1. 構(gòu)圖規(guī)律中的統(tǒng)一原則包含哪幾個方面

1.構(gòu)圖的三要素：點、線、面

點：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個字、一個小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用

線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊版畫構(gòu)圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以其身形態(tài)的優(yōu)雅、 豐富及不同繪制工具所呈現(xiàn)出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感。

面：是在版面構(gòu)圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊的版面中，面經(jīng)常由照片構(gòu)成，有時也可以是由許多文字的集合或大色塊構(gòu)成。而在版面中占的面積最多，視覺最強烈，是版面的主題。

2.四元素

主體：主體是指在拍攝過程中想要重點表現(xiàn)的對象，它是畫面的興趣中心，是畫面表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，也是組織畫面的主要依據(jù)。這一重要對象可以是一個單獨的個體，也可以是一個或者多個群體。

陪體：陪體就是指畫面中與主體構(gòu)成特殊關(guān)系的人和事物，用來陪襯或輔助主體來表達畫面的主題?？梢哉f，陪體是為主體服務(wù)而存在的，是為了烘托并表現(xiàn)主體的外觀特征和內(nèi)涵。

前景：前景是指處于畫面最前端的景物，前景在面中可以是主體，也可以是陪體，它決定著畫面結(jié)構(gòu)。在拍攝中合理地運用前景與背景搭配，可以提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓整個畫面主體突出，增強畫面的層次感與空間感。需要注意的是，要合理地安排畫面，不要刻意將一些不恰當(dāng)?shù)那熬鞍才旁诋嬅鎯?nèi)，否則會分散吸引力，甚至產(chǎn)生喧賓奪主之感，使作品減分（這一點在初學(xué)者中表現(xiàn)突出，是一種為了前景而前景的構(gòu)圖方式）。

背景：背景是指處于畫面最遠端的景物，通常是為了強調(diào)主體所處的環(huán)境，或者是烘托畫面氛圍、突出畫面意境所存在的。選擇合理的背景，可以起到增強畫面的主題，烘托畫面氣氛的效果。

3.五規(guī)則

重復(fù)與近似：將幾張內(nèi)容及外形相同的照片(如長方形)，或?qū)⒁唤M外形處理相似的照片進行構(gòu)圖編排，因其形狀、大小、方向、色彩的大致相同而產(chǎn)生穩(wěn)定、整齊、規(guī)律性的美感。

對稱與均衡：對稱的有左右對稱、上下對稱及放射等幾種開工。對稱具有計策、整齊的特點，給人四平八穩(wěn)的構(gòu)圖形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對布局的精心構(gòu)置，從而達到版面重心穩(wěn)定的效果。

對比與調(diào)和： 對比是通過將各種要素進行相互比較，以取得強烈的視覺效果。調(diào)和是在各種不同的要素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，使版面趨向安定、統(tǒng)一與和諧。在相冊的版面中，可通過整體調(diào)和，局部對比的手段來營造美感氛圍

分割與比例：在構(gòu)圖中，利用數(shù)列構(gòu)成取得審美調(diào)是分割與比例的重點，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割等，相冊中適當(dāng) 的比例會適應(yīng)欣賞者的視覺心理，達到秩序井然的效果；相冊版面中的實體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內(nèi)容，而未放置任何東西的空間就叫“留白”，也叫“虛體”。留白可以使實體和版面富有想象力，給觀賞者以想象的空間。

變化與統(tǒng)一：變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點：統(tǒng)一足指版面構(gòu)圖基調(diào)，可以使版面保持一致。變化需將統(tǒng)——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統(tǒng)一也不能過分，因為過分的統(tǒng)一會使版面單調(diào)。

2. 不同構(gòu)圖的作用

繪畫中把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面的方法就叫構(gòu)圖手法。見用的構(gòu)圖手法有以下幾種：

1、對稱式構(gòu)圖法

具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼廓無垠的草原等。

2、三角形構(gòu)圖法

三角形具有穩(wěn)定性，均衡踏實之感覺，多用于體現(xiàn)安靜的意境。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫面中以垂直線條為主。例如樹木能充分展示景物的高大和深度。

4、框式構(gòu)圖法

框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。

前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色對比，明暗對比，清晰-模糊對比等。具有增加畫面深度的功能

