用于表達(dá)人物在特殊情況下的心理狀態(tài)，也常用于反映人物的幻覺(jué)、想象，這在電影中屢見(jiàn)不鮮。同時(shí)，它在刻畫(huà)人物性格方面也起到了突出的作用。

　　6、空鏡頭：這種鏡頭，帶有特定的視覺(jué)圖像(即畫(huà)面)，顯示一定的時(shí)間、地點(diǎn)，沒(méi)有人物、沒(méi)有語(yǔ)言，只有具有一定自然風(fēng)景和氣氛意義的場(chǎng)景。如山、水、海、松、花、白云、月、鳥(niǎo)等。它是電影富有詩(shī)意意義的重要手段，從而創(chuàng)造了一個(gè)廣泛而深刻的意境。

　　7、瀝青透鏡：瀝青透鏡可分為瀝青透鏡和瀝青透鏡。除了鳥(niǎo)眼的全景外，俯視鏡頭也能表現(xiàn)出憂郁和壓抑的感覺(jué)，這通常起到貶損的作用。為了看到場(chǎng)景，鏡頭在贊美中扮演著情感角色。

　　8、解除透鏡：一般用于拍攝大場(chǎng)面起重透鏡，它可以改變攝像機(jī)角度和屏幕空間，大氣，并有助于使巨大的影響。

　　9、綜合鏡頭：綜合鏡頭，是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式多種多樣。有時(shí)，為了使影片更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，它常被用在電影鏡頭中，集推、拉、提、落、搖、移等功能于一體。它為圖片創(chuàng)建不同的前、側(cè)、上、下和相等的鏡頭角度。它不僅可以展現(xiàn)環(huán)境的整體畫(huà)面，還可以展現(xiàn)特定人物的近景，以及人物與人物的關(guān)系，使影片更具表現(xiàn)力。因此，膠片鏡頭既可以單獨(dú)使用，也可以組合、交織在一起。這種鏡頭也叫長(zhǎng)鏡頭。