1. 紀實攝影與紀錄片

文藝片：文學藝術影片的簡稱。文學性和藝術性并存，區(qū)別于商業(yè)電影。

紀實片：一種紀錄片式的影片

2. 紀實攝影與紀錄片區(qū)別

紀錄片要求具有社會價值、故事性與真實性 一、社會價值包括 人文價值 文化價值 歷史價值 經(jīng)濟價值 二、真實性。 1 紀錄片的生命在于真實，真實性是紀錄片的創(chuàng)作原則，是紀錄片的靈魂。

2 紀錄片的審美價值在于它是建立在對真人、真事、真實生活狀態(tài)的客觀敘述上，它體現(xiàn)的是一種“紀實美” 。紀錄片要真實地反映時代的歷史的特點，不能脫離歷史，弄虛作假，不能 用虛假的東西欺騙群眾。

3 保持紀錄片真實性價值存在的一個途徑是：紀實手法與“真實再現(xiàn)”

一般來說紀實手法 。 是以尊重客觀事物發(fā)展的自然流程，以便獲得真實自然的效果為追求目的。 三、紀錄片的故事性 紀錄片的故事性是在客觀真實性的基礎上體現(xiàn)出來的題材上的、 敘述中的故事特征。

下 面，分別從人物、事件和背景三個方面來闡釋紀錄片的故事性特征。 1 人物和故事。

紀錄片要以表現(xiàn)和反映人為中心， 通過人物的行為、 動作來推動事件的發(fā)展， 反映人的生活、人的命運的變化。 2 事件和故事. 事件是電視紀錄片故事化不可或缺的又一構件。紀錄片的紀實本性要求事件 必須是客觀真實的。故事可以看作是對人物所進行的各種事件和情況編排的結果，是處于時 間順序的各種事件?？梢酝ㄟ^細節(jié)的描寫、懸念的設置等手段來表現(xiàn)故事情節(jié)。 3 背景和故事. 紀錄片的人物、事件總是在一定的背景下發(fā)生、發(fā)展和變化的。

換句話說， 紀錄片故事性的存在離不開背景。背景是電視紀錄片敘事的意義以及主題表達的重要元素， ps：你該不會是雷公吧？

3. 紀實攝影的區(qū)別

紀實攝影是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實，如實反映我們所看到的，因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨一無二的資格。

4. 紀實攝影與紀錄片的聯(lián)系

紀實電影就是指那種在現(xiàn)實中發(fā)生過的，拍出來是有依據(jù)可以證明這部電影的真實性，電影的內(nèi)容不是虛構的。

比如我們在看電影時有的電影會提前說“此故事純屬虛構”之類的言語，又比如電影《南京大屠殺》拍出來后它就是紀實電影，因為它確實在我們的歷史上存在過，可以獲得一些依據(jù)來證明它是真實的。

又比如中央電視臺會經(jīng)常性的播放一些歷史性的大型電影，像《大國崛起》等這種電影也屬于紀實電影，紀實電影的真諦是電影內(nèi)容的真實性是可以確定的。

5. 紀實攝影與紀錄片的關系

作用：運用新聞鏡頭，真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

意義：指在一定時期、一定范圍以內(nèi)記載下來的最高成績，如打破紀錄，創(chuàng)造新紀錄等。“紀錄”有兩個意思，一是指一定時期、一定范圍內(nèi)某方面的最好成績。另一個意思是指對有新聞價值的事件的記載。

特點：紀錄片特點就是紀實性，紀錄片的本性應當是客觀物質(zhì)現(xiàn)實的復原。

運用真實形象進行論證的紀錄片。它充分發(fā)揮電影的技術優(yōu)勢和藝術優(yōu)勢，運用可視材料進行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點。

運用的素材可以是現(xiàn)實的，也可以是歷史的，不受時間的限制；以《中印邊界問題真相》為例，其素材來源可以是中方的、印方的、英方的，也可以是其他方面的，因此，也不受事件本身序列的限制。