5、光中心構(gòu)圖法

主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線迅速強烈的引向主體中心，并起到聚集的作用

6、水平線構(gòu)圖法

在使用這種構(gòu)圖方法時，通過將水平線安排在畫面中的不同的位置，可以給人帶來不同的視覺感受。居中水平線，如果是將水平線居中放置，能夠給人以平衡、穩(wěn)定之感 下移水平線，如果是將水平線下移，能夠強化天空的高遠。上移水平線，而如果是將水平線上移，則可以展現(xiàn)出大地或湖泊海洋的廣闊

3. 構(gòu)圖規(guī)律中的統(tǒng)一原則包含哪幾個方面的內(nèi)容

舞蹈構(gòu)圖是舞蹈表演在一定空間與時間內(nèi)，對色、線、形等各個方面關(guān)系的合理布局。其中包括舞蹈隊形變化中形成的圖案和舞蹈靜態(tài)造型所構(gòu)成的畫面。舞蹈構(gòu)圖對作 品主題的表現(xiàn)、意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染、形象的塑造、都有重要的作用，是舞蹈藝術(shù)形式美的重要因素之一。好的舞蹈構(gòu)圖能增強舞蹈自身的活力，對于表現(xiàn)舞蹈作品的情感能起到錦上添花的作用，更能增強舞蹈作品的藝術(shù)感染力。

　　舞蹈構(gòu)圖的基本原理，必須從表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)容和塑造人物的形象出發(fā)，來選取適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，安排和舞蹈動作相結(jié)合的空間運動線，而形成不斷移動的舞蹈畫面。舞蹈的空間運動線的選擇和使用要根據(jù)不同線條所能引起人的審美情感的體驗為其標(biāo)準(zhǔn)。以直線運動所形成的斜線和豎線，都能表現(xiàn)出強勁、有力的動勢，橫線則比較平穩(wěn)、緩和，而有棱角的曲折線則給人一種游移跳蕩和不安定的感覺;以曲線運動所形成的圓線、弧線和蛇形線，則能表現(xiàn)出流暢、圓潤、柔和的情調(diào)。不過舞蹈隊形畫面的移動線的選取還要結(jié)合人物情感和情節(jié)發(fā)展變化的需要，所以，它并沒有固定的程式。

　　為了便于記憶，我們根據(jù)一般舞蹈創(chuàng)作中常用的構(gòu)圖方法和原則，把舞蹈移動線的使用，歸納了下面幾句話：

　　"二四七、一零八，直斜圓曲相交插， 前后左右高中低，地面空中方位佳; 整齊對稱黃金律，平衡統(tǒng)一多樣化， 調(diào)和對比相結(jié)合，情景交融美如畫。" 所謂"二四七、一零八"是舞蹈中常用的隊形構(gòu)圖：二、四是兩排或四排的橫線和豎線的隊形，七是曲折線的隊形，一是一橫排或一直排，零是圓弧形的構(gòu)圖，八是在舞臺兩側(cè)呈八字形; "直斜圓曲相交插"是舞蹈隊形的流動變化要有各種線條的相間交錯，不能一種線形的貫徹始終;

　　"整齊對稱黃金律，平衡統(tǒng)一多樣化，調(diào)和對比相結(jié)合，情景交融美如畫。"就是要求舞蹈隊形的移動變化符合形式美的規(guī)律和法則。

　　總括來說，舞蹈構(gòu)圖應(yīng)遵循以下四點原則：

1

　　舞蹈構(gòu)圖要服從和適應(yīng)舞蹈作品的內(nèi)容的要求;

2

　　舞蹈構(gòu)圖要從表現(xiàn)人物的情感和思想出發(fā);

3

　　舞蹈構(gòu)圖要襯托和展現(xiàn)舞蹈作品所規(guī)定的環(huán)境;

4

　　舞蹈構(gòu)圖要符合藝術(shù)形式美的規(guī)律和法則。 各種舞蹈體裁的構(gòu)圖;

　　在我們論述各種舞蹈體裁的構(gòu)圖以前，首先要把舞臺空間的平面的分區(qū)和立體的方位給以明確的劃分。根據(jù)我國舞蹈界通常的舞臺區(qū)的劃分方法，把舞臺分為九個區(qū)域，即：中、左、右;前、左前、右前;后、左后、右后。把舞

4. 繪畫構(gòu)圖三要素統(tǒng)一均衡

第一要素：和諧的構(gòu)圖，豎式優(yōu)先、均衡對稱、統(tǒng)一又不失對比。

構(gòu)圖的目的在于增強畫面表現(xiàn)力，更好的表達畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨特。主體突出，意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。

第二要素：統(tǒng)一的色調(diào)，冷暖明確、色相統(tǒng)一，和諧自然。

首先值得注意的是色調(diào)。要提升畫面的第一直觀美感，色調(diào)是關(guān)鍵。這是一張色彩非常統(tǒng)一的畫面，畫面整體呈偏紫紅灰的暖調(diào)，并運用中長調(diào)的和諧構(gòu)成方式組建畫面。

第三要素：中心的塑造，掌握核心、中心深入、主題明確。

不同位置的物體必須有主次區(qū)分，在深入刻畫階段，首先確立畫面物體的主次順序，找到第一主物體，第二、第三主物體及陪襯物。

第四要素：質(zhì)感的表現(xiàn)，應(yīng)物象形、隨類賦彩、強調(diào)肌理。

表現(xiàn)物體的質(zhì)感既是重點又是難點，我們在平時留意身邊事物表象特征的同時，要多分析物體表面肌理的構(gòu)成特點，才有可能使物體更真實、更生動。

第五要素：虛實的處理，前實后虛、近實遠虛、主次分明。

虛實關(guān)系的表現(xiàn)尤為重要，而這一點更是初學(xué)者最難理解和把握的問題。我們在作畫時，要避免面面俱到，但可以夸大畫面的前后關(guān)系，增強畫面的空間感。

第六要素：靈動的筆觸，膽大心細(xì)、靈活用筆、寧松勿緊。

松動的筆觸能有助提升畫面的品味。隨和的用筆，可是使整幅畫面具有節(jié)奏感和韻律感。流動的顏色伴隨著靈動的筆觸，可以更好的表現(xiàn)物體的質(zhì)感，膽大而心細(xì)，隨心所欲。

第七要素：高級灰的應(yīng)用，復(fù)色并置，多而不亂。

為了統(tǒng)一色調(diào)，在變化反差較大的色彩環(huán)境中，一方面保留色彩的區(qū)別，另一方面運用高級灰的構(gòu)成實現(xiàn)其微妙的變化，使畫面變化而統(tǒng)一，微妙而豐富。

第八要素：大量的臨摹，色調(diào)優(yōu)先、感受為主、重在意臨。

臨摹的意義遠遠優(yōu)于寫生，靠的是高效率的應(yīng)試能力，想要提高自己的繪畫水平，更是必不可少。

5. 構(gòu)圖遵循的基本原則

美術(shù)構(gòu)圖的基本原則是強調(diào)變化與統(tǒng)一、對稱與均衡。

所謂變化是指相異的因素并在一起所形成的對比效果。各種造型因素如:結(jié)構(gòu)、形體、明暗等形成的差異和矛盾就叫變化。變化趨于動感、對比，給人以新鮮、豐富多彩的效果。

統(tǒng)一是指構(gòu)圖中各部分元素之間的相互聯(lián)系，統(tǒng)一的實質(zhì)就是一種協(xié)調(diào)關(guān)系。統(tǒng)一趨于靜感，給人一種安定調(diào)和、有條不紊的感覺。

對稱的穩(wěn)定感特別強，對稱能使畫面有莊嚴(yán)、肅穆、和諧的感覺，對稱的構(gòu)圖具有單純、簡潔的美感。

均衡式構(gòu)圖雖然畫面中軸線兩邊的元素不一定相同，但在數(shù)量、重量、體積等層面給人的心理感受是相等的，相對于對稱式構(gòu)圖而言更生動、更有活力，是一種動態(tài)的平衡，有自由、運動、開放的感覺。

6. 構(gòu)圖的兩個原則

構(gòu)圖的基本原則是：均衡與對稱、對比和視點。均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。

穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。對比的巧妙，不僅能增強藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。