除了材料的真實性、論證的嚴密性、觀點的鮮明性這樣一些基本要求外，政論紀錄片尤其注重形象性與科學性的統(tǒng)一。

擴展資料：

記錄人們現(xiàn)實生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀錄片的，因為內(nèi)容完全是不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。

與一般時事報導片或歷史紀錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構的情節(jié)和人物。如《詩人杜甫》、《偉大的孫中山》、《革命老人何香凝》、《毛澤東》、《葉劍英》等。僅表現(xiàn)某一人物的某一側面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類。

紀錄片的解說詞在風格上接近散文，在語言的運用上更注重情感的抒發(fā)和詩情的注入，我國傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作十分注重寫意，講究 意境。電視紀錄片解說詞有了“意”的加入，會很有韻味。

紀錄片通過對事物敏銳的觀察、對生活深刻的感悟、對社會深度的洞察、對人生理性的思考，揭示出一種超乎現(xiàn)實的普遍意義和永恒價值。

6. 紀實攝影雜志

自由攝影師，看你接活的多少。如果說，是拍人物，類似寫真啊，或者什么的話，應該不會很高。一個月最少會用2000左右的RMB。如果是拍風景，類似風景宣傳的話，會很高，不過活兒比較少。如果說是拍紀實攝影的話，最次一個月1500左右的RMB，當然，風景和紀實攝影都是要看有沒有人收你的照片。

我比較了解的是個人寫真，人物攝影這一塊。比較好掙錢。我大學的同學，自己開店。在網(wǎng)上，掛上自由攝影。自備服裝，贈送妝面3組，不限男女，（擔任攝影）底片300張，攝影時間4小時，精修10張，電子版。價格是400元/人，然后相應的會有優(yōu)惠，人數(shù)多少，妝面幾個，拍攝時間多少等等。

總體來說，人像攝影，主要就是在于后期比較賺錢。要是做的好的話，最少一個月能有4000左右RMB，看你的經(jīng)營方式了。

自由攝影師的收入構成主要就是拍攝單啊，有單就接，不過也會有不少攝影師是有自己的專攻領域的?，F(xiàn)在的自由攝影師主要是做婚禮婚紗、個人寫真類、淘寶等中低端商業(yè)攝影。當然高端的商業(yè)攝影也會有的，不過數(shù)量比較少。如果缺少單量的話，自己攝影師就很難生存下去了。不過很多拍攝題材都會有淡季旺季，所以一般都是主做一項，再做其他的攝影題材甚至是攝影以外的工作來做輔助收入度過淡季。

7. 紀實攝影系列作品

對生活保持足夠的好奇心。今年國慶節(jié)期間，我自駕去了獨龍江，這個封閉了兩年，今年國慶節(jié)才免費開放，但每天只允許500人進入。眾所周知，獨龍族是中國人數(shù)最少的少數(shù)民族，從建國之初的1500左右發(fā)展到如今也不過區(qū)區(qū)5000人左右，這是一個長期處于封閉狀態(tài)的少數(shù)民族，從原姑社會直接過渡到如今，他們真實生活狀態(tài)究竟怎么樣？我就是帶著這樣的好奇心進入了這個地方。

我在獨龍族的一個自然村，就被路邊這個藍胖子吸引了，猜想它的主人會是什么樣的？

這時，偶然過路的一村民好心告訴我，房子里面住著一位紋面女，這是獨龍族僅存十幾位紋面女之一。

拍到紋面奶奶之后，我并沒有發(fā)現(xiàn)房子里面有誰像是哆啦A夢的主人，由于趕時間到下一個景點，我?guī)еz憾離開，但心里還是掛著。

返程的時候，路上有兩個孩子在打羽毛球，由于道路很窄，我停下車，突然發(fā)現(xiàn)就在紋面奶奶的家門口，就好奇地張望，這時，兩個孩子很有禮貌地停下運動，坐到自家門口為我們讓行，我終于找到哆啦A夢的主人了。從紋面女到最新一代的獨龍族少年，似乎闡述了這個民族生活的側影。

下面的圖就不需要解釋了吧！

8. 紀實攝影系列

紀實攝影的題材是非常廣泛的，就是記錄人類活動歷史，不管什么地方什么行業(yè)什么人群，都是很好的題材，都值得深入拍攝。一個人的活動范圍是有限的，不可能面面俱到，堅持記錄身所能及的，通過時間跨度積累，到一定時間整理編輯就是一組攝影作品。

場合題材可以分公眾場合環(huán)境如街頭攝影、農(nóng)村攝影，封閉環(huán)境場合如企業(yè)、學校等團體非單位工作人員不會讓你進去自由拍照的，私人空間環(huán)境如家庭、私人工作室等不經(jīng)允許不能進入更不用說拍照了。每個攝影人都可以在公眾場合拍照，都可以在自己工作的封閉環(huán)境和自己私密空間拍照，只要耐心堅持拍照都不缺題材。具體紀實攝影創(chuàng)作簡單分就是專題攝影和行走記錄攝影，需要時間跨度和區(qū)域空間跨度來描述概念或歷史，紀實攝影師不是去創(chuàng)造美去拍照，而是帶著一定觀念去記錄人類活動。

紀實攝影拍照是相對難拍的，不像風光攝影隨心所欲的拍照，拍照時人要處理好你和被拍照的關系，這就是紀實攝影的難題。這種難題處理就兩種辦法，偷拍和溝通拍照。運氣好遇著善意者還能樂哈哈配合拍照，遇著不善者偷拍失敗還會發(fā)生矛盾，奪相機也不稀奇，刪除照片就是好結局，這種不愉快情況我遇著也不下十次了，耐心向人家解釋道歉說明拍照玩沒有惡意就行了。善交際和溝通對紀實攝影大有好處，能拍攝更深入的照片。做紀實攝影確實需要臉皮厚一點，微笑多一點，你的收獲就多一點。

學習紀實攝影最好還是拜個老師，我有幸跟著紀實攝影家趙國敏前輩學習，才明白了什么是紀實攝影，之前就是胡亂拍照，只是憑個興趣瞎折騰。下面展示趙老師的作品，學習紀實攝影，如何處理題材選取問題。

趙國敏的《鄉(xiāng)村檔案》

步入中國農(nóng)村文明發(fā)展的進程，有一條重要的線索是不容忽視的，這就是農(nóng)具的傳承。農(nóng)具不僅僅是一種勞動的工具，它的使用正是傳統(tǒng)農(nóng)耕技術民俗中最具代表性的一種技術。

這是專題拍照，良好的溝通才能實現(xiàn)。

趙國敏:鄉(xiāng)里娃

趙國敏：“我在40年的鄉(xiāng)村題材拍攝中，鄉(xiāng)村的娃娃也一次次進入到我的視野，他們可愛活潑的樣子像田野里的一朵小花，歷經(jīng)風雨寒暑、艱難困苦，在健康成長。父輩的勤勞、樸實、善良的品質(zhì)影響著他們幼小的心靈，一個個長大成人走向祖國的天南海北，世界各地?！?

趙國敏 上海小區(qū)生態(tài)

趙老師在上海參加國際影展其間，穿街走巷，以一個外鄉(xiāng)人的視角，深入觀察了上海的社區(qū)生活狀態(tài)，以放松的筆觸描繪出了一幅色彩斑斕且不乏民俗趣味的上海人生活景觀，讓人感慨頗多。尤其是在這些畫面中，盡管你很難找到上海的標志性建筑和背景畫面，卻讓人一眼就能感受到的一幅幅活生生的上海人生活方式的巧妙提煉，有時幽默，有時無奈，有時舒展，有時卻充滿人性的張力，從而將視覺的魅力，提升到了一個有趣的高度。

這組城市作品體現(xiàn)了紀實攝影的高難度，真的需要快準狠！