對比構(gòu)圖，是為了突出主題強化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，視點構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。

視點是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點。

7. 構(gòu)圖多樣統(tǒng)一

古羅馬建筑的結(jié)構(gòu)特點：1、拱門結(jié)構(gòu)，拱架結(jié)構(gòu)，桁架結(jié)構(gòu)，梁柱體系，噴泉結(jié)構(gòu)，門楣結(jié)構(gòu)，拱券結(jié)構(gòu)，交叉拱頂結(jié)構(gòu)，多穹頂結(jié)構(gòu)。

2.連接方式

羅馬的石頭柱子，通過鼓狀砌塊進行壘疊。有一些柱子，是由完整的一塊石頭雕刻的。有一些柱子，是由磚塊連接的。磚塊之間有榫卯或金屬銷子進行連接。

3.框架結(jié)構(gòu)和梁柱體系

古代羅馬的建筑是使用柱子承重，而不是使用“墻”承重的。

古代羅馬的建筑主要是廊柱結(jié)構(gòu)和梁柱體系，即使用柱子作為框架，屋頂與房檐的重量通過梁架傳遞到立柱上，墻壁只起隔斷的作用，而不是承擔(dān)房屋重量的結(jié)構(gòu)部分。

古羅馬五種柱式：羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式。

在框架結(jié)構(gòu)的幫助之下，古代羅馬的建筑都是7層樓以上的房子。

4.拱券結(jié)構(gòu)和穹頂結(jié)構(gòu)

穹頂結(jié)構(gòu)也被稱為拱頂結(jié)構(gòu)。

從還保存著的古代希臘的巨大的露天劇場遺跡來看，人類大約在公元前1000年，就有擴大室內(nèi)空間的要求。古代羅馬建筑的室內(nèi)空間的擴大是和拱結(jié)構(gòu)的演變發(fā)展緊密聯(lián)系著的，從建筑歷史發(fā)展的觀點來看，一切拱結(jié)構(gòu)-包括各種形式的券、筒形拱、交叉拱、穹隆-的變化和發(fā)展，都可以說是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物。券拱技術(shù)是羅馬建筑最大的特色及成就，它對歐洲建筑做出了巨大的貢獻，影響之大無與倫比。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術(shù)形式和風(fēng)格以及某些建筑的功能和規(guī)模等等都是同券拱結(jié)構(gòu)有密切聯(lián)系。

5.桁架結(jié)構(gòu)

古代的羅馬人喜歡用桁架建造房子的房梁和天花板。桁架是框架結(jié)構(gòu)的一種。羅馬人使用木頭建造桁架。桁架之間，通過榫卯或金屬銷子進行連接。

6.噴泉結(jié)構(gòu)

羅馬建筑內(nèi)部擁有大量的噴泉。那些噴泉不是自然形成的，而是羅馬人建造的。古代的羅馬人利用噴泉為城市和農(nóng)村提供水。古代的羅馬就已經(jīng)由飲用水的噴泉逐漸發(fā)展成為裝飾性的噴泉和音樂噴泉。古代的羅馬有3000多個噴泉，被稱為噴泉之城。古代的羅馬人喜歡使用噴泉進行音樂表演。

7.交叉拱頂結(jié)構(gòu)

無束梁（兩個筒形拱以適應(yīng)角度相互相交的產(chǎn)物）而變成交叉穹肋間更高更簡潔的交叉拱頂，例如在施派爾或是在達勒姆、烏德勒支和倫巴第的一種十字勒拱頂。在早期發(fā)展過程中，堅固的殼體成為結(jié)構(gòu)的支撐。

墻也經(jīng)歷了相似的變化。包含兩個平坦的表面的墻體成為一組貫穿式的結(jié)構(gòu)構(gòu)架。早去羅馬風(fēng)持續(xù)采用的墻面裝飾形式—壁柱帶、扇形柱楣，以及承重柱身、半椅柱、封閉拱劵—將墻體分解成柱墩和實墻（施派爾一世主教堂上層）或柱墩和連拱劵（如諾曼底的廊式教堂），甚至內(nèi)外墻和小柱連廊（如矮廊，廊臺以及其他類似的構(gòu)件）。